探索者客栈（试运行）（朵拉读诗）

朵拉

【探索者客栈】接173楼单。风往一个方向吹

我一直认为，读一首诗，应该站在诗者的角度。当然这里说的位置，是指一种视觉的位置。而能否顺着诗者指引的方向进入，也往往取觉于一种心灵上的感应。
看了木木提给我的小诗，一个题目就相当的吸引人，这就像一道小菜，在还未尝到味道的时候，看到它的造型就会引发出食欲，说是“色”，我想，用在这里也不会显得不恰当。
小诗分为三节，前后的节奏统一，又以不同的时间划分出不同的经过。整体以一个“她”作为主线，虽然没有提到第二者，但是却可以从前后的联系里发现“她”与一段感情生活的纠结，或者说被一段感情生活困扰着，从“她发现自己没有影子”，“她打开燃烧的音响蛊惑门铃”，从“她”的视觉到动作里可以捕获到茫然与压抑，这些都不是无理由存在的。如果说“春天”是被理解成爱情的话，说“太冷，李子不结李子”，言下之意是否在暗示感情的冷却，感情的走失呢。而当“她”提到“阳台太小”，“风背不过身子”，将一种冷插到了更深处。
“风往一个方向吹”，是布着冷色调的，在一个狭小的空间里，把一个女人要面对的空虚，孤独，冷漠及无助推到了一个高潮。如果说作者仅仅是为了反映感情世界的迷离，应该说是远远不够的。又如果，当收回风吹的方向，是不是可以说是为了追求一种温馨，是对一种新生活的渴求，从“玻璃拒绝一切，除了光”这里是一个可挖掘源。当然，作为一个读者，我的理解，有可能出现偏差。
从诗歌的表现方面来看，推进与转接，没有太大的断点，所以说读者还是可以比较顺利的进入。对于贴近生活的句子也很容易让人接受。总体而言，没有什么大问题。（先交一个作业，请木木接收。）


<风往一个方向吹>
文/木中巷

赶着季节，她才发现自己没有影子
不能转身，一张纸写不下间歇性空白
她打开燃烧的音响蛊惑门铃
这个时候，她知道，她很清醒
“玻璃拒绝一切，除了光。”

邻居的音响也叫了起来
一条遥远的地平线偎在三米的空间里
今年的春天太冷，李子不结李子

此去经年，她知道她的阳台太小
风背不过身子



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【探索者客栈】接311楼单。黄花正浓；野花；五月书

读了水边青艾的诗，给我的第一印象是相当的抒情，而且善于把握住人物个体的亲和力，准确一点的说，有点导游的味道。
“黄花正浓”，借花引出一个可爱的女孩，且与“我”有直接的关联，这样的安排，即运用了第一人称，使诗歌的线路更趋于明朗。这首诗出彩的部分是在结尾，“你不是粮食/却喂饱了仲夏的雨滴”，将一股爱意推向了极致。
同样是花，“野花”略显孤单。而其中，诗者也写下了野花的来由，并为它的出身鸣着不平，写花不是主要的，主要的应该是诗者要反映的在不同的境况下如何生存的问题，包括拥有一颗乐观坚强的心。
依旧是抒情，“五月书”则把感情部分更细腻的呈现了出来，而我也必须承认，感情这样东西其实是很奇怪的，对不同的人就会产生不同的情结，这里面的“姐姐”叫人带起一种迷恋的感觉，当然，这也说明一点，这首诗确实有吸引人的地方。
整体而言，诗歌追求一种较为完整的表达方式，而且推进的过程也较为舒服，从诗歌的表现来看，符合大众的口味。括号，过量的抒情，也会导致一些力的流失。（提给水边青艾，不到之处见谅。）


<黄花正浓>
文/水边青艾

六月的雨水里，我对着旷野
大喊一声：妹妹
潮湿的黄花是你芬芳的乳名

我喊一声，亲亲的黄花
一地的横陈让我手足无措

迎风而瘦的你
点缀了田野的边角。你不是粮食
却喂饱了仲夏的雨滴


<野花>
文/水边青艾

也是有名姓的。在前朝的尘埃里张望
后院的门扉内，桃花探出了枝头
门外跌落了一粒种子，害羞了一个朝代

从此，开成了荒芜。驿站已不存在
就这样开成寂寞，在古道西风中
就叫我野花吧，那进京赶考的秀才知道
我也曾有过好听的名字


<五月书>
文/水边青艾

一
五月里，我懒惰得只做一件事
就是把你的秀发从雨水里收割
又在阳光里栽种

我喜欢种植这柔软的黑色作物
喜欢把这长长的穗
唤作姐姐
把星星和萤火虫
作为底肥
把为数极少的白发
作为稗草拔除

二
坐在山顶上，我们饮着清风
喝着酸酸甜甜的阳光

你的心事或者红如石榴
或者黄如枇杷

那只花海里的蝴蝶
到底是谁的心事
谁杜撰的梁祝故事，让你的眼里充满了雨季

三
遇到你，遇到野草莓
遇到山外青山里的心跳
遇到烟花里铃铛一样芬芳的笑

你可以假装谢了，没有感觉
像栀子花收拢起白色的往事
而我，却在失落的春天后
寻觅到你隐密的翅膀
姐姐，你的秀发飞扬，午夜的月光里
我收割回一捆一捆的羽毛
巫一样把我的心缠绕



