浅读：纯意象训练「距离」同题创作之有感

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:08

　　在台湾，诗坛的同题写作机率不多，一般诗友除了相敬和诗或赠诗，也少有彼此同题写作，然而在大陆各文坛里，同题创作可以说是提升诗友彼此写作能力的写作练习。而本次挑战所择选的同题创作练习，是以「意象」为主轴，为了让诗友们更了解何谓意象，首先借台湾诗坛目前当代前辈诗人──苏绍连老师在＜无意象诗‧论＞一文所提及的：意象的根本源头是「形体」，简浅地谈谈「意象」的普遍观念。他就此举出四点说明：
　　　(1)、「物」：为有形状的物质实体，本文以「形体」称之。
　　　(2)、「象」：事物的征候迹象、感官上的感觉，本文以「现象」称之。
　　　(3)、「形象」：形体与现象结合所造成的印象，即是「形象」。
　　　(4)、「意象」：形象经由人的意识(知觉情感)转化为语言的陈述后，始成为「意象」。
　　故苏老师小结论地说：「意象」是在人的意识里转化，透过语言才存在的，它来自于人类的感官统合后的「形象」，而「形象」的组成元素主体是「形体」和其所附着的「现象」。「现象」得依附「形体」才得以在现实中呈现；「形体」是所有「现象」发生的源头。若无形体，则现象飘忽无所是从，最终变成了一般的概念，也成不了形象，无形象则产生不了意象。故挖根溯源，意象的根本源头即「形体」─「物」。

　　从所举明的意涵，我们在来看此次同题活动的总题名：「距离」。就文字的呈现与理解，「距离」一语就以告知同题诗的写作须求，是以诗人心中的借A事物来对比B事物之间的差异来呈现的诗创作，其写作范围必需是透过在主关键词的「意象」，或整首诗所传达出的讯息，让读者体会到诗中的「距离」感。因而我们先以这里有阳光所推出的范例来说明此次同题写作的基本要求。在写作的第一要求是在刊头「纯意象训练」，此「纯意象」一词就告诉参与者，诗作不可以直接陈述所谓距离是什么，而是必须透过事物的指涉让读者从事的意象去发挥联想。这个喻体的形成，我们可以先从默温的《距离》（西蒙译）来看
　　当你想起距离
　　你想起
　　我们是不朽的
＿＿＿＿＿＿这里所传达出的距离，是以诗人和另一个人之间的情感为阐明的中间物，当然这个「情感」在诗中读不出诗人的对象是男性或女性友人，或许在了解诗人的赠予对象，可以理解得更深些。但就文本来看，诗人以「想起」一词，做为距离的模糊感，在指涉上就是一种「不确感」，因而后一句的「不朽」，其实是意谓着情感的长短。

　　你想起它们是从我们出发的
　　所有的距离
　　都是从我们出发的
　　没有一个死去，没有一个被忘记
＿＿＿＿＿＿这里所主述的「距离」，是承上而启下的转折处。承上是告诉对方，我们之间之所以发生距离的原因，并不是因为我如何又如何，而是「我们」一起共同让「它们」发生的，这里的承载其实是很大的，因为「它们」一词，包含了所有生活上的问题，甚至是生命上所发生的「生老病死」等等事件。所以读者若深入感受，就能发现「它们」在这里所指涉的，不仅是一个「代名词」而已，实质上的「它们」，已经是千言万语，不知如何一一细数，或以某一事物来传达了。

　　世界上各地都有母兽
　　仰天躺着
　　想起海
＿＿＿＿＿＿就末段而言，「母兽」和「海」，就是主要的关键意象词。读者若能了解「母兽」和「海」所要意指的意义，也必能读懂这首诗所要的指向。（因为找了几回，找不到此诗的原文，只好就母兽一词的位置来解读。）从上文所承载而下的理解，「母兽」并非指雌性动物，这里应是指具有原始本能的「女性」，而最后一词「海」一词，也并非单指「海洋」，这里所要承载的是更广大、更包容，乃至更自由的空间，也许是指向一个有如此胸量的「男性」，也许是指可以让人自由发展潜能的「工作」。但不管如何，从最开始的「想起不朽」到最后的「想起海」，其实都意味着眼前的「距离」，是无法跨越的。整首诗在乍读之下，诗人看似在诠释距离，但诗人真正的意图是在呈现距离，让受赠者可以明白彼此之间的「距离」是如何的巨大，那至无法消除。

