【挑战者客栈】品尝绿衣女士的私房菜，见者有份！

卷帘人

文/卷帘人


前言：

什么是诗？什么是诗歌？

百度上对“诗”的定义为：“诗，是为吟咏言志的文学题材与表现形式。诗歌：是一种主情的文学体裁，富有节奏。诗歌的主要特点：是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。”

如遵照以上定义，去寻找和挖掘诗（诗歌），其实并不难，也许我们每一个会写作的人，甚至是会写字的人，都可以成为一位“诗人”。然而，为什么自诗歌的出现开始，我们跨越了多少世纪，仍在不厌其烦地讨论着，什么是诗歌？什么样的诗才是好诗？

除去手法、技巧、审美等各种原因，诗歌的争论也许还跟它繁杂的分类有关，但这都不足以致命。个人认为，诗歌争论有一个非常重要的原因，来源于诗歌的时代性和隐蔽性。

这不由地让我想起上述百度问题，原来客观词语的定义，并没有随着时代的变化而变化，或者说，更新的速度太慢。定义有时候过于笼统，或者狭隘，那么在分化后的细节问题上出现百家争鸣，也是再正常不过的事。这或许，也是诗歌争论的原因之一吧？

其实诗歌就像历史一样，人们没法抹掉过去，也不可能停下前进的车轮。矛盾，总在对立统一中不断重复进行。一切又以时间、地点和条件为转移。它们，永远没有定数。

说这么多，其实我想表明，其实我也不知道什么是诗，什么是好诗。因为诗歌是活动性的，变化性的，不规则性的，不确定性的，它还具有很大程度上的隐蔽性。所以，我也只好以不全面的理论知识，加上个人的喜好去学习和评读一首诗。

先不说那些哲学和深奥的，就笼统地来看，我个人写诗和读诗，喜欢抓三个要点，那便是诗歌在遵循基本客观原则的前提下，它所具有的情感性、时代性和思想性。

它不是为赋新词强说愁，也不是把字写快了就说是先锋，更不是搬块古代或罕见的砖头就说深沉。我喜欢看到的诗，该是骨头里流着先人的血（不排斥混血儿），真实地坐在现代化邮轮里，用思想的双浆划行的歌者。记着，是“划行”，而不是“航行”。


文/绿衣

《原上草》

你说，我们应该
是彼此间最美好的扶持
拥在一起跳锅庄舞
唱风吹草低
浓缩在自己的时间隧道
变换着姿势生长

而我只是挂在枝上
最后的那片绿
思念每入侵一次
那些覆盖身上的秋色
就狠狠地加深一层


《犹在枝上抱香老》

始终保持着这样长势
我们是袖子里藏诗的小女儿
手指上云朵
伴小鸟的翅膀在枝上飞

衣衫平行地躺着
偶尔起身，拍拍尘土
看南来北往风
吹绿春天的骨头


《沙子》

若不小心流泪了
证明我已占据你重要空间
请拥我，吻我
让爱在掌心细细流淌
只有它能洗涤世间尘埃

你也可以用心雕琢，刻画
我的天赋就是一道绝好的风景
是你的艺术。只是
我怕你没有足够的好天气
让我那样的永恒


绿衣的诗不用我多说，应该很多人都看过，它的主要特征是真实、流畅、唯美、线型完好。她的拿手好技是以情动人、以情感人、以情灼人。这么多的“情”，显然，她的这组诗歌完全符合和满足了我读诗的第一个要点：情感性。

作为抒情诗，且情诗来看，我想绿衣的这组诗歌完全达到了目的，且是锥心剌骨的。从技巧上来看，虽然只是线性结构，但我非常欣赏她对主题的散发，扣题不露题，由点至面，意象清晰不累赘，如《原上草》相对应的“风吹”、“绿”与“秋色”， 《犹在枝上抱香老》相对应的“长势”、“尘土”与“春天的骨头”， 《沙子》相对应的“占据”、“流淌”与“永恒”，意象的运用与内里结合相当巧妙，着色自然无痕迹，尽显悲凄与妩媚的女性迷人姿态。

再看看我读诗的另外两个要点：时代性与思想性。那么我觉得这两点不是没有，但相对浅显些。这一组诗歌纯属单线结构，立意是永恒的主题爱情，语言虽然娴熟有致，但总觉不够新意。读过疼下就完了，并未留给人更多的思考余地和时代价值。爱，是一面镜子，而镜子里反射出来的，也许不仅仅只有爱。爱，也需要与时俱进。

当然，这也许有点为难诗人了，因为诗歌在某方面达到极致的情况下，很难再兼顾其它的因素。不管怎么说，这一组诗歌，还是很美的。我只是希望绿衣女士能够从情爱的世界里跳出来，挖掘更多从未触及的，跳动着的异样火花，也许，那里会有比“情爱”更美妙的事物。

很好，后来我看到了一些变化，下一组，晚些再读。


在评读之前，我想有必要简单说下我眼中的时代性与思想性，因为前面说得比较含糊。个人认为时代性，不仅仅表现在思维观念上，也从技法上体现出来。它是建立在现有社会环境和个人经验下的一种文体气质。比如立意是否与当下时代气息紧密相连，语言是否尝试新的结构（或陌生化特征），诗意呈现是否抵达新奇（或岐义）的效果等等。时代性并不是“去旧推新”，它是一种媒介，具有承前启后的功能，它是不停运动和变化的，个人认为它在很大程度上决定了思想性。

