【探索者客栈】X菜单，淡若春天的《误入》

木中巷

【探索者客栈】X菜单，淡若春天的《误入》

○误入
文/淡若春天

翠城，虚设的二月
身披外衣，佯装温暖
这样的天气，春水发凉，带着冰凌与利剑
此时，我路过，天色向晚
你站在风雨桥边，幻想自己是一根木椽
被一朵桃花，轻狂地钉入桥身
怨春不语，弦断得十分久远
我假装耳目失聪，假装温良贤淑
假装是一个被木椽误伤的路人，只满足于听你说娘子云云
此时，暮色升起，流火苍茫
不是寻常的卦象
我不懂天地之数，命定是纸还是巫师嘴上的山川


　　我一向喜欢用感受力来代替理解力，所以我的诗评比较自我，比较感性。这个要先说明一下。

　　当我们用思想的淬火煅烧情感时，诗歌它就超越了一般的日记式絮叨，也就超越了时间和空间，这时是语言在飞，是心灵在飞。而淡若春天的诗歌总能让我贴着心读，也许这是因为我和她同为女子，都喜欢性灵自然，是姐妹，忠实于内心的召唤吧。

　　这首《误入》从语言表达上，既有激情的裸露，又有含蓄沉思的一面。　“此时，我路过，天色向晚/你站在风雨桥边，幻想自己是一根木椽/被一朵桃花，轻狂地钉入桥身/怨春不语，弦断得十分久远”。可以这样讲，春天是是把自己的气息融入在古典的意蘊中，从而安放着她的性情。她的意象重塑细微，语言清丽。一个虚拟的翠城在她的安放下，不在只是表面的外部形态，而是内心隐忍含蓄的心理图景。

　　孙灏说过“诗歌必须要与生活相通、相融，进而产生出唇齿相依的幸福与疼痛。”若从这一点来说，春天显然还做得不够。

　　不过，其实作为女性作者（或者读者），往往有比男性更为丰富的感受与敏感的情境浸染的，那么我们需要抒情，同时要掌握抒情的精神深度，那么就让我们无限广阔地爱着，写着。

　　有两点建议。

　　1、诗人的基本的需要是创造，但诗人若不跨越认识自己的主观性的这一门槛，他是无法进行创造的，尽管这种认识似乎是模糊的。雅克.马利坦《艺术与诗中的创造性直觉》（不是百分之百记得，可能有所偏差。）跨越地认识自己的主观性，从这首《误入》来说，还有更精进的空间。

　　2、是的，我们需要对“宏大”事物的关注，来延展我的们的视域，但同时我们要慎用。“不是寻常的卦象/我不懂天地之数/命定是纸还是巫师嘴上的山川。”这里，春天用得蛮不错的。但以你的水平，这个地方，本应该更好的。

[ 本帖最后由 木中巷 于 2011-12-1 17:16 编辑 ]

木中巷

春天，就这样吧。

淡若春天

凳子

淡若春天

诗人的基本的需要是创造，但诗人若不跨越认识自己的主观性的这一门槛，他是无法进行创造的，尽管这种认识似乎是模糊的。


其实木木给我提了很多回这个建议了，虚心接受之。谢谢！

呆瓜

俺大哥是今天挑战的女猪脚。。。。

淡若春天

雅克.马利坦 没俺家木木说得好。

淡若春天

原帖由 呆瓜 于 2011-12-1 17:23 发表
俺大哥是今天挑战的女猪脚。。。。

这就叫做近水楼台先得月，不是借木木的光吗，假公济私一把。

过两天，我挑一首，请一个叫什么破鱼的来评一下，俺喜欢他得瑟。

木中巷

原帖由 呆瓜 于 2011-12-1 17:23 发表
俺大哥是今天挑战的女猪脚。。。。

叶小绿是男猪脚。

木中巷

原帖由 淡若春天 于 2011-12-1 17:25 发表


这就叫做近水楼台先得月，不是借木木的光吗，假公济私一把。

过两天，我挑一首，请一个叫什么破鱼的来评一下，俺喜欢他得瑟。

就是就是，我也要找首让破鱼来评。

青蝶

木中巷

原帖由 淡若春天 于 2011-12-1 17:24 发表
雅克.马利坦 没俺家木木说得好。

这样，我会很高调的。
其实他的那本书我还没读完。
正在继续中。

木中巷

原帖由 青蝶 于 2011-12-1 17:26 发表

来了。真好。

木中巷

原帖由 淡若春天 于 2011-12-1 17:22 发表
诗人的基本的需要是创造，但诗人若不跨越认识自己的主观性的这一门槛，他是无法进行创造的，尽管这种认识似乎是模糊的。


其实木木给我提了很多回这个建议了，虚心接受之。谢谢！

这个，主要是我自己一直没做好。
所以拉个人来一起努力。
俗话说得好，一加一不只等二。

木中巷

原帖由 淡若春天 于 2011-12-1 17:21 发表
凳子

我们一起坐沙发。

这里有阳光

○误入
文/淡若春天

翠城，虚设的二月
身披外衣，佯装温暖
这样的天气，春水发凉，带着冰凌与利剑
此时，我路过，天色向晚
你站在风雨桥边，幻想自己是一根木椽
被一朵桃花，轻狂地钉入桥身
怨春不语，弦断得十分久远
我假装耳目失聪，假装温良贤淑
假装是一个被木椽误伤的路人，只满足于听你说娘子云云
此时，暮色升起，流火苍茫
不是寻常的卦象
我不懂天地之数，命定是纸还是巫师嘴上的山川





这首好的不说了。问题：景物与情绪的比重失调，对景物的描写大范围的占领了情绪空间。这说明笔者对情绪缺乏真实的把握，仅仅使用常规的情绪进行点缀，无法在整体的结构中化开。这是演义类诗歌存在的大问题。