　　而从了解范例的诗作后，我们再来看此同题的另一规范是诗中必须涵盖「它们、母兽、海」三个词汇，来呈现诗的意象关键词，可以说这里有阳光是熟读了此诗的精要，故选择了这三个词汇。再如網路く詩光景＞ * 一文所提示的，作者在文中給默溫的印象評語：「其實默溫是當代『新超現實主義』詩派的翹首。他的诗语言闪烁，常常用蜻蜓点水的方式予人暗示，具深邃而广远的想象力。」因而，若以默温的作品为主范例的学习上，大家还是必须先去了解默温基本的创作理念和写作方式，这些「关键词」不仅仅是出现，在出现的同时，它们也象征着意涵的作用，或在诗中具有关键匙钥的用意，如此理解后，相信在创作的过程中，就能在学习上得到最大的启迪，且得到诗艺的写作提升。

　　至于就整体同题创作练习而言，笔者发现了一些问题，主要二点说明。一是多数参与者都有同一问题存在，就是对题目的了解不够深入，再加主动学习的积极性不足，因而只针对「距离」去诠释，然后将题目所附加的写作条件加以镶接的写手是居多的。而这个问题，在写作功力深些的作者，就能嫁接得成功些，但若疏忽了，还是会出现诗调与词性的冲突，最明显的作品，就笔者个人感受，是以「朵拉」的作品最可惜，倘若将「母兽」一词更换更适合的语词，这首诗在末段的提升，可谓是一首佳作。

　　二是多数参与者在创作的过程中，对于「意象」一词的误解，以为把文字写得很抒情和泛唯美，诗作就能起到「朦胧作用」，把「朦胧」等同于意象，这是错解「意象」的意涵。其实「朦胧作用」的主要写作，是遮掩诗人最终所要传达的意涵，这样的创作目的在很多时代是必须存在的一种写作技巧。台湾在戒严时期，大陆在文革时代，有很多作家必须如此写作，这也是现代诗发展成晦涩，不易读懂的主轴之一，但其所要表现的写作技巧，就近代乃至当代诗人把它理解为诗人的一种写作情趣，也无不可。不过，其写作的技巧还是了解到，一诗文的逻辑架构是让意象的朦胧最终可以明朗，二是语词的朦胧不可以过度跳脱，乃至无法产生联想，也不可以指涉太过明确，以至意图明朗而无意趣，三是朦胧与意象并非是必然的，意象的运用在任何一种诗体都可以使用，朦胧则是一种氛围，大抵而言还是较适合抒情。因此，大家还是或多或少了解这二者的不同。因此，关于意象一词的解释，笔者在文前特地借苏绍连老师给予台湾诗友的启迪的文章，也转用部分主要说明，希望能给大家更了解所谓「意象」的意涵和作用，使其在创作上，更能得心应手的使用。

　　最后说明本次活动笔者读诗心得写作顺序，此次出题者既是这里有阳光，所以在同题创作的作品比较上，就先由他的作品来说，其次就依造本次活动诗人们发帖的时间，若为同一人创作的，原则上我会在置在同一栏里浅谈阅读心得（包含我所知道的马甲），再其次就考量同一栏里的诗作长度，为了不让诗友们在阅读上产生疲乏，笔者就略为更动顺序。而各诗的阅读心得部分，请由下栏开始。

く詩光景＞http://blog.chinatimes.com/poemm ... 0/08/01/524121.html

[ 本帖最后由千朔于 2012-4-1 11:48 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:15

1. 这里有阳光 2012-3-28 13:08
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

我与她的分歧在于
伊沙为什么一尿就过了黄河
她坚持是火车提速
我坚持是现代细菌对前列腺的攻略。
我奶奶一辈子没跨过黄河，她生出一串儿子
我的这些叔伯
他们一枪就过了黄河。后来我们统一了认识：
屁滚尿流的伊沙

