《胡言论语》之时间律动和维度，读千朔《他和他的女人與男人》

半遮面

时间是自然运动，具有物理性和律动性。它不仅是生活的理念，而且我们可以从一首诗中体会到，就像千朔的《他和他的女人与男人》，一个变化的过程，时空颠覆的律动，在等同的时间差之比和多维空间合成

一．时间律动

所谓律动就是感觉意识。在节奏和规律中产生而表现出来，是敏感于某种事物能力和范围的体现。首先“在故事的过程中，他习惯当个伏笔、他迷恋脚本的文字胜于镜头”它将时间区分，体现二分法模式。“阳光穿透他的肉体发芽、桃树不知道春天的气息突变”在时间比差之间，进行时空回放，在象征中发掘、隐匿，而背后“看到他正放弃一对翅膀、不当蝴蝶，回到蛹的沉思”，呈现心理时间以获取感情和感受，这就是一种作用经验

在故事的过程中，他习惯当个伏笔
他迷恋脚本的文字胜于镜头
制造冷漠的氛围形成张力，如果
迷恋的本身不是一种毒
花瓣在他的身上就不会被唐小丽发现
他，是个男人

他是男人，阳光穿透他的肉体发芽
桃树不知道春天的气息突变
以为现代和魔幻同一道门
雕像仰望的角度与时间的红同一方向
我坐在水边看鱼手中的钓竿
仿佛看到他正放弃一对翅膀
不当蝴蝶，回到蛹的沉思

逐渐去发散自然时间“时钟被倾圮之后”“ 夏天的风总带点自私的热情”它就像物理的是各种序，对称破缺，相互作用，而它的曲线始终在一个焦点上，不可分割“隆重登场” 运动演化过程，规律的形式保持恒定，以意识为物流

时钟被倾圮之后，他的脑和他的诗结合
阿雅是他唤出来的女人，第一个
但不是最后的爱人

我无语地误入歧途，在文字仓库里
不停堆积各式各样的蜜蜂
那是阿雅的姐妹，但他没说她们的名字
夏天的风总带点自私的热情
蒙太奇的手法还没用上
唐小丽已经自行隆重登场在某诗篇里

从而引发时间的核心，“已经来到世界的边界、成人的时空，我们个自在心中画园”体验时间的历史性。在三分法的流程中展现“他说”“死亡，存在，现实”打乱现在、过去、未来的秩序，合成并置，只看效果，将意象意识，依附于感官感受，而不是直接表现情感

已经来到世界的边界
成人的时空，我们个自在心中画园
对于诗，他说：那是一个人的神
就象我读到花螳螂的种类
死亡，存在，现实，都与文字的精神有关
那些排山，倒海的诗心
已从远古的传话中跳入他的血液
海是咸的，山是咸的，他也是咸的，象鱼
我称之为楔形

我不能我不说，作者的细腻和周密的媒介，是非常多样化而自由形成的。“时间的雨一直下”“黄昏，是个让人贪恋的女子”纵贯的表意链，整体对称。有磁场效应。将轴线反射，建立镜像和画质。强调质感。

时间的雨一直下
中场无声地前进，让你
惊覚历史是个长脚怪兽
于是，导演的雄性基因战胜河边影子
下令：字典的字必须复活，当他的手

想起摄影师这个魔术师时
黄昏，是个让人贪恋的女子
望着西方飞白的天空，说
晚歺是一场提早预演的末日
如果掐指就能让一首诗站立
一万年，其实
月亮也是个好人

在连续移位，变化的同时，进行网状交织“长廊晒影子”“ 一场战争”“月光”“昨日”“空间”体现多维时间的空间互换，改变自身的元素，情感变化实在微妙且完美，此时它的分离在中性之间界定，作为一个启发性的比拟，如二氧化碳一般

我还是习惯在长廊晒影子，关于一场战争
时间一再倒退黃昏，倒退月光，倒退昨日
的失敗场景，以一个模擬两可的句号
占据为空间，说是给他的

也许它的个性并非是个性，可它却在这个过程，显现了完全不同于个性的手段“我把故事换了一对翅膀”“我喜欢秋天側著脸的故事”这就体现了自身的印象和经验，无足轻重，却又是那麽的有个性，切面排列，又相互了角度，它让切割更有了光彩

