Biu了个Biu！

江边鸿雁

今天走马观花。改天来慢慢欣赏！

子非

这个够猩的歪果仁，让我知道了什么是厉害。
那么好吧，我甘愿自己是这样伟大猪脚的配角。

苏紫烟

子非 发表于 2016-1-20 19:46
这个够猩的歪果仁，让我知道了什么是厉害。
那么好吧，我甘愿自己是这样伟大猪脚的配角。

你赶紧把你那个评论发过来，好期待

子非

苏紫烟 发表于 2016-1-20 19:56
你赶紧把你那个评论发过来，好期待

叫什么叫

子非

       我想，首先请你原谅，我不懂用什么主义去划分你的诗歌，因为那些东西实在深奥。中国新诗百年来关于主义和流派的争论已经够多了，我就不添乱了，虽然也添不了什么乱。一位诗评家说的好，当一首诗被划分为什么主义，诗就脱离了它本身，因为每一个评论者只是在试图寻找他需要的东西，是在阐述他本身，而不是诗和作者。同样把一个诗人划为一个流派也是这样的。杜甫也有浪漫的时候，李白也有写实的时候，卓别林也会哭，雨果也会笑。我们更应该介意的是诗写的什么，怎么写。写的什么，是内容，是根本，是思想性，艺术性的部分；怎么写是形式，是诗艺，是技巧，也是灵感。我们明白了他写什么，我们在来评论，这是最基本的。我们弄明白了他怎么写，才能知道他成功在那里，优秀在那里。
       扯了这么多，其实我只想说，对于这首诗我不知道他是什么主义，不知道他是抒情诗的范畴，还是说理诗的范畴。最起码，科恩的诗我是划分不出来的。虽然我自认为，诗在抒情的同时，也在说理，诗在表达理念的时候，也在抒发自己的感情。没有条理的抒情，是一堆念头或想法，不是诗，没有抒情的说理，也是教条主义的论教，是科学是哲学。好了，还是王国维老先生说的好，反大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，必邻于理想。无论诗是什么主义，什么风格，什么形式，抒情还是说理，有思想性，有内容，有艺术性，有条理性的诗歌才是好诗歌，优秀的诗歌。
       科恩总共写了三首诗，但都得到了大家的好评。我想吸引我们的，最给我们冲击力的应该是他的思想性、诗歌的深度吧。我们这一大群人，都应该过了望尽天涯路的初级阶段，但不管在为伊消得人憔悴的路上，还是在暮然回首的街头，我们肯定都知道什么是优秀的诗歌，什么是好的诗歌。要么它打动了我们，要么它说出了我们没有说出的，要么它在某方面的优异是我们心向往之、求而不得的。就我而言，肯定是思想的深度，揭示事物的力度，诗的跳跃性和张合的松弛有度，深深地吸引了我。
       这首诗，我读了很多次，但每次都给我很强的阅读效果和不一样的冲击力。他写的是现实和过去，在现实和过去中感悟生活和爱情，但他都不是直接揭示出来的，而是需要我们披文以观情，需要我们在文字里追本溯源，我们自己去感受去体会。耿占春有本书叫当我们遗忘了象征，意思是更多的诗人现在抛弃了象征，追求诗的显，诗的人性化，因为中国诗歌脱离读者已很多年。但真正的象征，艺术的象征和晦涩是没有直接关系的。在科恩的诗里，他就得到了很好的体现。我喜欢这样诗歌的隐而不显，含而不露，喜欢他在抒情部分的冷清和淡然。在他平静的背后，有一种更加汹涌的感情和深厚的思想在里面。他写出了他应该写出的，作为一个读者，我们也应该读出我们应该读出的。这才是对诗歌真正的热爱和尊重。
       下面，我们来一小节一小节的阅读他的诗歌，感受他的内心和思想，以及情感。

（1）
我们走着走着走进雾中，
俯视临窗那条河。左上角两三个男人留在清早，
一群山羊打桥洞底下经过。

      我们走着走着走进雾中，开篇就是一个象征，我们走的路不是现实存在的路，而是我们人生的路，一条看不见，但也真实存在我们生活，我们感到无可奈何，捉摸不透，甚至莫名其妙的一条路。

       俯视临窗那条河，那条河是过去，还是现在，还是未来，诗人没有说，但我认为应该是指过去。因为下面有两三个男人留在清早，一个留字说明他存在过，应该是过去。

      过去的河里，有什么。有两三个男人留在清早，有一群山羊从桥洞下过。男人和山羊的行为说明了什么，诗人没有解说，他有他的生活，我们有我们的生活。他回忆他的过去，我们思索我们的过去。诗的动作不是指向目的，而是本身。诗的叙述和行为，也应该是这样。解释的太多，什么都一目了然，诗就没有了言外之意，意外之旨。