黄水谣、黄河颂它们一直在天空骚动
河是母兽
在吞咽海

读诗心得：

　　阳光的这首诗，是此次作品里第一首想推荐的作品，在他的诗帖里就已提到推荐的理由：「认为第一句就是诗的关键点他和她的分歧，就是所有问题的存在，这个距离看似小，却是大；而最后他以河吞海的意象反刍了第一句”他和她”，虽然不知道他是有意还是无意，但这个巧妙点是那么适题而发挥，同时也把读者的眼光再次聚焦；因而，在不明而喻的阐明题旨－－距离上」也就产生了与范例诗作，有着异曲同工之朦胧的距离。

　　阳光的创作笔调，一直是朝向以小说为基底的魔幻写作，这样诗作就现代文学来说，对读者是有其阅读的魅力，但同时也有其缺憾，不易传达诗人本身的情感和真实思想，因为多数读者只能在短时间内去琢磨文字所呈现的意涵，诗中所隐涵的细节就相对不了解而疏失。其次是阳光的作品在深度上，常伴随他个人的历史情结，因而在字里行间或多或少，就把历史的情怀置入其中，然而有许多时候，读者却无法感受到时空的差异，以致作品在阅读时受到时代背景的理解性误导。或许，这些问题，日后在写作时，可以纳入创作方向的思考。

2. 蔚翠 2012-3-27 16:15
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

我站在高处，崖顶
它们里面含着蓝，鱼的牙齿
晃动，它们在崖底。如果一只母兽
打扮成海水

在我的脚底制造声响
一万年过去。我是说我在地下的某处
正在安静地
滋养一朵玫瑰花的意义

读诗心得：

　　记得在初读蔚翠这首作品，我所回应的留言是：「空间感和张力都很好。」若单就一首诗来说，这是一首质感相当中上水平的诗作。然而以同题创作的原则来看，这首作品则还未抵达到我个人能推荐的理由，因为依我前言所提及的三个词语都必须有意象的成分存在，这首诗中的第一个词「它们」，所承载的涵量就太少了，其次第三个「海」，所能张显的空间也有限。虽然整首诗的距离是表现在时空的距离（一万年过去）颇大，但以范例作品而言，这个距离的表现算过于直接了；但就我所读到的整首作品，还是相当成熟，文字的功底着实让人眼前一亮，也期待日后能有更好的作品交流和分享。

3. 海鸥飞海上 2012-3-27 18:41
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

母亲火车站弃病婴
这样的新闻，被滚动播出

好多人看了
依旧匆匆
向前赶着自己的路

温默出现在中国的火车站
我不希望他写下这样的句子
母兽已离开它们

海，在枯竭

读诗心得：

　　海鴎的这首诗，若是当作新闻诗来阅读是相当不错的。但做为同题创作，他疏忽了温默在「距离」这首诗作里所呈现的写作意象。对于一个诗人而言，「母兽」一词是特有的意象名词，所以海鸥以「温默出现在中国的火车站／我不希望他写下这样的句子」来转写出「母兽已离开它们／海，在枯竭」。就原创精神而言，其实有些背离。虽然，「母兽」到底在温默的诗裡象征着什么意涵，我所得到的资讯也有其限制，但比对二者的内容，在距离上还是不能衔接，而海鸥在此的写作技巧，算是用典的不够精致，以致失误。

　　另外，有些话想对海鸥说的。从入诗歌报开始，我就算认识他了，当时阅读他的作品，就发现他是一个比较着重在写实的诗人。但他的写实和半遮面的写实风格不同，海鸥的写实是创作者直观世界的写实，也就是「我眼即我手」的创作理念。因而这也就形成他的作品在某些时候，酝酿不出所谓的唯美感。许多人误解一首诗要唯美，就是把句子写得很唯美，那就是唯美的抒情诗，其实不然；抒情诗的唯美是因为诗人在创作的过程，心里所想到就是那淡淡濛濛的情景，所以诗人所创作出诗的氛围也是如此，这是属于创作意念的范畴。