因为隔离得太远，我把故事换了一对翅膀
镜子反射酒店里雅座的那个女子
红色外套上有他的签名，有点模糊的
我喜欢秋天側著脸的故事，如果
一系列的红不是他口中的红的话
我更愿意去找一间房子种一些蝴蝶梦

这些情节的具备，在蜕变过程中更多的是单性的协调和统一，“继续覌察这个月的月亮”“ 那天，我问了流星的姓与名” 适当比例、对应，有意无意的使脱离，推理，平静地进行化合行为。为反作用归纳一个形式，或行为“抄下”“ 拍下”“交给”于不等式中划分
寻求新的表达

继续覌察这个月的月亮
朔是只不明确的夜
那天，我问了流星的姓与名
抄下它抛物线的回家路线与地址
並拍下光年的軌跡，之后
他突然交给我一条亚拉河

二。时间意识

时间作用是客观而普遍的。它必须依附意识行为相互作用，在事物的局部和环节之间，感通、暴露、隐藏、对照的制约，就会呈现维度，就像我们看某一事物，就要寻找参照物、物质层次、面积和性质。“镜子一直倒退自己的影子”“ 光说了三个关于我的事件”意识通常是要揭示事物的本质，那麽，它的行为意识和思想意识，自然而然就会引领我们进入它的时空“沙浪中的老人，梳着一头、烦恼荒冷的绿洲、还有一个他坐在屋子角落的阴影” 起着主导的决定，广泛意识意义，且虚拟值加大，时间跨越

所以，镜子一直倒退自己的影子
光说了三个关于我的事件
草海上，愈走愈远的少年
没有背包在他的身上
沙浪中的老人，梳着一头
烦恼荒冷的绿洲
还有一个他坐在屋子角落的阴影
看着我把这个段落
写成意外的结局

维度的相对因素的构成，并不是仅仅体现在层次，还有单元、结构、脱离、清除。也许很多人会因为性质、地位、历史而提出很多问题，我想我只是单纯的来感受它的时间意识。当然这是不可避免的重要因素。因为分割和组合，并不存在个体和单元，在吸附过程中，散发和穿透尤为重要“他隨意將水色飲尽” 沉降、过滤、分离“我象植物一样地生长一个季节” 传质“西岛不是岛，只是一只巨大而象岛的鸟而已”到最后悬浮

舉杯，我试著練习向秋天致意
他隨意將水色飲尽，彷彿
秋小风是个不解风情的女人
站在她身后的阿草先生们
都是伪男人
我象植物一样地生长一个季节
鞋子，汽球，面包都曾经參加过午歺会议
他们最终被你打敗了
《货币发行意义》的黃昏看不到一艘船入港
－－西岛不是岛，只是一只巨大而象岛的鸟而已

当我们游离出来，就会看到世界漂浮不定。我们如何选媒，推动操作？我们来看“故事在虚拟的纸上进行、他翻开《苹果橘子经济学》取出一杯果汁”它在筛选，提炼，并将“我”融入“蓝色文字雨”意识的流程透过介质而导出“一直张开口的时间”“ 跌出我们的掌心”
它获取了主动权，阐明一个意识要素的双效应，即面和方向

故事在虚拟的纸上进行
他翻开《苹果橘子经济学》取出一杯果汁
我突然对于窗外下起蓝色文字雨
感覚到痛，我们停止讨论
不管文本，非文本
那些一直张开口的时间
像蛇吞下了影子
地球平坦了，一群被拉长的脚步
跌出我们的掌心

那麽，此时要做的就是选择性扩散“看到月亮把影子拉长”保留半透明的状态，而它的时间意识仍然继续发散“我自覚象一颗老流星那样”达到净化的目的“让他额内的诗自行焚香”
释放性的对接，通过感觉意义而产生，进行垂直构建

看到月亮把影子拉长，到树林
尤其是风，在草原上弹吉他的变调曲
我自覚象一颗老流星那样
是否该擦伤他手上的书
或者，让他额内的诗自行焚香

让我们透过现象看它的本质，看它如何进行替代模式，当然它不是一个统一标准，它只是在时间的维度上存在。“读完他的诗，雨还一直下、心情沸腾到85度C”“地球只有一扇门”我可以说它是空心菜吗？可以！因为它在内敛中决定自然趋向，不以维度为转移，虽然比较客观，但还是唯性的，只是在某一个角度进行释放，而没有重叠