（2）
如今我们已不站在
那个老人钟爱的岁月里，回望我们一生的穷困，
成队乞丐吟唱着游荡在大街。

     这一节应该是开始回忆的承接。但他并没有说回忆我们，而是那个老人钟爱的岁月。那个老人钟爱的岁月，一是可以给我们以，增加诗的内含量，也许是我们的亲人喜爱着我们的同年，也许是一个仅仅认识的老人，对我们怀抱期望的岁月；而是在结构上也不一马平川，而增添想象。

      回望我们一生的贫穷，这句话，好苍凉。细细品味更苍凉。这贫穷肯定不仅是物质的，也有精神的虚无，当我们回望往昔，常常一贫如洗。反思过去的人生是悲痛的，但也是必须的。

      成对乞丐吟唱着游荡在大街。这个视角转换的好。在痛思人生的荒凉之后，又转到人生的苦痛上，现实的悲情上。拉伸了人生的体悟，又抚平了自己和读者的心理。让我们平缓下心情，继续进入他的思索和诗歌。所以我说他是冷静的视角，不平静的述说。

（3）
你走那天我看见出生的河谷。整整一下午
加深的阴影背后，一位小胡子男人，你笑话里
失踪的邻居，赶着羊进入暮色。

     你走那天我看见出生的河谷。回忆是无序的，也是杂乱的，真正有序地揭示展现出来，只能是典型情节的典型画面。很干净，很干练。

     整整一下午，回忆不是永远的沉浸，回忆和现实是交叉的。有现实的回忆才是真实的，有回忆的现实才是有思想的。整首诗也是这样，在现实，过去，未来，来回穿插，跳跃，不是一以贯之的。

     一位小胡子男人，赶着羊进入暮色。这个男人应该是回忆的化身，虽然他做了指代和陈述来确定这个男人的真实性和现实性。回忆变的有形象，可视可见，才能走入暮色，走进回忆真正的深处。看着自己的过往离自己越来越远，这是一种巨大的悲痛，但这种悲痛因为表面的掩盖，它是隐忍的，一种沉在骨子里的痛。

（4）
我老了我失散于昨天，他们之中任何一片
流浪的叶子。玛丽安。你途经尘世破败的钟楼和广场
你转头听风。让肮脏的乞丐带走你的心。

      我老了我失散于昨天，他们之中任何一片 ，流浪的叶子。我老了，多么平淡的一句话，多么简单的一个抒情，但因为后面的任何一片的佐证，我才是真的老了。任何一个回忆的叶子，都让我感慨万千，唏嘘不断，这就是老的象征。人老了，才会怀旧，想念往日的一切。

      玛丽安。你途经尘世破败的钟楼和广场 ，你转头听风。让肮脏的乞丐带走你的心。 玛丽安是谁，我不知道，也许他是诗人的一个回忆，一个情结，一个爱人的名字，但玛丽安是诗人回忆的的一个见证者，心里路程的一个参与者，我知道这个就可以了。这句里，转头听风，写的很好。从破败的广场，来一个心里的视角转移，别停留在现实，放松你的心情。包括下句让肮脏的乞丐带走你的心，都是诗人的期望，别永远沉浸在过去或者现实的困倦。生活总是有了希望才有了不朽地诗篇，真正的悲剧不是一味地悲哀，而是有了希望地悲哀。

（5）
但我仍在生活我遗忘了所有，
他们吟唱着冬天。整个下午我们尖叫，尖叫，尖叫和
彼此祝福，你偷走了我的穷困。

      这一节最好的一句是你偷走了我的贫穷。不仅句子本身的妙，偷走了贫穷。更是对前面几句的情感总结。有张有合才能构成结构，有思维的痕迹和诗艺的技巧性和艺术性。我承认灵性，但诗歌的技巧不是天生的，它需要我们磨练。

（6）
我们已不急于死亡。梦里一次次我降生
在巨大刺耳的房子，他们拎着酒罐从远方穿行。
很多年你回到对面望着我走来

      我们已不急于死亡。梦里一次次我降生。有了前面的期望，下面自然就有了一定的举动。那就是勇敢地生活，甚至不惜一次次地重头来过。把生存和死亡之间，也是举重若轻，看似淡然，实在沉痛。这一点下面一句正好是补述。

     在巨大刺耳的房子里，他们拎着酒罐从远方穿行。这一句内涵量更了不起。结构上对上一句做了阐述，是承上启下，峰回路转。内容上更是一场语言的风暴，这个房子应该是我们生和死之间巨大的人生，他们这一群或人物或事物的陌生者在我们的人生里，一面沉浸在自己的生活（拎着酒罐），一面干扰着我们的生活。我说这首诗总有一种冲击力，那就是它不仅是一场心灵的盛宴，也是一场语言的狂欢。

      很多年你回到对面望着我走来。这一句是一个过渡，不仅是内容上的从现实到未来的一个过渡，也是画面上的你相握走来，我感到寒冷的一个过渡。当然也可以看做是一个，就是内容上的过渡，画面上的有点牵强附会。

