低调的正午（四）

西涓 · 发表于 2005-8-11 05:50

[这个贴子最后由西涓在 2005/08/11 00:19am 第 1 次编辑]

17、埋起来
把鲜亮的水、活命的盐、追迫的
光阴埋起来。把担水的姑娘
爱着的男人埋起来。
把他们的木屋，炉火，雨水
哺育的小兽埋起来。
我的男孩：煤，石油，你要的
那些财宝都是埋起来的
现在把你的笑脸，把这个定格
和所有的一切埋起来。

18、下午
没有风
做梦的植物散布周围空地
一下午，我
坐在植物的阴影里面
看天空中的燕子
俯冲、转圈、叽叽喳喳地叫着
它们停在飞檐。停在
高压线上。
我看你。笑着，叫着，跑着
小脸上满是兴奋的汗水。
没有风。我坐在荫凉下看着
你和天上的燕子
薄薄的灰尘，覆盖
我们脸上。我们没有发现

19、圆月光
每天，每天，很多父亲死去
我们瞪大惊恐的眼睛
我们束手无策
我们不知该向谁叙述这无法粉碎的悲伤
我们假装若无其事
真的。你看：我们苍白着面孔
我们也不在喜爱端坐在镜前
不在喜爱跳舞
我们的躯体僵硬、沉默
甚至不在，这月圆的晚上面向月光

20、空着
空着星星。空着月亮
空着天空，压迫我们的梦。
我说上帝不在。你说上帝没空
空空的空间
空着呼吸。空着手臂
我在找你。空着牙齿。空着饥饿
你在找我。空着温暖
空着怎样的震颤。空空的空间
现在，空着我们自己
2005-08-09-2005-08-10

Xxx · 发表于 2005-8-11 06:13

问好姐姐
喜欢首尾两个
尤其是每节的结尾
整个写得那么轻松,而渐进入人的骨髓!

红山 · 发表于 2005-8-11 06:46

挂挂！

淼亥 · 发表于 2005-8-11 16:43

有着一种女子独有的细腻!还须慢慢把玩!
提!问好!

落花有意啊 · 发表于 2005-8-12 03:08

[这个贴子最后由落花有意啊在 2005/08/11 07:12pm 第 1 次编辑]

喜欢17，18。
17和18写得很到位，写得也很清楚，几乎没有歧义性的句子，它们都在指向一个中心。
虽然在早期的苏联文艺理论中，人们强调文本的歧义性，他们认为一手作品如果能够让不同的人产生“误读”，则这首作品是优秀的。在这个层次上，有一点点类似我们中国的绘画技法：“在国画中留白，天地宽。”
但是，不管是什么样的技艺和技术，比如，清晰地表达也好，歧义地表达也罢（它可能会让句子之间呈现复杂的呼吸），最终是为整个作品服务的，而且我认为技艺和内容是不可分的，它们实际上是一体的。尽管人们可能会把文本分为“介入的”和“非介入的”。

红山 · 发表于 2005-8-12 06:49

没有风。我坐在荫凉下看着
你和天上的燕子
薄薄的灰尘，覆盖
我们脸上。我们没有发现
上好的句子，非同一般！

西涓 · 发表于 2005-8-12 07:30

下面引用由落花有意啊在 2005/08/11 07:08pm 发表的内容：
喜欢17，18。
17和18写得很到位，写得也很清楚，几乎没有歧义性的句子，它们都在指向一个中心。
虽然在早期的苏联文艺理论中，人们强调文本的歧义性，他们认为一手作品如果能够让不同的人产生“误读”，则这首作 ...

西西~~抱抱这个丫头~~：）

落花有意啊 · 发表于 2005-8-12 10:37

哦，我是男孩子，不是丫头。：）

谷风 · 发表于 2005-8-12 17:11

写得凝练，语言洒脱红了大家砍

西涓 · 发表于 2005-8-13 08:18

下面引用由落花有意啊在 2005/08/12 02:37am 发表的内容：
哦，我是男孩子，不是丫头。：）

咿呀呀~~~呵呵

梦随星飞 · 发表于 2005-8-13 08:57

下面引用由落花有意啊在 2005/08/11 07:08pm 发表的内容：
喜欢17，18。
17和18写得很到位，写得也很清楚，几乎没有歧义性的句子，它们都在指向一个中心。
虽然在早期的苏联文艺理论中，人们强调文本的歧义性，他们认为一手作品如果能够让不同的人产生“误读”，则这首作 ...

17和18确实不错。
一种艺术，不仅是诗歌，它的魅力都在于其为人所带来的感受的愉悦和空间伸张。国画的“留白”其实也是这一种道理。作者的诗歌语言犹如一扇窗户的边棱，或方或圆，读者可以在这样的框架内感受作者的大致感受，但大多数的景色是要读者用自己的眼去看，用自己的心去感受的。艺术的魅力也正在于此。这首的17和18正是具有了这样的特点。它们虽然没有歧义性的句子，但指向却并不一定。这其实也是另一种歧义性----意象的空间美，跟是否“介入”并没有关系。窃以为。

西涓 · 发表于 2005-8-14 04:38

谢谢楼上朋友详点

月色如水如天 · 发表于 2005-8-14 04:56

重了.大家继续批

玲子 · 发表于 2005-8-14 05:27

写得很顺。《空着》好，特别是最后，“空空的空间/现在，空着我们自己”－－表达了深深的人的无奈和精神的虚脱。有点色空皆透的顿悟感和禅意，喜欢。

落花有意啊 · 发表于 2005-8-21 15:06

[这个贴子最后由落花有意啊在 2005/08/21 07:15am 第 1 次编辑]

下面引用由梦随星飞在 2005/08/13 00:57am 发表的内容：
17和18确实不错。
一种艺术，不仅是诗歌，它的魅力都在于其为人所带来的感受的愉悦和空间伸张。国画的“留白”其实也是这一种道理。作者的诗歌语言犹如一扇窗户的边棱，或方或圆，读者可以在这样的框架内感受作　...

哦。
阅读分为好几个层面上的。
我不仅读文本，还在阅读写作者。
一个阅读者，他的阅读不仅在于发现一个作品好不好，还在于他知道一个写作者在写这个作品的时候，是什么样的一个心理状态，在于他知道作者真正地在想什么。
一首作品可能会给很多人以各种各样不同的感受。但是，它的作者的指向通常是明确的。
一个锐利的阅读者，他不仅在欣赏文本，他而且透过文本在阅读它的写作者。
有个人在以前说过，“自从朱大可留洋以后，就没有懂诗的人了。除了诗人们自己。”
他这第2句话说的是有道理的，只有诗人们自己知道是在进行有意识、自觉地写作，还是在进行无意识地写作。

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