【探索者客栈】木木读评（春天，辫子，苗苗，咪咪，穗穗，钓钓）

木中巷

1、【探索者客栈】X菜单，淡若春天的《误入》

○误入
文/淡若春天

翠城，虚设的二月
身披外衣，佯装温暖
这样的天气，春水发凉，带着冰凌与利剑
此时，我路过，天色向晚
你站在风雨桥边，幻想自己是一根木椽
被一朵桃花，轻狂地钉入桥身
怨春不语，弦断得十分久远
我假装耳目失聪，假装温良贤淑
假装是一个被木椽误伤的路人，只满足于听你说娘子云云
此时，暮色升起，流火苍茫
不是寻常的卦象
我不懂天地之数，命定是纸还是巫师嘴上的山川


　　我一向喜欢用感受力来代替理解力，所以我的诗评比较自我，比较感性。这个要先说明一下。

　　当我们用思想的淬火煅烧情感时，诗歌它就超越了一般的日记式絮叨，也就超越了时间和空间，这时是语言在飞，是心灵在飞。而淡若春天的诗歌总能让我贴着心读，也许这是因为我和她同为女子，都喜欢性灵自然，是姐妹，忠实于内心的召唤吧。

　　这首《误入》从语言表达上，既有激情的裸露，又有含蓄沉思的一面。　“此时，我路过，天色向晚/你站在风雨桥边，幻想自己是一根木椽/被一朵桃花，轻狂地钉入桥身/怨春不语，弦断得十分久远”。可以这样讲，春天是是把自己的气息融入在古典的意蘊中，从而安放着她的性情。她的意象重塑细微，语言清丽。一个虚拟的翠城在她的安放下，不在只是表面的外部形态，而是内心隐忍含蓄的心理图景。

　　孙灏说过“诗歌必须要与生活相通、相融，进而产生出唇齿相依的幸福与疼痛。”若从这一点来说，春天显然还做得不够。

　　不过，其实作为女性作者（或者读者），往往有比男性更为丰富的感受与敏感的情境浸染的，那么我们需要抒情，同时要掌握抒情的精神深度，那么就让我们无限广阔地爱着，写着。

　　有两点建议。

　　1、诗人的基本的需要是创造，但诗人若不跨越认识自己的主观性的这一门槛，他是无法进行创造的，尽管这种认识似乎是模糊的。雅克.马利坦《艺术与诗中的创造性直觉》（不是百分之百记得，可能有所偏差。）跨越地认识自己的主观性，从这首《误入》来说，还有更精进的空间。

　　2、是的，我们需要对“宏大”事物的关注，来延展我的们的视域，但同时我们要慎用。“不是寻常的卦象/我不懂天地之数/命定是纸还是巫师嘴上的山川。”这里，春天用得蛮不错的。但以你的水平，这个地方，本应该更好的。

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二、【探索者客栈】辫子的《扔出去》，木木掌柜


《扔出去》
文/辫子

将红色的灌木从他的脑袋里
扔出去。
怜悯扔出去。
垂钓者扔出去。
绣花鞋扔出去。
时间机器扔出去。
小儿麻痹症扔出去。
饱含试探的下午扔出去……。

剩下的空间，足够你一个人，
或邀上一个女人（如果你是个男人），
一起用餐，亲吻，做爱。
控制他的下半生。

如果你有洁癖，请引入海水。
2011-12-1

1、读感：

　　王小妮说，诗是现实中的意外。当我第一次读到这句话时，我对诗评有了抵触，但诚然，诗歌离不开诗评，于是，我愿意用自己的感知来听诗。如若与作者本意有别，欢迎批评指正。

　　辫子的这一首《扔出去》，在意象的创造中物质性的显现为强势的状态，而且“生活的形象，在想象中发生不同程度的变异，是一种普通的现象。”，这或者就是诗歌的情感特征，但辫子这一点做得很好，由此突破了某种观念性的限制，进入了可以产生张力的艺术空间。

　　其实，当一事物进入诗人的眼中时，我们首先是在想象中让它与头脑里的经验，文化意识等等发生联系，然后再用语言，各种修辞，比如写意，比如象征，隐喻来加大表现力度。就这一首《扔出去》来说，从“红色的灌木”、“怜悯”、“垂钓者”、“绣花鞋”、“时间机器”、“小儿麻痹症”、“饱含试探的下午”诗人在情感和想象的力度中使其有所幻化，有所寄居，有所支撑。从而拓展了自己的心灵领地。初读时，我就被红色闪了一下，为什么是红色的？而且是灌木丛，是特指，还是别的什么？

　　一边是现实，一边是感性；一边是理想，一边是理智，其中必须有隐秘的统一，这样才能让作者与阅读者相遇，才有了无限交流可能。这一首《扔出去》做得很好，我很喜欢的。


2、建议：

　　是的，诗歌必须与外部世界有所联系，但同时，我们在表述事物的时候，要注意物体本身的连贯性和整体性。

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【探索者客栈】小树苗的《属风的人》，木木掌柜


《属风的人》
1.