　　记得我曾经和友人说过：「写作是一种心机。」就算是单纯的人来从事写作，他也有其某些心机，想藉由文字传达给读者。但因为每个人在心机的考量与使用的不同，所呈现的效果也就不同了。而这一点，或许可以给海鸥日后所要面临的写作方向之考量。當然以上內容純為我个人一些想法，給海鷗參考看看。

[ 本帖最后由千朔于 2012-4-4 16:38 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:15

4. 墨指含香 2012-3-27 18:54
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

有关春天的开场白，占据枝头
三月拉开流水，搅动心绪
幸存者赦免，无辜的云层低垂天边
森林是致命的，深渊指向心脏和兽群
它们和野草同色，饮下黑，饮下母兽的悲悯之心
还有什么不可交出，繁殖系统更为发达
顺从吧，时光之瓣，血色的吻痕
手指间的瞬间成就和坍塌，制造赝品
迟暮的海放弃，岸和加工厂
空了的天空，每一个人都是唯一的调琴师
推动，肉身和不朽的舟楫
在高音阶里煨火，在低音阶里戏水

读诗心得：

　　墨指含香的基本写作功是相当扎实而有古典文学的底韵，所以在他的作品里，不管任何一篇诗作，都可以读到浓厚的文字香气，比如在这首诗里「每一个人都是唯一的调琴师／推动，肉身和不朽的舟楫／在高音阶里煨火，在低音阶里戏水」这样之唯美句子，不仅仅只是在词句上停留，更多的是意象的渲染，让读者进入诗人所要创作的情境里。

　　然而，这首作品在这里之所以没有十足成功的打动我，还是在意象的精准度上，没有契合到范例的精神，其次是整首诗的空间因为词藻的丰富，有些拥挤，若能在诗的空间上，稍为留下一些空白，或者以分段的方式表现，阅读的视觉感可能又不同了。当然，这首作品若抽离为同题创作，就诗作而言，是一首相当令人感动的环保诗。

5. 咪老鼠 2012-3-27 19:03
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

1.
哈士奇
被专家鉴定为母兽
狼和狗的血缘
堪比大海
它们，在一些人看来
本没有距离

（注：这第1个来自这个新闻：据齐鲁网报道2012年3月23日上午，山东枣庄滕州南沙河镇派出所民警捉到一只母狼，当地动物园工作人员鉴定，该狼为一只五岁左右的母狼，白色，身长1米左右。目前，这只狼已被送往滕州市人民公园安置。不过滕州市民王先生在网上看到照片后，确认专家所称的“狼”其实是他家养的宠物狗。王先生家的狗是一只哈士奇，名字叫Lady，今年5岁，性格温顺，是个女孩。昨天不慎从家中跑出。由于当地刚发生过狼咬人事件，人心惶惶，在追捕Lady的过程中，还不小心将其打伤。据王先生介绍，哈士奇是唯一不会狗叫的犬类。目前王先生家人正在和动物园方面交涉，希望将Lady早点带回家。

从“指鹿为马”到“指狗为狼”，这样的离奇，留给我们很多思索）

2.
母兽，分娩出海
风沙中，飘着偏见和谣言

深色的蓝，在背上
它们，看到春天的疤痕

读诗心得：

　　就这两首作品而言，是同作者所创作的，前者在诗人所附的新闻事件，即可知道是一首新闻诗，如以作品来看，「母兽」一词所承载的意象算是很明确了，「海」一词的意象传达了「距离」的空间感，但整体而言，这首诗是说明了距离，而不是呈现距离。

　　至于第二首就意象的表现是对比第一首明显。虽然只有短短四行，许多诗人前辈也说诗好贵精不贵多，由此倒是可以窥见一二。在这首诗里，「母兽」、「海」、「它们」也都象征了特殊意涵，比如「母兽」可能是事件原始的始做俑者，「海」是流言的影响面积，「它们」一词可能是指向受了伤的各种心灵；当然这样解读也可能是错的，因为这首诗所给予的空间极大，但也因为过大了，而失「距离」感的呈现。也因此，倘若这首诗的标题不是「距离」二字，或许在阅读上，就更能感受到诗人所要呈现的效果。

