遊乐园的私与诗-09.牡羊月亮

晓钟

原帖由 水滴水 于 2011-9-11 18:09 发表
问一下呀，你的精神病人日记那篇，可有人幫你写过赏评或赏析之类的文章呀

猪猪有两个别人都说好却从没有下笔评过，一个是《把门打开，或者关上》一个就是《日记》。
其他短的有很多评，比如七星宝剑就评过两个，但他最喜《把门打开，或者关上》却没有评。晕死。

晓钟

原帖由 绿z衣 于 2011-9-11 18:30 发表
这猪猪怎么老喜欢把蛋下在别人的窝窝。。

晚上挪到绿丫头窝里，也下个蛋蛋！

晓钟

■把门关上，或者打开

文／晓钟


（一）

1965年初冬，小雪，出生日

这页纸没有留存，青山和绿水之间
一只乌鸦辛酸地唱了
悲剧就此发生
这样的悲剧是因希望而起
出生和死亡有什么区别？
好了，好了，我笑着
一切源自快乐片断，并以痛苦分隔

门是紧闭的
风声凄厉，人流如织
一个声音尖刻而恐慌：出来，出来
这是黑暗、寒冷的世界，我应该感到害怕
外婆说：哭了,哭了
后山静静的坟墓啊，是谁在祝福？

（二）

我看见启明星了，它总是
在同一个角度守候猎物，它亮度均匀
是嘲笑我吗？我的灵魂沸腾起来
像一粒种子，瞬间消失在春天

豆在田埂悄悄抽条、返青
点燃火把，收割吧
许多渴望注定在灰烬中诞生
青蛙鼓噪之后，一声洪亮的鸡啼
山村炊烟袅袅，直到飞雪化作冰脊

（三）

我哭了，岁月像盐，融化在水里
咸且苦的液体衬托人生
我算计着，睡眠、饮食、解释误会
这一切需要生命的大部时间
他说：我不欢迎你
这是真的，尽管在亲人的呵护下
我开始怀念童年

站在镜子的反面
一个少年正在审视我
正在学习虚伪，并孤独生活

（四）

心灵的孤寂永远是痛苦的
锈迹斑斑的锁悬挂在
季节的门上，一只鸟飞扬的神情，抑如青春
它说：打开，打开
一个老人鄙视鸟的羽毛
他说：未丰，未丰
鸟儿渐渐死去，散落的故事
挂在睫毛下，模模糊糊
我心爱的鸟儿，你化作了什么？
让我在寻觅中，如此痛恨和格格不入

把门打开，或者关上
让我看看四月的枯枝和新生并存
南来的海风和沙尘暴，它们怎样
为雨季的到来殊死搏斗
让如歌的日子可以在快慰中自由出入吧
或者，让我一无所知，纯净如泉
它盛开在路上，让所有经过的人，怦然心动

（五）

1985年9月，中午

告别祖坟，青烟四起
在大山深处扬起笑靥，一只狼用幽深的眼睛
看我们，一路尘灰和叮嘱

我的行囊就是我的躯体
像工具，背负在意识之外
兴高采烈的是
我的亲人，他们感到从未有过的胜利
压力的胜利，期盼的胜利，以及
扼杀自由的胜利
这样的胜利总发生，在弱者身上
延续失去尊严的无奈

我的行囊就是无奈
装满骄子的符号，并
用沉默对待陌生
文字飞舞，天空飞舞
城市车水马龙，高大的灰色建筑
飞舞，炎炎烈日下，朦朦胧胧
我是谁？为什么要承载这诺言的世界

（六）

这个世界是不安宁的
各种嘴脸在眼前晃动，以主的姿态要求
用语言扬鞭，并
永远伟大、光荣、正确
我渴望生长在高山
纯洁的雪呼啸而来，缺氧、严寒、紫外线
它们试图毁灭我，但这一刻我欢呼
张开双臂，然后哭嚎，这一刻
我比世界更接近太阳！让我死吧
我阖上双眸，让一行清泪
背负青天，背负如蚁往事
以攀爬的姿态，上路

循回生命的轨迹，书和热血铺就站点
桃花随流水而去，红叶轻浮
这样的路上相思随手可得，这样的相思
是孤独的代名词
我捡拾起，一些不齿一提的人和事
和着机器的轰隆，清晰再现
在弥漫着创业的氛围里
我渐渐失去自己，并渐渐沉睡

（七）

1994年秋，桂花飘香

季节可以停留，风筝可以放飞
像意识，在醒目的地方
可以无所适从，可以年轻，可以
让日子残酷，让我忘乎所以
从一个城市来到另一个城市
除了漠然，还有什么需要说明？辩解，或者安慰
爱如空气，渗透在肉体的每个细胞
在呼吸的间隙坚定信念
走过漫长的等待，然后放弃
这需要多么锋利的刀和速度
让我不感觉疼痛！甚至快意

这一年心愿开花
来来往往的汽车热闹依然

（八）

把门关上，或者打开
新生和死亡对立而存
谁需要改变一切？想像一只纸船
消失在不远的水中
不需要留下记忆，我只是其中一张
清洗、融化，漂向遥远的大海
谁知道飞溅的水花有我的一滴
他们在惬意的生活里无法感知
我是由些微物体组成的
自器官而后肉体，这是附着思维的底线
闭上眼睛，一些黑暗片断
不停挣扎：把门打开，打开

灯亮，光落入每一角落
静物背后亦隐隐约约
记数的沙漏高大而宏伟
光阴片刻流失，从自然的法则中
走得有理有节
芦苇飞速生长，占据滩涂一隅
枫树已经成为神话故事的主角了
我听见我的年龄，在门后
铿锵作响，一些荣耀的文字
散落地面，清脆而露骨