风，从石头里冒出来
拐一个弯，像冬天抛出弧线
一个人的明天
从黑夜开始，追风的人
忘记回家的路


2.

佛端坐莲花，我站一旁看
大雁划过天际，轨迹留给眼睛
左手留在彼岸，右手追赶影子
而你的影子悄悄逼近
仿佛一个熟悉的朋友
在和我捉迷藏


3.

如果风里有你的气息
如果我会在你的梦里出现
如果你的挂念让我感应一种幸福
如果你和我彼此陌生
只是如果，你走你的路
我过我的桥，那样也挺好的

4.

十二月临近冬至
太阳并不像传说的遥远
至少不比你的声音远多少
它还是比较暖和的
雪化了，一些纯洁化为
虚无

5.

在虚无里捡拾破碎与虚空
在火焰里截取蓝色的记忆
我终究把影子遗忘在一片荒芜里
我走过黑夜的黑，日出于东
走过山岗与河流，日落于西
沉淀往事和未来

6.

我从田园来，泥土的芳香
迷失一些虫子和鸟雀
稻草人把智慧交给了风
我希望我是风

7.

原来我是属风的
我在风里找自己的原形
沿着锋利，解构一具皮囊
很多笑声包围过来
我挥动咒语
光芒激射成网状
我在网中守候你的到来

8.

风翻过山岗接近月亮
风穿过弄堂叩响窗扉
风停在十二重楼叹息
今夜月亮是玫瑰色的
只因你的遥远
让它如此忧伤



一、读感：
这首《属风的人》苗苗将内心的点点滴滴，汇聚成章。
这也跟他的很多诗歌一样，写得清新，明净。
我一直认为他是个充满灵气的人，当然这跟诗的性格无关，
诗有是性格的，它因人而异。

诗不是放纵情感，而是逃避情感，不是表现个性，而是逃避个性。（艾略特语），
所以我们在写诗的人，应该去发现物之语言。
因为，物之语言，比我们自身的语言更为丰富，更值得信任，也更容易上升一个高度。
之所以这么说，是因为这首诗中，苗苗有的地方还是受主观情感影响，
从而影响了题材的拓宽及叙述上的深入。

当然，这首《属风的人》有很多出彩的地方，比如末节，比如第二节，相对独立完整
，而且让事物在变形中产生的自己的情感，自己的精神。
是的，真实从来都是虚幻的，所以我们要在诗意中，
让一切成为假象，让虚构成为常态。

二、建议：

1、个别地方还有枝蔓可以修剪。

如“左手留在彼岸，右手追赶影子”这句可以梳理一下，整节小修一下，这句是可以不要的。
再比如第一节后面两句还可以在梳理一下，个人觉得不够干净。

2、叙述可以宽阔一些，深入一些，让情感的掌制自如一些。

木中巷

【探索者客栈】（咪咪，飞儿，穗穗，钓钓）几个，木木掌柜

《疯长的楼盘》

四周楼盘正在长高，太阳被大吊车吊起来
影子在地面上爬行，前后左右转弯弯

站在三十六楼，我担心
那个大火球万一掉下来，会不会砸到我的头


读感：

有人说，思考与反思是诗人要做的工作，也是语言的责任。那么你是对的。
但诗人在倾吐内心的情感、思考和诉求时，怎么样去获得沉稳、厚重、内敛的质地，
这点我提给你思考，其实是提给我自己的思考。
当然，这一首《疯长的楼盘》，我说过的，是不错的一首，锋利而有意外的惊喜。
我也建议过你，偶尔可以写写这类风格的，这比你常规似的抒情更有光芒。
但这只是我这个读者的阅读冲动，其实，诗歌抒情从来都是不可缺少，
唯美切肤的抒情从来都会让读者给作者加分的。

叙述【接个木木】

黑夜停留在灯上
一丝留白
黎明唱着曲调
朝来暮想

飞儿呀，这首根本不是你的好作品。
我也评不下去，先搁两天，我在想想怎么评好。


《梁祝》

穗穗死了，在泥土深处
她吐出的子孙在《约翰福音》
第十二章二十四节。上帝说：爱要出卖，爱是最大的卖淫

伞，不让一滴雨，进门。我不让老天，在乌鸦里，收晴
我在蝴蝶的体内蛰伏，看姐姐，看妹妹，看闪电，一轮又一轮

穗穗活着，她在淤泥里脱下唐装，把名字挂在两朵乳房的中间
等一个姓祝的男子，抄袭来生，咳出蝌蚪文里丹青的蝶变

紫穗穗一直是诗歌报一道亮丽的风景线，她多产多质，一直保持着旺盛的创造力。
虽然我与她交流不多，但爱诗的人，心灵总是容易相通，而且我们同为女子，
或许也更容易引起某些方面的共鸣。


