[原创]关于地铁的爱情和艺术（地铁散记三）

月下系舟

地铁散记（三）关于地铁的爱情和艺术

    地铁是流动的公共场所。
    每天人们在这里萍水相逢又各自东西，匆匆来又匆匆去，除了那些本来就是夫妻、情人的男女一起乘车，相互温存外，似乎很难给男人和女人制造浪漫邂逅的机会，况且又是众目睽睽之下，陌生男女是很难在这种场合一见钟情，以后便郎有情妹有意，感情浓度与时俱进，终有一日娶得美人归的。我不清楚别的乘客，至少几年来我几乎没有听说因为乘地铁而喜结连理的，自己也没碰到过这样的艳遇。可是，昨日看《时代报》，居然上面有一则虽不是百分百的地铁恋情，可是，至少沾点边了。
    这好象也是一个有开头而没有结果的故事。
    说的是一个每天乘地铁上班的白领女孩因为在公司里不开心，决定买一盒蛋糕来犒劳自己，可是老天偏偏和她作对，那天她跑了几家店楞是没买到。一气之下，她把准备买蛋糕的五十元钱扔给了正在地铁站头弹着吉他卖唱的男孩。扔钱的她没在意，唱歌的他却留了心。从此，男孩就等她。一来二去他们就认识了。一见她出现，男孩就收拾吉他，跟她一起乘车，说是和她同路。不过，在地铁车厢里，男孩几乎无话，只是默默地守侯在她的身边，可是，每次男孩都先她下车。从夏到秋，他们都这样走过，波澜不惊。忽一日，男孩问了她的名字。女孩心里很纳罕，担心他会做出什么事来。第二天，男孩对她说，今天是我们认识的第一百天，我为你作了一首歌，我唱给你听。于是男孩就拨动琴弦，用他那青春的嗓子唱了起来。那一刻，女孩的眼睛有些湿润了。男孩唱完了，对女孩深深地鞠了一躬说：今天不送你了，我的家就在附近，你去乘地铁吧，我用我的歌声为你送行，再见了！男孩又轻轻地唱了起来。女孩转过身去，踏上了向上去的电梯，不知不觉间，泪水竟流了下来。她知道，他们之间实在没有可能。
   尽管现实中很少因为地铁而结缘的，但是自从地铁在世界上诞生后，文学艺术家们就盯上了它。没有时间去查考世界上第一个以地铁为背景的影视剧作品是什么名字，看过的，印象深的有法国著名影星凯瑟琳·德纳芙和德帕迪厄主演的《巴黎最后一班地铁》、法国著名女星阿佳妮主演的《地铁》、韩国裴斗娜，朴重勋，朴相民等主演的《地铁惊魂》；国产的有徐静蕾和耿乐主演的《开往春天的地铁》以及陆毅和林心如主演的电视剧《男才女貌》等等。   

   这其中我最喜欢的，当属《巴黎最后一班地铁》。它是法国新浪潮代表人物弗朗索瓦·特吕弗1980年的作品。是典型的“后新浪潮”电影。说的是1942的冬天，在被德军占领的巴黎，人们只有到剧场才能暂时逃避现实的苦闷，可是因为夜里要实行宵禁，演出必须要在宵禁前结束，无论演员还是观众，必须乘坐最后一班地铁回家。蒙马特剧院的经理兼导演吕卡斯·斯坦奈是犹太人，为躲避纳粹，藏身剧院的地窖，将剧院交给了在剧院当演员的妻子玛丽恩·斯坦奈管理。玛丽恩除担负起剧院的领导和排戏的重担，还每天晚上将从黑市买回的食品送给地窖里的丈夫。她别无选择地遵循着 “戏必须演下去” 的戏剧界的规矩。贝尔纳·格朗热是新来的青年演员。他和玛丽恩饰演男女主角，配合默契，感情真挚。躲在地窖中听戏的吕卡斯觉察到妻子和贝尔纳在感情上的微妙变化，考虑到自己前途未卜，为了妻子幸福，他筹划着促成他们俩。在一次纳粹搜查中，贝尔纳发现了地窖中的吕卡斯，便毅然离开了剧院，参加了巴黎的抵抗运动。1944年，盟军诺曼底登陆成功，纳粹德军败局已定。躲藏地窖八百多天的吕卡斯重见天日，继续担任剧院的导演，这时贝尔纳也重返舞台，仍然与玛丽恩配戏。当晚演出大获成功。玛丽恩一手拉着丈夫，一手拉着贝尔纳，走到台前，向热情的观众谢幕。该作品不同于特吕弗的前期探索，在“后新浪潮”的韵律中，它有着相对完整的故事性，散文风格的电影叙述在该片中发挥得淋漓尽致，是个难得的雅俗共赏的好作品。德纳芙的美丽和精湛演技让人感叹。当年英俊潇洒的德帕迪厄也表现出日后国际巨星的底蕴。1981年，该片一举夺得恺撒奖十项大奖，从而使这部作品成为电影史上一直被人们津津乐道的佳作。
   可是，仔细想来，严格地说，它并不是因地铁而结缘的爱情作品，到是那班《开往春天的地铁》是完全以地铁为贯穿的，可是，当它开走后，站台上留下的是空旷的寂寥。
   也许，地铁就是个流动的公共场所，来去匆匆，不适合爱情的停留。
   但愿爱情能够停留。

星星小倩

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  “也许，地铁就是个流动的公共场所，来去匆匆，不适合爱情的停留。
  但愿爱情能够停留。”
希望爱情能够停留，希望那是一个有开始也有结果的浪漫故事：）

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