七律-无题

清风冀

下面引用由平平仄仄在 2004/03/23 06:45pm 发表的内容：
清风兄所论唯“11111为大拗句，无法救”有疑。11111或11-11（及--11111或--111-1一样），对句当以---1-或1--1-的形式救。
我们对“孤平”的理解是一致的，只有孤平无法救。

我的观点有个悖论前题“即都有所救即无所救”，对律诗而言律于非律的标准即平仄粘对押律的合规性，这中间有审美情趣造就的有意作拗的特拗句式：平平仄平仄，其他拗救均是以“一三五不论二四六分明“这一大的前题条件，操作时更有“二四六字必然分明，一三五未必不论”的说法，可见律句对二四六字的字声多么重视。为何？这是因为诗歌语言是以二个字为一音节展开的，在这个音节中第二个字是理所当然的节点，如果不分明，便会漠糊音节。推及到大拗句式，本身已经是没有了音节，何谈再救？就是救也救不出顿措之音来的。而一般的救，是在音节分明的基础上调节次音节的密度使节奏在整体上保持平衡的。
我曾见过一本《拗救谱》便如平仄兄所言，将几乎所有拗句均备定救式，我以为这是故弄玄虚的愚人作法，不足为信的：）

清风冀

很有趣的是我现在认为孤平倒不是非避不可的诗病了。记得在网上有谁例举过苏步青（？记的不十分准）X十岁前非常在意孤平，X十岁后的作品却突然出现了大量的孤平句式，我的观点或许与其暗合了呢：）））

平平仄仄

从音节的抑扬的角度看拗救和孤平，清风兄所论未必没有道理。但与长期形成的习惯做法未符-----如果结合传统谈创新，清风兄可谓有所见。
我认为，应以格律为手段尽力创造音乐美，比所谓平仄等更重要的是节奏，再重要的是在转合中“气”的收放。气当如人之呼吸一样自然，如天之四时变化生息无方，如万物聚集阴阳调和，巨硕不避渺小而共生共在。

清风冀

一点不错，诗也好词也罢，气脉顺畅十分重要。我以为孤平可不避便是建立在孤平句并不十分影响音韵和谐的基础上的。古人的东西该守则守，该放也还是要放的，毕竟现在已不是摇头晃脑“唱”诗的年代了：））

平平仄仄

哈哈，在这个问题上我们是一致的。
请常来指点一二。

清涛

理论上有含金量，自应置顶

流浪的诸侯

下面引用由gsmagic在 2004/03/13 02:38am 发表的内容：
才疏学浅，请教两个问题
1、颈联对句中“化鼋鼍”何解？若只是就字面理解，春花煮酒和鼋鼍恐怕不太沾边吧？何“化”之有？或者是用典？
2、听说孤平有两种解释，一种就是除了韵之外只有一个平声字，叫做孤平，取 ...

呵呵 颔联 颈联都没分清楚 也论平仄 害的我好找一翻