6. 朵拉 2012-3-27 19:37
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

夜里失眠，而我在担心
月光的枯竭
当一朵昙花瞬间开放
我从海的声音里，捕获你的誓言
它们似漫舞的妖精
蕴涵芬芳，它们从母兽的体内
掏出疼痛给我
叹息，呻吟
还有一撮小脾气，亲爱的
寂寞的森林里，藏着的青果
摇摇欲坠

读诗心得：

　　对于朵拉的文字表现算是相当欣赏，其原因很简单，就是我个人写不出这样唯美情调的文字。从开始阅读她的文字，就发现这是一个浪漫唯美派的诗人，所以在这首同题里能看到以浪漫节奏为主轴的作品，也并非人人都可以写得恰得其分。而朵拉可以算是创作相当好。整首作品，就如我先前所言，「母兽」一词在这里算是抢了诗眼，因为这一名词是相当特殊的，或许很多人把它当成一种对「雌性动物」的定位也无可厚非，然而就一个创作诗人而言，诗作所要选用的词语是要相当慎重的，因为词语作品定调的基石，若一首诗有小破坏性的语词，可以增加诗作的冲突感，以膨涨文字的张力，但若是过度，就会像「母兽」一词，把诗的调性冲淡，而感覚突兀。当然，这也纯为个人读诗的感受，给诗人做一参考。

　　至于整首诗，我还是相当看好末段的提升，尤其是「还有一撮小脾气，亲爱的／寂寞的森林里，藏着的青果／摇摇欲坠」，不但把空间掌控得相当好，那一句「小脾气」将诗人所想传达给读者的情绪，渲染得相当好；因而最后的「摇摇欲坠」，也体现出诗人所要表达二人之间的距离，这样的作品，当做是情诗来读，也相当得怡情怡性，至少我个人是喜欢的。

[ 本帖最后由千朔于 2012-4-4 16:38 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:16

7. 荆无涯 2012-3-27 21:44
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D2

她抬起右腿，跨过沟渠
很多个昨天回归大海
它们的春天是一群蚂蚁的路径
风吹来一片蓝天
金盏花散发出母兽的气味
“归途也许不是流水”
天空就那么空着
时间的容器再也装不下远方

8. 小树苗 2012-3-30 11:00
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

她说，一道彩虹是半圆
彩虹从海里长出来
距离是咸的
她等待两道彩虹的出现
天空挟持的母兽
它们有时隐匿了气味
也会装扮成云朵
吞吐雷电，酝酿一场雨和
一个水质的轮回
他说，两道彩虹是团圆

读诗心得：

　　无涯和小树苗这两首作品，前者在是以时间为主轴，将距离表现在过去现在的不同，这样的观点就像我平日所言的：「没有人可以真正拥有昨天，也没有人可真正迎向到明天」。时间一直是诗人不褪流行的写作主题，因为创作的本身就是一种生命的表现。然而，无涯的这首作品，在「海」、「它们」和「母兽」的主意象呈现，是较直观的意象，也就是诗人并不刻意给予它们所该呈现的，却也让它们都表征意象了，因而因为直观，而少让读着可产生联想的启发。

　　第二首是由小树苗的，主轴由「彩虹」反射男女之间的圆满。所以在诗里的这一句「距离是咸的」，其实它的空间相当唯美，这里呈现了等待是多么苦涩的心情，当然在诗里我们也可以推想「母兽」一词，是表涵了各种阻挠了两人相守的困难因素，然而下一句的关键词「它们」，苗苗以承上的方式，让意象与「母兽」重迭，却又没有达到加强的效果，反而失去一个好角色，这是稍为可惜之处。

　　至于这两首在风格上，表现出不同的手法，是诗人多思惟的空间呈现；但若就意象运用的明朗度来说，后者比前者的制控更为明确，而以内容来，前者的空间就相对为大了。

[ 本帖最后由千朔于 2012-4-4 16:38 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:17