读感：
其实，每个人都有自己的万不千山，我们都在自己的万水千山行走，而诗歌让我们将一路的风景折射。
虽然我喜欢诗歌，但说到诗评，我是个外行，我也不愿意用理论的角度去读诗。
这并不是怕说错了丢人，而是诗评是一件严肃的事，我怕误导了别人，反而是种罪过。
所以我只是以一个读者的角底去听听，这肯定会造成某些偏颇，还请穗穗姐姐见谅。

其实，我更注重诗与文学的情感性，多义性内涵。
但由于每个人的认知，阅历，文化素养等方面的不同，要从这一点评论也是很难。
但这总比拆解式的诗评好，必竟每一首诗歌它都是一个独立的整体，是一个个完整的灵魂，
是不能用一个结论去总结陈述的。

这首《梁祝》，我读了好多遍，给我共同的感受是情感的共鸣极强，
每读完一遍，我的内心都有波澜涌动。
是为诗中的“穗穗”，也是为诗中凄美的情境，
更为诗人所“劫持”（想了老半天，还是觉得用劫持更适合）的精神意外。
《梁祝》众所周知，这本身就给作者设置了高底，
这个高度决定了从最初立意到后期效果抵达的不易。
但穗穗重做到了，打动了这个读者，所以我很感谢她带给我的阅读冲动及阅读幸福。

当然，这也造成了没能提什么建议。

《。。。。。。》


火烧眉毛，我一动不动

用六个舍利的句号，省略
我蹲在一群麻雀的中央，出恭

我不开口，不唱空城
不以太阳的名义，焚烧草船

大江东去，两岸山河依旧


若要说建议，我会提一提这首，这一首另一个生命精神印迹的再生质量比较弱。

《左眼的弃子》

你把右眼留下
跟一群灰雀、白鸦和黑鹫
呐喊，摇旗。沦陷棋局

生命无颜色，你开膛破肚
亮出山川河流，用斑斓，抵御无常
用破碎，抵御马蹄。往事阑尾
十字架在体内慢慢肿胀

现在是左眼，是弃子。已知的
空城

这首我就暂时不评，以后有空再说。

《会场》

1，
会场里坐满了
缺席的人

2，
台上的眼光和台下的眼光
总是相对着

3，
成千上万的仰视
不及
台上一个人的俯视

4，
台面上的“九五之尊”
表示他还在

5，
他喷出的烟雾
比他的讲话更持久

6，
没有那些麦克风
他的声音是
传不开的

7，
鲜花和植物放在中间
主要是为了缓和气氛

8，
高音喇叭的声音再响
也不一定
都能传到每一只耳朵里

9，
坐在主席台后面的那些人
都是来为他捧场和造声势的

10，
会场的气氛
其实都是一些人
布置出来的

11，
群众的眼光再雪亮
也没
主席台上面的灯泡亮
可灯泡只管看着
不说话

12，
听众通常分两类
用手记的和用心记的
但前者比后者
要好看多了

13，
据统计
掌声的热烈程度
通常与讲话的时间长度
成正比：
快点结束，快点结束

14，
横幅拉得再醒目
会后去问
十有八九都会说不记得了


读感：
钓钓从来都是在诗中有见地的生活，他的诗歌理性，睿智。
也许那是他对精神完园的诗性守望。
是的，他是一个智者，冷眼的观看生活。
他能从一个点，一个面入手，揭示了一群人，一个群体的人性弱点，
这首《会场》也是如此。

说实话，读完最大的感受就是真实。
每次参加会议，不管是大会小会，我总有这种感受，我也相信很多人都有这种感觉，
这或许也是中国国情。从这一点来说，钓钓这首诗歌营造的现场感很好。
但诗歌除了还原，揭示，是不是还应该有点什么呢。

还有个别细节要注意，要梳理。比如“总是相对着”---总是相对

木中巷

我示范一下，辛苦各位老师了。

小树苗

完了，俺都编辑到一个楼板上了

淡若春天

我工作一下，等一下汇总成美元。

这里有阳光

提起来学习

卷帘人

木木有好多经验可以学习，有许多精华点子，不容错过。

绿z衣

辛苦了。亲爱的，这个我代劳一下加入精华保留！

木中巷

原帖由 小树苗 于 2011-12-7 22:10 发表
完了，俺都编辑到一个楼板上了

那样也可以。
我这样编辑，只要也是便于自己以后阅读。

木中巷

原帖由 绿z衣 于 2011-12-8 13:33 发表
辛苦了。亲爱的，这个我代劳一下加入精华保留！

谢谢绿。
这次大家都辛苦了。

木中巷

原帖由 淡若春天 于 2011-12-7 22:22 发表
我工作一下，等一下汇总成美元。

忙完了吗。

木中巷

原帖由 这里有阳光 于 2011-12-8 10:19 发表
提起来学习

大叔。

木中巷

原帖由 卷帘人 于 2011-12-8 13:28 发表
木木有好多经验可以学习，有许多精华点子，不容错过。

帘帘，你，我可是先预定了。
你要记得这个，就是了。
这次我一样还用作业没完成。
等空了慢慢补了。