读完他的诗，雨还一直下
心情沸腾到85度C，我突然相信
那些文字，有一天一定会飘洋过海
代替你到我的岛屿，看我一眼
时空的蓝不算蓝，地域的草也是舶来品
而流水一直想说的是：
地球只有一扇门
我是单数的5号，他就是
双数的6号球

运用复元素对立统一，它的规律必然会出现矛盾，有了矛盾，也必要驳诉，这是推动事物的发展，就像诗的必然性。“我一直反复猜测：”对立发展，进行揭示两个“如果”，它排斥、否定、破坏，最终达到统一“再合影一张呀”在渗透中过度，转化；摆脱直接过去式

我一直反复猜测：
如果诗人不走失，书房会不会成为文化公园
如果不会，那么躲在镜框背后的人
是否一边擦拭昨天记忆：
窥探软弱的猫、邪恶的鱼、复活的老狗和
沒有能力推开窗的那个女人
又一边把今日穿上光鮮的帶领
红色底，小金花，长蓝线，绿圆点
在汽车旅馆对著沒有阳光的洗发精
想著海水浴场的比基尼
“再合影一张呀”。

无论诗歌是什么形式、手段，它都是通过思想对照而反应出来的。它的制约状态同样来自界限、性质、形式，进入时空衔接，“我的声音找到一个迷宫新游戏”“在没有水的草原上”流动状态的相互关系，依赖于“一个人的世界，一个人的诗”的因素，与质变联合相持，以致“成为一个：青春信仰” 它脱离了一些直观，关于一个纯粹的画质和构成。作用于整体感应而割断

这时，我的声音找到一个迷宫新游戏
失去的耳朵成为船，右手主动拿起左手划桨
在没有水的草原上朝向信仰，坚定地
前进。途中，他说：
那是一个人的世界，一个人的诗

我在最后一棵树上种下一只蝴蝶蛹
等你老了，他就会写
年轻的情诗在发着光的翅膀上
成为一个：青春信仰

当我们凝聚着而被吸引在这时间的空间里，它的时空是有序运动的，首先体现在架构和轴线。就像“旅游”“ 点灯了”“水路”一条流动的线将意识深入到“你的眼睛长出一只五色鸟” 以空间排列结构和秩序变化，产生诗思；而互应，互助，让读者去思考和阅读事物存在发展，它的连续性的惯性，我们流动着，静止着，同时我们也是不变应万变，把我们引进到点、直线、平面、维度中，依次回到原状态“这里有阳光！”


《山水经》这本书不适合旅游
故事睡著的前夕，哑巴童话点灯了
我不会伪裝成豹女迷惑那些必经的水路
山一直是山，水一直是水
如果森林从你的眼睛长出一只五色鸟
就一定要牢记《国民旅游须知》的重点
遇宿则眠，遇梦则活
若遇到捕月的猎人，则不要告诉他
这里有阳光！


读着喜欢，就折腾了一下，时间有限，剩下的留作资料了　　

这里有阳光

一．时间律动

所谓律动就是感觉意识。在节奏和规律中产生而表现出来，是敏感于某种事物能力和范围的体现。首先“在故事的过程中，他习惯当个伏笔、他迷恋脚本的文字胜于镜头”它将时间区分，体现二分法模式。“阳光穿透他的肉体发芽、桃树不知道春天的气息突变”在时间比差之间，进行时空回放，在象征中发掘、隐匿，而背后“看到他正放弃一对翅膀、不当蝴蝶，回到蛹的沉思”，呈现心理时间以获取感情和感受，这就是一种作用经验

在故事的过程中，他习惯当个伏笔
他迷恋脚本的文字胜于镜头
制造冷漠的氛围形成张力，如果
迷恋的本身不是一种毒
花瓣在他的身上就不会被唐小丽发现
他，是个男人

他是男人，阳光穿透他的肉体发芽
桃树不知道春天的气息突变
以为现代和魔幻同一道门
雕像仰望的角度与时间的红同一方向
我坐在水边看鱼手中的钓竿
仿佛看到他正放弃一对翅膀
不当蝴蝶，回到蛹的沉思