9. 白小宇 2012-3-28 11:27
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

在山上，看远方不知名的海
一个男人吐着渔火
粗糙的风，从腰间流出水来
2号楼，更像一座孤岛

水都病了。他自言自语
在母兽世界里，装作若无其事
看着制造各种堂而皇之的理由
互相试探
一毫米的触角。

读诗心得：

　　小宇这首作品，从第一眼到最后（算定稿了吗？），其实已经改了很多回了，诗是愈改愈精洁，空间和弹性也相对大了；此外，有些诗句的张力也很大，比如：「水都病了。他自言自语／在母兽世界里，装作若无其事」。这前后互为反衬的效果，其实就已把一个人「内」和「外」的距离呈现出来。不过在初稿时，他的文字尚来如此精简时，这样的结构必须费些眼力才能阅读出效果。

　　而这首在三个专有关键词上，也自有意象，其中「海」一词的意象指涉算是最大的空间，这当然也包含了诗人这一句「一个男人吐着渔火」，所要呈现的效果与距离。不过这首诗在最后却有一个问题存在，改了那么多回，最后把「它们」隐藏到那儿了呢？这是诗人再下手修改时，也是要注意的地方吧！

10. 水蓝蓝 2012-3-28 12:23
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

燕子，追随风沙飞走
它们离开前留下
关于流水献爱给土地的信息
白木兰开在男人背上
蜜语装饰在他右耳，等待蝴蝶
追逐，但他和他之间
趴着一只巨大的母兽
而她拒绝蜻蜓点水的眼神；于是
云朵将春光逼进海的体内
当我起身向日追赶时
还须要砍倒多少橙林

读诗心得：

　　水蓝蓝的这首作品，藉助小宇的一些解读来看，是属于较复杂的诗作。可以理解出这首的「距离」是非一般人所熟知的，小宇解读「白木兰开在男人背上：暗示男人的女性化。蜜语装饰在他右耳，等待蝴蝶：暗示女性化男人的爱。」从这二句可以明晰为何水蓝蓝这首意象诗的写作如此朦胧，就一般大众而言，同志之爱虽然能理解，但多数人还是不轻易认同，而这也是我在前文提到，诗人有其不得不「朦胧写作」的因素之一。当然，这首是否只能这样解读，也许也非是定论。不过在就作品而言，在意象的呈现是确实是复杂且稍为晦涩。当然，就如小宇所言：「这首诗歌构思大胆。」可是，这类型的诗作若能再写得明朗些，是否会更好？这也是值得思考一事。

[ 本帖最后由千朔于 2012-4-4 16:38 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:18

11. 勿尤 2012-3-28 12:38
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D2

1.
它们是它们
母兽是母兽
海是海

只有在一种情况下
可以抹去距离
就是它们作为母兽
投入海

2.

天空包容大海，大地
大海孕育天地，星辰

它们互为母兽
若即若离

读诗心得：

　　勿尤在此次活动里写了两首短诗参与，若以这两首单独做比较，我个是较偏好第二首，因为在结尾上有一种太极的意味，也就是说这太极是彼此牵制的距离；这是在距离呈现，一种较为特殊的表现方式。不过在关键词上，还是和多数诗友一样，没让它们发挥作用，只是将它们做为直接的意象名词使用，这当然不能说好或不好的问题，只是就同题的写作的要求上，契合主题的承载了吗？但若就诗而言，若将两首合为一首，再加以调动和删增，或许这样的作品，张力可以更加明显也说不定，不过这纯为我个人猜想和建议思考的问题。而以上也是纯为个人读诗感想，提供给勿尤参考和交流。

12. 人在湘江畔 2012-3-28 11:15
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D2

这世界是一个支点；太阳被撬上
顺着今天暖暖的目光，攀岩、踏青
甚至收回它们野性的心。圈一块山地
供养想象，它们以步行环绕灵感

一只猴在阳光下，手抚长毛
面朝蓝色的；有朵云遮住另一个晚上
那个潜伏怀中的细节，进入围观期

它们有太多山顶洞人的假象，猜想过
海掩盖住的日子，以及春天
那些混迹浪花下的森林、小草
一直以水样的蓝；填补空白……

读诗心得：

　　江畔的诗有一个很明显的写作习惯，就是在开首的第一段（不管有无分段），会有描述性的说明，虽然这并非不好，但太惯性就让自己的写作不能活泼玲珑，所以在此先建议江畔，不妨在日后写作上，尝试破题性的，或假设性，或倒叙式的写作方式。