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【探索者客栈】接318楼单。关于他们

我觉得从一首诗里也能够捕捉到一个人的气质，当然一个人的气质也会影响到一首诗。也许，它还不能马上的将你拉拢，但是却会因为某个点的突起，将这份隐含的气质慢慢的发散开来。这里必须要提到一个小回味，就像我们一直说的“第二眼美女”。
铝簿的这首诗，现在以一个独立体存在，一共十行。诗中一再的提到“他们”，作为重彩的部分。从“他们”提取而去的“门”，“神”，“手”等等一系列物像，其实是浓缩了生活里的元素，需要面对的现实，安顿的心理，或者对于一种信仰的安排。而“他们”尽管是以第三群体成立，其实也不难想象正是当读者以旁观者的目光来领略时，其中的一些细枝与末节才能被更有深意的化解。
诗歌呈现出抽象派的线条，在一笔一笔加粗的同时，也在渗透进一股气息，这是诗者赋予诗歌的魅力，在叠加的语气里，将“他们”推向更高的意境。这里，我突然感觉有了一种“理想主义”的倾向，同时，正以诗者自我的方式用力的表现着，而这种表现也使诗歌在结尾处落出一种看似为实，实则为虚的处境。因为篇幅不大，所以依旧可以腾出空间留给读者进入。（请铝簿接收，不到位见谅。）


<关于他们>
文/铝簿

关于他们
他们的门
他们的沉，他们的神
他们的手，他们手中画自画像的花
花外留下的脚印
他们的墙壁
他们提供涂抹身体的色彩
他们的月光，灌进无名的鱼
——以此占据无风
无雨无人的树顶



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【探索者客栈】接329楼单。夜；空房子

说剑客无剑，其实他是有剑的，他的剑藏身于情中，而且是可以“致命”的。我一直感觉剑客的诗歌更多的展现着他的感性，这种感性也使他的诗歌带上了一层柔情主义，相当的吸引人。
“夜”的开始提到了“乌鸦”，两者的共性是黑色，黑色可以掩盖一切痕迹，那么是否可以理解为为了忘却，可以利用这层黑色，除此，黑色可以代表压抑的心情，往往也提示着需要的保护，在这些外在的联系里，“她”的心情就可以推测而出了。以一个破碎的结局在黑色的环境里沉没，或许这也是释放自我情感的一种方式。这里的“夜”已经不是单纯的名词，诗者给予它更多的内容，虽然呈现的只是一个结果。诗歌处理的很平稳，这种平稳适合情感的回忆。
“空房子”，首先就有了置身感，置身于何处，尽管诗中未曾描述它的构造，似乎这些都是多余的笔触。而使我感兴趣的是提到了“贪吃蛇”，这处的引用相当的传神，也让我发现了剑客是如何的运用了实际生活里的一小点滴的时间。对于“时间，是一条贪吃蛇/噬空对你设置的防线，细碎的日子，乘机霸占墙根”这样的描述，我还是很欣赏的。当除去时间的概念，“一片雪花”，“一个灵魂”它们自身的分量似乎就是为了完善“空房子”的概念，彼此间进行着的一种互补。“空房子”是否就可以说是剔除了感情的一所空间呢，它现在的落寞，更令人留恋它曾经的愉悦。
剑客的风格依旧保留，已经形成剑客式的语言，我想这是不易改变的，如果要说我亮点的话，在引喻借喻方面，剑客是有独到之处的。（必须再申明一点，我也是来学习的，以上将作为我学习的一部分。）


<夜>
文/剑客无剑

乌鸦，扑着翅膀
它一口饮尽月亮，饮尽灯火流转的城市
饮尽碾过窗台的黑暗。而她任性，
秉烛。坐在悬空的单人床上
“一把恐惧的刀具，对夜抵抗”

她小心摁灭指尖上的烟火
在他的梦境里说，为你写诗的日子
就这么轻轻碎了


<空房子>
文/剑客无剑

时间，是一条贪吃蛇
噬空对你设置的防线，细碎的日子，乘机霸占墙根
我前生的情敌对我说
“人间的情事正盛”