阳光说：
----------------------------------诗歌报大有前途的原因：是因为有这样一批高水平的、执着的、严谨的诗者。他们能够从作品中分解出艺术意义，但。更重要的是能从作品的艺术意义中提取文本中的社会和生活价值，这是很重要的。————我坚持认为：

你喜欢诗歌了，诗歌就有了任务
你喜欢诗歌了，诗歌就有了方向
这是从主观上说的。
客观上说：
1、诗歌是需要负责揭示的
2、诗歌是需要负责预见的
3、诗歌是需要负责呈现的
4、诗歌是需要去感动别人，首先是要感动自己的。

这里有阳光

非常好的评论！
在千千大作的基础上，从语言理论的角度进行再次挖掘。
——我强调：绝不是我的诗歌，而是我们共同在研究语言！
而我不是对象




感谢面面参与！

这里有阳光

逐渐去发散自然时间“时钟被倾圮之后”“ 夏天的风总带点自私的热情”它就像物理的是各种序，对称破缺，相互作用，而它的曲线始终在一个焦点上，不可分割“隆重登场” 运动演化过程，规律的形式保持恒定，以意识为物流

时钟被倾圮之后，他的脑和他的诗结合
阿雅是他唤出来的女人，第一个
但不是最后的爱人

我无语地误入歧途，在文字仓库里
不停堆积各式各样的蜜蜂
那是阿雅的姐妹，但他没说她们的名字
夏天的风总带点自私的热情
蒙太奇的手法还没用上
唐小丽已经自行隆重登场在某诗篇里




阳光说：————————我们曾多次探讨过：关于线性和块状的推进问题。但发散的状态必须是有形态的，有如风筝——那根线。也就是说：内在的联系不应该因为发散而丢失，发散不是丢失的理由。

这里有阳光

从而引发时间的核心，“已经来到世界的边界、成人的时空，我们个自在心中画园”体验时间的历史性。在三分法的流程中展现“他说”“死亡，存在，现实”打乱现在、过去、未来的秩序，合成并置，只看效果，将意象意识，依附于感官感受，而不是直接表现情感

已经来到世界的边界
成人的时空，我们个自在心中画园
对于诗，他说：那是一个人的神
就象我读到花螳螂的种类
死亡，存在，现实，都与文字的精神有关
那些排山，倒海的诗心
已从远古的传话中跳入他的血液
海是咸的，山是咸的，他也是咸的，象鱼
我称之为楔形








阳光说：-——————————————说到核，这是很重要的，你呈现什么，你揭示什么，你预见什么。这些必须你事前是要想好的，我们不能写着写着，就把自己写没有了。或者是被你的想象力牵走了。这样的事情，是经常发生的，有些朋友，他们写的结果与开始的想法完全不同了，他们被自己的意识流欺骗。

水滴水

水水先给面面一个大吻～
利用找资料溜进来一下，看到这个感动

水滴水

中午休息时，不睡，进来细读

这里有阳光

我不能我不说，作者的细腻和周密的媒介，是非常多样化而自由形成的。“时间的雨一直下”“黄昏，是个让人贪恋的女子”纵贯的表意链，整体对称。有磁场效应。将轴线反射，建立镜像和画质。强调质感。

时间的雨一直下
中场无声地前进，让你
惊覚历史是个长脚怪兽
于是，导演的雄性基因战胜河边影子
下令：字典的字必须复活，当他的手

想起摄影师这个魔术师时
黄昏，是个让人贪恋的女子
望着西方飞白的天空，说
晚歺是一场提早预演的末日
如果掐指就能让一首诗站立
一万年，其实
月亮也是个好人







阳光说：——————————————说到磁场：我们需要创立词的引力！这是很重要的。肢解词语还是肢解句子，我认为是前者。如果我们不从此处着力，我们建立起来的段落，会停留在词语间的对话里————就是我们常说的伪抒情，它的效果是词语给你的纯文字感觉，而我们丝毫都能够从你的句子里感受的强烈的刺激和情绪的诱导

这里有阳光

在连续移位，变化的同时，进行网状交织“长廊晒影子”“ 一场战争”“月光”“昨日”“空间”体现多维时间的空间互换，改变自身的元素，情感变化实在微妙且完美，此时它的分离在中性之间界定，作为一个启发性的比拟，如二氧化碳一般