　　至于这首作品的建议，还是覚得在关键词的功工下得不深，所以蓝是蓝，海是海，距离在呈现之中失去了呈现的效果，倘若这首只是纯粹一首回归桃花园的环保诗，我个人是覚得江畔写出了古人心中的理想境地，但作为同题诗还是少了一些些的掌握。当然这是纯为我个人读诗的感受，也是提供给江畔参考和交流而已。

[ 本帖最后由千朔于 2012-4-4 16:39 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:18

13. 钓雪斋主
1. 2012-3-28 10:12
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D2

我
们
隔海眺望

一群母兽
正向你我
游来

它们
会填补我们之间的
那段空白吗

2. 2012-3-28 14:00
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D2

看见你
我就想起
海

攀上山头
一队昂面朝天的母兽
漂了过来

它们
不会因你的到来
而停止沁乳

云雾袅绕

3. 2012-3-29 14:26
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D2

想要和你说距离
这个词
已飘得很远

海对岸，母兽们
正掀起风浪

我们走吧
看，流星它们

读诗心得：

　　斋主的文字一向简明轻快，而且诗中的意涵也总在浅白中，带些哲理意趣；不过有时是太偏重哲思和意趣，也导至诗意的流失。本次活动他参与了三首：第一首以的距离是以他心中所偏好的主题为主轴，不知道最后美女们（或心中渴望的事物们）（母兽）是否真的填补了他所认为的距离。当然，这里的海等同距离，母兽即是它们，所以就关键词的意象使用技巧是稍为不足的。

　　第二首的问题也雷同于第一首，或许斋主认为「母兽」才是意象的主轴，而「海」就是距离，所以在距离的捕捉和意象的呈现上，也依此为中心。至于第三首，我个人认为是这三首中写得最符合意象诗的作品，同时也有夏宇诗的节奏空间；不过关键词的问题，还是没有因此跳脱多远，我想这大概是彼此认知的问题，所以这一些千朔的读诗心得，还是只能提供给斋主参考和交流。

[ 本帖最后由千朔于 2012-4-4 16:39 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:18

14. 紫穗穗 2012-3-29 15:58
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

谁能忘记它
就能超越它

此时此刻
仍从不朽出发
我的时间不多

所有的距离
因目的而生

目前，它们是空白
把火种埋在风尘一路
时光魔术师呵

有关母兽和海
不过“一个响指”的距离

读诗心得：

　　穗穗的这首距离，在「母兽」和「海」的意象，其实是比机巧的写作技巧，因为她没有代入任意象，但在预设时，也没放弃任何一种意象，因而也了读者怎么读都对也不对的可能性；但就诗的意涵来说，穗穗是以自身和时间做一个距离的呈现，这种写作方式对读者而言，看似糊模也容易明白；只不过，阅读时要多花些心思和多读几回而已，如此之后就能看到诗人如何把距离置放读者身上去自行理解了。

15. 阳光之地 2012-3-29 21:01
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

把双手背在身后
我以适合我年龄的节奏
爬着中年晚期的台阶

一个同事走过来
眼里带着上一个年代的余光
嗨！老头！
他打的招呼是下一个年代早期的

楼上的阳光也晚期地背着手
月亮却把手都放在胸前
它们处于母兽发情的早期阶段

我在日月交辉的时刻
在早期和晚期交媾的场合
把头上那根叫做少年白的银发
沉沦进月色
月色如波
月波如海

芦花梨花雪花浪花茉莉花和眼花
都被我背在身后
我的节奏与同事擦肩而过
我的双手
背在老头的身上

读诗心得：
　　之地兄的这首诗，就个人的阅读兴趣是相当喜欢的作品，倘若能像阳光所说的那样，在某些格局更改的话，整首诗的阅读节奏应该会更好。而他这首的「它们」和「母兽」是处理得相当好位置，把意涵承载到最大的想象，是我认为在这么同题多作品里的翘楚之一。

[ 本帖最后由千朔于 2012-4-4 16:39 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:18