（7）
我感到寒冷。离别前抽完我们最后的烟
我想我忘了他的名字。他们也不会很快从日头下离开，
城门外，羊鞭驱赶着人群慢慢走。再会，
再会。玛丽安。

      我感到寒冷。前面已经说了，就不多说了。好的还是语言的素朴，才显得思想上的干净。一个简单的寒冷，但却让人真正地感受到的寒冷，而不是写的冷的彻骨，实际一点寒意却无的寒冷。

      我想忘了他的名字，他们也不会从日头下离开。现实是悲痛的，希望中他是温暖的，但思维过后，他依旧是悲痛的。这就是这句，甚至是整首诗在表达的。

      城门外，羊鞭驱赶着人群慢慢走。再会，再会。玛丽安。在无力改变的悲痛中，在想象的一个悲痛的画面里，诗人与玛丽安或者就是自己，告别了。也许一切没有结束，也许一切已经结束。也许我们只有悲痛，也许我们悲痛的只是过去。太多的也许，被诗人在最后情景交融的景象里离我们越来越远。读到最后，我第一次甚至认为这是一个歌剧的一个故事，但没有百度到。


   通篇读下来，我说的更多的是他写什么，怎么写说的不多。这种事情，我们自己揣摩。所以我认为这首诗思想性大于一切，值得我们品味和思索的很多。他更多的是让我喜欢他写出我们不知道怎么表达，还表达不出的东西，诗歌和其它作品一样，最难得是展现，而不是情感，情感每个人都有，但展现出来才是一种胜利。而对于他诗歌结构上的东西，其实我在说写什么的时候，我们也不难看出他意识的流动和诗艺的精湛。在风格和特色上，我相当地喜欢这种引而不发、其义自现的表达。一如艾略他所说，诗是节制情感，而不是放纵情感。当然我还是按照了瑞恰兹的理论，对诗歌进行了细读。细读当然是抛弃了诗歌的创做背景和诗人的前程后事，有一种撕裂感，不能完整地体现他诗歌的全部。对此，我深表遗憾。

【别了，玛丽安】

文----☆莱昂纳德科恩

我们走着走着走进雾中，
俯视临窗那条河。左上角两三个男人留在清早，
一群山羊打桥洞底下经过。

如今我们已不站在
那个老人钟爱的岁月里，回望我们一生的穷困，
成队乞丐吟唱着游荡在大街。

你走那天我看见出生的河谷。整整一下午
加深的阴影背后，一位小胡子男人，你笑话里
失踪的邻居，赶着羊进入暮色。

我老了我失散于昨天，他们之中任何一片
流浪的叶子。玛丽安。你途经尘世破败的钟楼和广场
你转头听风。让肮脏的乞丐带走你的心。

但我仍在生活我遗忘了所有，
他们吟唱着冬天。整个下午我们尖叫，尖叫，尖叫和
彼此祝福，你偷走了我的穷困。

我们已不急于死亡。梦里我一次次降生
在巨大刺耳的房子，他们拎着酒罐从远方穿行。
很多年你回到对面望着我走来

我感到寒冷。离别前抽完我们最后的烟
我想我忘了他的名字。他们也不会很快从日头下离开，
城门外，羊鞭驱赶着人群慢慢走。再会，
再会。玛丽安。

子非

这样好吧橙子的诗让一切说说都没有颜色，我再去单发嘛，自找没趣啊。

苏紫烟

子非 发表于 2016-1-20 20:04
这样好吧橙子的诗让一切说说都没有颜色，我再去单发嘛，自找没趣啊。

评论也是很重要的色彩~

子非

苏紫烟 发表于 2016-1-20 20:08
评论也是很重要的色彩~

事实我并不能给她带来什么色彩

苏紫烟

子非 发表于 2016-1-20 20:09
事实我并不能给她带来什么色彩

行吧，发这儿也行。此贴可以授精了。

莫O0o

小登子也学会biubiubiu了

橙子

江边鸿雁 发表于 2016-1-20 19:32
高枝上的橙子。仰望才看得到。
好漂亮的几个。。。

温暖的大雁子。。。你来了我心就暖暖的。。
来自: 微社区

橙子

子非 发表于 2016-1-20 19:46
这个够猩的歪果仁，让我知道了什么是厉害。
那么好吧，我甘愿自己是这样伟大猪脚的配角。

你也是主角呀，我们都是主角哈哈。 然后认真的说，我很稀罕你的评，不仅仅是给我写的那个。晚安。
来自: 微社区

橙子

莫O0o 发表于 2016-1-20 20:53
小登子也学会biubiubiu了

啥叫我学会了。。。我是创死人好不啦！
来自: 微社区

橙子

苏紫烟 发表于 2016-1-20 12:59
biu得好biu得好biu得好！
小脑婆是最棒哒！！！

晚安爱你。希望你有个甜甜的梦宝宝。
来自: 微社区

苏紫烟

橙子 发表于 2016-1-20 23:22
晚安爱你。希望你有个甜甜的梦宝宝。

小老婆，我好累……