我还是习惯在长廊晒影子，关于一场战争
时间一再倒退黃昏，倒退月光，倒退昨日
的失敗场景，以一个模擬两可的句号
占据为空间，说是给他的





阳光说：————————说到空间：这是诗歌具有的独特功能，别的文化形式是很难表达的。因此，空间、位移、穿越、叠加、互动成诗歌效果的重要手段。这不是一句简单地“我进入你的内心”就可以表达的。而是如何在两种不同的状态、空间中如何交融起来：



倒退昨日
的失敗场景，以一个模擬两可的句号
占据为空间，说是给他的




这样的空间穿越，是有效地！

这里有阳光

也许它的个性并非是个性，可它却在这个过程，显现了完全不同于个性的手段“我把故事换了一对翅膀”“我喜欢秋天側著脸的故事”这就体现了自身的印象和经验，无足轻重，却又是那麽的有个性，切面排列，又相互了角度，它让切割更有了光彩

因为隔离得太远，我把故事换了一对翅膀
镜子反射酒店里雅座的那个女子
红色外套上有他的签名，有点模糊的
我喜欢秋天側著脸的故事，如果
一系列的红不是他口中的红的话
我更愿意去找一间房子种一些蝴蝶梦





阳光说：——————说到个性（特质），是个人世界观对语言的指挥效果，奇妙的世界观它创造了永远不能够重复的音乐和诗歌。当然这里会涉及到“先验性”“社会性”。是的，我们离生活的本质有多远，决定了我们与之歌的距离，就像财富决定了与神的距离一样。当下的诗歌，文字狱已经没有围墙，文字的监狱————在你的心理。

这里有阳光

这些情节的具备，在蜕变过程中更多的是单性的协调和统一，“继续覌察这个月的月亮”“ 那天，我问了流星的姓与名” 适当比例、对应，有意无意的使脱离，推理，平静地进行化合行为。为反作用归纳一个形式，或行为“抄下”“ 拍下”“交给”于不等式中划分
寻求新的表达

继续覌察这个月的月亮
朔是只不明确的夜
那天，我问了流星的姓与名
抄下它抛物线的回家路线与地址
並拍下光年的軌跡，之后
他突然交给我一条亚拉河






阳光说：——————————————你的第一章说的是“时间律动”。如果我们说“四维”“三维”“二维”“一维”主要的动力是时间，没有时间的变化，事物无法变化。因此：
时间
事件
空间
抽离出来的诗歌因子
艺术化的语言————这些是需要我们去做的：


我问了流星的姓与名
抄下它抛物线的回家路线与地址
並拍下光年的軌跡，之后
他突然交给我一条亚拉河




千千她知道要去做什么，她去问星星，问星星之路（抽离的多好，建筑在个性的语言境界里）

这里有阳光

先写第一部分吧。我本想回复千的大作，你写的这么好，我就无法动笔了，在你的帖子里加上些自己的想法，也算写了“千“的读后感吧。

半遮面

原帖由 这里有阳光 于 2011-9-29 11:03 发表
一．时间律动

所谓律动就是感觉意识。在节奏和规律中产生而表现出来，是敏感于某种事物能力和范围的体现。首先“在故事的过程中，他习惯当个伏笔、他迷恋脚本的文字胜于镜头”它将时间区分，体现二分法模式。“阳 ...

读诗看诗，第一感受，就是它是否感动，不论是什么风格，形式，读了就要有心，才能进入状态

半遮面

原帖由 这里有阳光 于 2011-9-29 11:05 发表
非常好的评论！
在千千大作的基础上，从语言理论的角度进行再次挖掘。
——我强调：绝不是我的诗歌，而是我们共同在研究语言！
而我不是对象




感谢面面参与！

我不仅感觉它是千朔，更感受是阳光，我没有把它当成语言，我觉得它是大家的孩子

半遮面

原帖由 这里有阳光 于 2011-9-29 11:10 发表
逐渐去发散自然时间“时钟被倾圮之后”“ 夏天的风总带点自私的热情”它就像物理的是各种序，对称破缺，相互作用，而它的曲线始终在一个焦点上，不可分割“隆重登场” 运动演化过程，规律的形式保持恒定，以意识为物 ...

是的，我只读了一个表层，若要深入，还需时间