16. 哑榴 2012-3-29 22:09
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D2

母兽仰天躺着
在草原之上
在河流之上
在山川之上
在心灵之上

母兽躺成了海

母兽仰天躺着
它们喝光母兽的血液
它们吃掉母兽的腐肉
它们啃掉母兽的骨头
它们从母兽倒下的地方出发

它们在草原上奔跑
它们在河流上游弋
它们在山川上攀登
它们在心灵上站立

母兽躺成了沙漠

读诗心得：

　　哑榴的这首诗，是直接把「母兽」一词做为我们的大地之母来探索，所以这个地球的变化，就成为我们內在与外在之距離的一種拉距，这里的「它们」被赋予了各种不同的生物，在意象上非常强大，反之「海」的意象削弱了，直接进入我们一般人可理解性的海，使之在推层上距離無法张显，这是千朔读诗后，个人覚得有点点可惜之處。因为距離在失焦后，再以「距離」为标题，就失去了题旨的意趣。但这首诗的本身，我还是认同它的可读性，希望哑哑可以另外想更符合的题名，也不让好诗被淹没了。

17. 一缕悠香 2012-3-30 00:31
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1

母兽身披雨水穿越时光走廊
可爱的水滴水把云朵都摇睡了
桃花粉杏花红还有飘落梨花的白
仿佛全在春天尖叫起来

有谁能阻拦它们绿羽的飞
寂寞被色块击中，霓霞搭建彩虹门
可为什么你离我还这么远

月亮女儿迈碎步扭弧线，一点一点漫过海里的水
院落展开，小巧精美
四月风铃像钟摆
画里孩子笑声一串串，紫色的火焰

烟雾朦胧北方的眼帘
春天丢弃一张纸
我画指含香的字迹
膨胀了谁人的誓言

读诗心得：

　　悠香的这首，「母兽」是季节之神的化身，所以随着文字的前进，春天就一一呈现在读者的眼，在这首诗其它两个关键词的意象含金量较为失色；另外，在距离的呈现上也相对小而明朗，诗的美度是够了，但诗的真正朦胧感，我个人认为应该可以一些雾来做做工。

[ 本帖最后由千朔于 2012-4-4 16:40 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-4-1 04:21

18. 紫隆 2012-3-28 13:32
http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D2

请原谅，我不能
准确地描述出你的样子
也不能彻底地将你据为己有

诚如这个常来常往的春天一样
有些花开，有些花败
你既是盛放，也是落败
更是盛放与落败之间，滑过我身旁的小雨
我舍不得用平静或是优雅来形容你的多情
无疑，你比我想象的更加细琐、庞大，以及无微不至
白的、黑的、红的、紫的，金黄的，变幻无常的云彩
是你温柔的脸吗？
还是这黎明时分的薄雾？
你淡淡地陪着我，我看得见你，却说不清楚，更抓不住
想捉住你的手，你却轻轻地散了

是啊，生活
你就像这张书桌，陪我伏在案头奋笔疾书
陪我嬉笑怒骂，陪我潸然落泪，陪我在岁月里徜徉、迷惘
都无怨无悔
有时候，你只是那块香甜的起司蛋糕，或是瓶装的绿橄榄，或是半熟的牛扒
或是一盏清茶，一杯醇厚的烈酒
你总能化身成为千般滋味，并久久地回荡在我的脑海
你，令我如此贪恋，如此无可奈何，却从不说爱我……

我探出双手，想给你一个尽情的拥抱
也不知，这空如也的怀，你是否已经来过了？
我点了支烟，靠在椅子上
氤氲的明暗之间，似乎能体会到
你在背后悄悄地看着我
看着我，写下关于你的这些囫囵的诗行
又把你的手摩挲我酸痛的肩膀

19. 雲端詩情 2012-3-28 20:13
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两个生命的驿站
能否随着季节跨过
枫红守着孤雁的痴情
枯叶碰巧落在礼仪师的口袋
红颜般的秋色就这样
出殡了
而冬天随着第一场雪
飘飘然降临

两种内心的情境
宁静默默守着天涯
不安在海角听着翻滚的涛声
中间隔着大海洋
每年候鸟从彼岸飞到此岸
总架着摄影机守候
拍下你的每一个音讯
候鸟未曾失约过
但不知回音能否传回对岸
那般远？

还有不知明年
思念该是站在天涯
还是海角？