[四月同题]《墓》《四月。水影》

石菩提 · 发表于 2011-4-27 16:20

《墓》

把碗合上。扣于桌
从此不食人间草木
他们进入我们内心安静的角落
成为疼痛时的寄托

守着潮湿阴冷的泥土
腐同草木，他们结籽
随鸟兽虫鱼
至所有未尽的国度

《四月。水影》

晴朗的天气里有这些晃动的影子
将四月摇成无数的断片
我们无法截取哪一片绿叶的生发
更不知耳鬓何时有了亮银的哨声
我们散在四月的水中
喜多，乐多，苦多，哀多
涅槃于巢枝，渡厄于水波

《树叶的掌声》

树叶在演绎，四季的耳光
春天给我们欣喜
夏天给我们浓情
秋天给我们愁绪
冬天给我们凋零

树叶在四季里演绎生命
催促我们珍惜光阴

[ 本帖最后由石菩提于 2011-4-27 16:46 编辑 ]

千朔 · 发表于 2011-4-27 18:15

成为疼痛时的寄托
＿＿＿＿＿＿＿一直覚得这句的”疼痛时”这个地方可以再想想

廖孚嘉 · 发表于 2011-4-27 18:29

菩提有时的诗歌总是散发出国外诗歌的一种抒情气氛，总觉得这种诗歌有时抒情意味浓郁，而且寓意太明显，缺少遐想余地，缺乏中国诗歌的审美情趣，譬如意境的优美。

石菩提 · 发表于 2011-4-27 18:52

疼痛时。其实是这首诗中的一个亮点。说到意境，其实第一首如果我结尾写成“结籽，归结于飞鸟之远天”之类样似乎就有了，但这样我觉得并不好。最后一首同样如此，稍微一改，结尾模糊点就可以了，但这样同样不好。最后一首的题眼其实是“耳光”这个词。不过在意境上的确是欠缺的，因为我最近一直在反其道

千朔 · 发表于 2011-4-27 18:56

感覚”疼痛时”这个词接上前面的句子，不凸出，但菩提若一定要用这个词，也並非不可，只是千朔读诗的个感，提提參考而已，再问好

千朔 · 发表于 2011-4-27 18:58

我们散在四月的水中
喜多，乐多，苦多，哀多
涅槃于巢枝，渡厄于水波

　　＿＿这个结尾是好的

石菩提 · 发表于 2011-4-27 18:59

谈到国外抒情的影响，我主要受到裴多斐和海涅的影响，我觉得这是拨乱当前诗歌表意过于晦涩化，意象象征过于复杂化，语言扭曲化风气的一种方法。问好二位。

石菩提 · 发表于 2011-4-27 19:05

另，最近读古文论，其实意境在中国古诗传统中只是一小块，也是一偏门。通常指代清远，雅至类的诗风。不过廖兄的批评正确，我这几首给读者的空间不多

石菩提 · 发表于 2011-4-27 19:08

恩，千千的意见有点道理，跟前面的句子连接起来的确不突出了。我再想想。

廖孚嘉 · 发表于 2011-4-27 22:26

原帖由 石菩提 于 2011-4-27 19:05 发表
另，最近读古文论，其实意境在中国古诗传统中只是一小块，也是一偏门。通常指代清远，雅至类的诗风。不过廖兄的批评正确，我这几首给读者的空间不多

————菩提的诗歌注重自我探索，值得肯定。文无定论，诗歌也实际没有现成模式。这就是探索的方向。

石菩提 · 发表于 2011-4-28 10:08

原帖由 廖孚嘉 于 2011-4-27 22:26 发表

————菩提的诗歌注重自我探索，值得肯定。文无定论，诗歌也实际没有现成模式。这就是探索的方向。

写法不同吧，这几首我牺牲了意象的奇诡性，追求朴、理、达，比较内敛，诗歌当向内生发。其实张力还是有的，只是可能需要发现。

淡若春天 · 发表于 2011-4-28 10:33

原帖由 石菩提 于 2011-4-28 10:08 发表

写法不同吧，这几首我牺牲了意象的奇诡性，追求朴、理、达，比较内敛，诗歌当向内生发。其实张力还是有的，只是可能需要发现。

其实我觉得意象不要什么奇诡，而是恰到好处，就像针尖刚刚触及神经的一刹那。

菩提的这一组，有内敛的地方，也有直白的地方，这和菩提追求的东西有关，他一直这样认为，因此，他才这样写。这也是没有办法的，诗观不一致，与功力无关。

守着潮湿阴冷的泥土
腐同草木，他们结籽
随鸟兽虫鱼
至所有未尽的国度
..............我喜欢这一节。

石菩提 · 发表于 2011-4-28 10:37

最后一首的确直白了，所以我写到这首就没有再写下去，诗思枯竭，不可强写，第四首就没有写。呵呵

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