房外，雪悄悄下。有一片落入头顶
我知道，总有一些人
在一片雪花之下，比我游荡的灵魂
还轻



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【探索者客栈】附加单。雪莲花

这篇诗歌是用短信息的方式发送过来的，要求朵拉点评一下，作为一次共同学习的机会，这里就稍写几句，如有不到之处，请水柔诗友见谅。因为发来的时候诗歌没有题目，我就姑且引用诗中出现的“雪莲花”作为此篇诗歌的题目。
“雪莲花”的花语是洁白的爱，以此可以推出这是一篇与爱有着某种关联的诗歌。第一段，从开篇“一朵枯萎的雪莲花/被时光风干了血肉/静静的蜷缩在一个透明的瓶子里”，起笔相当的流畅，也赋予了一种忧柔的情感，句中“枯萎”，“风干”，“蜷缩”，几处的形容把握到位，将“雪莲花”的现状描写的相当的细致。接下来的几句由一种镇定，然后引出思考，为了拔除茫然。结尾的处理有一定的存在意义。第二段，在第一段的基础上延伸了思考的深度，但是这样的结论感觉有一点偏激，也许青春更能够抓牢爱情，如果把“雪莲花”理解成爱情的话，但并不能理解成爱情只属于青春，这里留下的思考显得过于个人主义，或者缘于诗者急于将心理表达出来。其实个人认为第二段可以省去。
应该说诗者的文笔就如诗者的名字水柔，从诗歌的开篇可以看出。而且从一个面转入另一面时试图做到过渡的完美，诗者基本上也已经达到了这样的要求。释放上，不要抓的过紧，松一松可能整体的效果会更好。（提给水柔一起交流。）


<雪莲花>
文/水柔

一
一朵枯萎的雪莲花
被时光风干了血肉
静静的蜷缩在一个透明的瓶子里
干瘦的花瓣儿
伸进浓密的黑色花蕊里
在汩汩的问题注入以前
要坚守一种安静，从容的态度
并且思考
以前，为什么活着            
           怎么活着
以及，活着好不好的问题   


二  
思考是要有资本的
比如昂贵的青春
以及由此衍生的时间价值  

但这些毕竟已经过去了  

当蜷缩在瓶子里
已经成为一种常态
雪莲花的思考
还是遭遇了诗歌的遗弃




http://bbs.shigebao.com/viewthre ... &extra=page%3D1


我知道会有评的不到位的地方，欢迎大家指正

[ 本帖最后由 朵拉 于 2011-12-7 23:49 编辑 ]

牙小长

我也坐上，在说话

牙小长

其实木头的诗歌有时候也是有一个主线的，只不过丫头在呈现的表达中不是一个形式，我说过的，读木头的诗歌，总有一种曲径通幽的感觉，进去了，才觉得美。

当然我说的与朵拉的评无关。

就朵拉的评来说，和诗歌一样，细腻贴心，到位。很不错的，是真的在探索和摸索，深思中。

好几天，不见朵拉，想念一下。

朵拉

原帖由 牙小长 于 2011-12-4 00:54 发表
我也坐上，在说话

晚安牙牙，现在困了，准备呼呼去了 ————

呆瓜

小朵拉点灯熬油滴，你辛苦啦～～～

牙小长

踢给我们家丫头

木中巷

才看到，谢谢阿朵。

木中巷

评得真好。
而且还是熬夜的。
真感动。：）

木中巷

朵拉还要以用力点。
咱是木，不怕痛的。
周末快乐。
我就知道，我评得很棒。

牙小长

原帖由 木中巷 于 2011-12-4 10:20 发表
朵拉还要以用力点。
咱是木，不怕痛的。
周末快乐。
我就知道，我评得很棒。

人家评的，管你什么事
再激动，也不带激动成这样。
你评的是不错，可不能在人家这里说。

木中巷

原帖由 牙小长 于 2011-12-4 10:27 发表

人家评的，管你什么事
再激动，也不带激动成这样。
你评的是不错，可不能在人家这里说。

我反思，这样可行。　
还好人家阿朵妹妹会知道我的意思。
而且我觉得你们一个个都评得比我好呢。

小树苗

我一直认为，读一首诗，应该站在诗者的角度。当然这里说的角度，是指一种视觉的角度。而能否顺着诗者指引的方向进入，也往往取觉于一种心灵上的感应。

学习，问好。

朵拉

原帖由 牙小长 于 2011-12-4 00:58 发表
其实木头的诗歌有时候也是有一个主线的，只不过丫头在呈现的表达中不是一个形式，我说过的，读木头的诗歌，总有一种曲径通幽的感觉，进去了，才觉得美。

当然我说的与朵拉的评无关。

就朵拉的评来说，和诗歌一 ...

这几天忙呢，单位的事，家里的事，还在晕乎乎呢 ————

朵拉

原帖由 呆瓜 于 2011-12-4 01:04 发表
小朵拉点灯熬油滴，你辛苦啦～～～

瓜瓜今天没有说瓜西西的，感觉瓜西西滴

朵拉

原帖由 牙小长 于 2011-12-4 10:18 发表
踢给我们家丫头