诗人首先是一个思想者，这句话我非常赞同。当然，不是说单纯的抒情就不存在思想性。前面说时代性很大程度上决定了思想性，时代性特征越浓厚，它的思想性内涵便越广泛和丰盛。而思想性虽然与时代性紧密相连，但不受时代性控制，它主要取决于个体，相对较为被动。个体力量强大的，在一定程度上可以带动时代性，反之，也可以限制和扼杀时代性，那么随之思想性也就弱了。所以，思想性也是具有变化性的，它的变化性，可以直接或间接地影响时代性。情感性最为普遍，也易让人接受，它在每一首诗里蛰伏穿越，只是根据不同的需求，不同程度地展现罢了，这里就不多说了。

继续看看绿衣的以下一组诗歌：


文/绿衣

1、《小利代表钱哥》

是涉水的船只
早衰梨花
是她体内暗藏的一把剪子
那年火焰
还在滋长，燃烧

无可救药的一种病
在乡亲们的众目睽睽之下
在陪审团的监视器里

一个转身
就向社会主义小康
一路奔了过去

我们可以看到这个题目较新颖，它以定论的形式出现，本身已经具备了一定的时代性和思想性特征，但文本的立意也会因此受到些限制，偏离过多，便不足以扣题。 这类诗歌想写得很出彩，有一定的难度。

相比前面的一组诗歌，我们可以看到绿衣的变化，她稍微摆脱了固有的抒情，一定程度上加入了些叙事，这有效地提升了诗歌内核的硬度。但整体上还不是特别成熟，比如第一节仍有惯性抒情的影子，抒情没有不好，但意象（船只、梨花、剪子）交代的背景有些含糊，而在接下来急速转入的叙事中，并未找到以其对应的内联所在。整个事件，似乎有些隐蔽性，线索的交代不是很明晰，结尾也有些仓足，让人感觉真相并未完全浮出水面就已经结束了，它的诗意所指不足以涵盖题目所给的深刻性。

建议可以再梳理下线索和情节，内联可以再紧凑些，以推动诗意的递进，最终抵达核心部位。


2、《方法吹牛论》

他巧舌如簧
搅起水花阵阵
让这个春天不是春天
让树叶们纷纷沉落
让那些八十年代的曲子
在他嘴里
失去童真

这个题目也很别致，立意不错，但姿态仍不够稳健，也许是临屏的弱症体现，发散的力量远远不够，可以参考上面所说的问题，再打磨下。


3、《悲伤的坐在马车上》

一纸字迹潦草的预言
使得她垂下眼脸
坐在马车上
轮子都已经准备好了
不知道往哪个方向前行
马匹是安静的
手表一秒一秒地走过刻度
她忍住，不让自己泪流
  

4、《她在睡前哭泣》

是血液抽干的一块石头
苍白了一张脸
吐出来的字结冰

她在这个冬天看到的所有事物
都在一扇窗户里面
凋，零

城堡那端
她再也看不到
梦幻里的小男孩们了

后面两个，也许是题目限制了发挥，似乎又回到惯性了，立意没有新意，结构单一，思维没有打开，看不到让人惊喜的地方。


结语：以上所说，仅属个人看法和建议，仅供参考，如有不妥，请绿衣女士见谅。欢迎大家
踊跃进来品尝，敞开胸怀各抒己见，对于我和绿衣女士，想必都是件幸福的事，谢谢大家：）

[ 本帖最后由 卷帘人 于 2011-12-6 12:02 编辑 ]

水边青艾

有菜了，再来点酒。

咪老鼠

绿衣是以情感人的，有着女性特有的敏感性，她的皮肤很薄，神经纤维很多、很细，我确信。

期待后面的。问好卷卷，这帘子卷的好

卷帘人

问好楼上两位哥哥，俺准备下班，回头见

子非

真有人听我大哥的去百度啊！幸亏下下来的不是百度来的。

绿z衣

啊，我的最亲爱的，我来啦！这个，好期待哦~

绿z衣

原帖由 咪老鼠 于 2011-12-5 18:40 发表
绿衣是以情感人的，有着女性特有的敏感性，她的皮肤很薄，神经纤维很多、很细，我确信。

期待后面的。问好卷卷，这帘子卷的好

谢谢我哥哥。undefined

绿z衣

原帖由 子非 于 2011-12-5 18:44 发表
真有人听我大哥的去百度啊！幸亏下下来的不是百度来的。

绿z衣

原帖由 水边青艾 于 2011-12-5 18:36 发表
有菜了，再来点酒。

哈哈，还要酒。。

呆瓜

完鸟，小神仙还弄了个待续～～～呆瓜啥时候能看到续集呢？

这里有阳光

我一直认为，诗歌是悬浮物，是第六种语言，文字只是暗示的符号。

千朔

帘帘

呆瓜

原帖由 这里有阳光 于 2011-12-6 00:00 发表
我一直认为，诗歌是悬浮物，是第六种语言，文字只是暗示的符号。

图像才是。

蓝雪废墟

绿衣姐会多种风格啊
不错

绿z衣

原帖由 蓝雪废墟 于 2011-12-6 07:58 发表
绿衣姐会多种风格啊
不错

不要客气啊，这个欢迎大家自带酒水围观。