人生总有许多转折改变航向
回首往事让你怅然若失

（九）

截断两头，你必然不知道
花谢是为了果子的甜美
成熟是为了腐烂，酝酿新生
截断两头，你看到片刻的欢乐
它是金黄色的，蜜蜂盘旋，云雀婉转
月光热烈着劳累的人们
万物的尊严纤毫毕现
这时，我想说爱
她在五官的分布上若隐若现
三个轮回之后，辟邪的呼声高涨起来
谁能告诉我
为什么我们要站着做人？爱
若是一个虚拟，谁更应接受审判

无法停止渴望
我的爱是温柔的，她长发飘逸
纯白的衣裙，微笑些许神秘
秉烛而立，一如平淡的春天
我喃喃自语：关门！关门
湿润的气氛扑鼻而来

（十）

静坐片刻，年悄然而去
没有硝烟的时间是忙碌的
从心跳的次数开始
记载着苍老和酸痛
皱纹花开般向指尖弥撒

2002年，春雨淅淅沥沥

又一次听到丧钟为我轰鸣
数落记忆的河流，一些白色的物体
在今晚轮番泛动
一株叫麻木的草猝然开花
远远地审视，我痛心疾首
我是从一个高大少年渐渐萎缩的
如沙滩的石，圆润、光滑
许许多多混沌的纹路
让拾缀的孩子们感到欢欣鼓舞


（完）

晓钟

■六月二十六日，下午

文/晓钟


◆疲惫

这些天，我在想你
夏天仍在持续

我还在想，明天
花园里的光线会腐烂
你也会毫无保留地吞噬
我身后的画面

我还在想，我们
是否会因为石头而弯曲
飞鸟疲惫地落在草丛
一片叶经过窗楣
路途依然遥远

这些天，我可以
不经思考就站在田中央

七星宝剑：按照我的看法，作者的这一组作品是不可以解读的。一些作品属于描摹，则可从容探索起描摹过程的得失；一些作品譬如发泄，也可以从中找到蛛丝马迹的写作路径；还有一些作品是属于痛定思痛的，则于技术外尚可获得当时的痛彻或之后的彻悟。这个作品不，是进行时的写作。很少有人可以在进行时状态下拿出稳定的（情绪的，技术的）作品。但是你不能忽略最后一句“不经思考就站在田中央”。这一句的定格，使作者与作品同时呈现，胶着也行，暗伤也行，一些无奈达及肺腑也行，恰恰是停止不行。再回味一下“不经思考就站在田中央”。注意这个小东西在开头的时候，我在想，接下来，我还在想，这里的结构恰恰是没有结构，根本不需要结构，就这么流淌下来就可以感觉了，如果一定要追究技术的原因，那么我们可以说，他就是要在你不经意的，没有任何察觉的时候给你最后的定格，这个定格用《疲惫》来做题目，是极至的反皴，是形体的疲惫和内心的永不疲惫，不然，就不用“不经思考”这四个字了。

◆预言

临摹红枣的核心
生命始终休眠
一些圆形的物事划过天空
洞穿了深处的灵魂

而你，走来走去
又走来走去
预言萎缩，预言
是不死的亡灵

七星宝剑：其实是深度沮丧。

◆遗憾

事实上，鱼
不完全生活在水中。如我
还是有幸福
活着的勇气和智慧

唯一遗憾的是，睡眠中途
梦就结束，或者
我们不能进入
同一座坟墓

七星宝剑：有人说写情诗还得男士出手，虽然有点勉强，但是你不能不承认男士在写此类诗歌的时候比较容易把骨头拿出来刻字还从容有余，女子写作的时候就有一种飞蛾也扑入火中的决绝，有时候一侧身，才发现飞蛾扑火的踏地死心却不见得比从容之后的心灰意冷来得更加令人伤心。请很仔细地体会后半段。

◆挣扎

无论从哪个方向发芽
都能分出南北
如某种伤疤
必须借助镜子才能看到

我很想张开嘴挣扎
只因上岸时忽略了进化肺部
水和空气
成为纯粹的痛楚

七星宝剑：缘木求鱼的另类反向解释。你也可以解释为一条不自量力的鱼忘记了什么到无法达到的地方去追求什么；你也可以理解为人人都必须的东西对于我恰恰是致命的痛楚所在；等等。当然，你不忽视“胃镜”这个工具也行。所以我说，面对这八行的小作品，你任何的解释或许都是多余。
◆遗言

我叫皮诺丘
我在麦田种下了三颗金币
我的父亲在鲸鱼的腹部
我因为撒谎鼻子很长

以上是我能够记起的内容
而，不能记起的是

我叫晓钟
我的心中有三枚硬币
我很喜欢柔软的鱼
我总是用一个谎言掩盖
另一个谎言

来世，我将成为纯粹的木头
并学会说话

七星宝剑：先用一个典故引出后半部分的“欲死不能”，再用后半部分的“痛”诠释整个的谎言的所谓“前世今生”。最后说来世我干脆成为一块木头好了，（不要做成人了），但是会说话，还说那句话。“我总是用一个谎言掩盖/另一个谎言”可以看作是失去什么当口的经典表达。所以我说在进行时的写作并能够如此简约，是男士在写作这类作品的手如此之“狠毒”。

20070626A
20070707B

晓钟

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晓钟

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晓钟

■我是你的草

文/晓钟


◆A

放弃影子，无法承载的岩石
节奏重新起舞
在河流的底部，我依然是你的绿
你的草

从花瓣直到根茎，直到
我们的湖。你看见的月色
我们称为欲，而灵魂
交融中的温暖，我们叫它芳香

七星宝剑：我选来选去还是没有逃出对这个作品的选择。这个作者有一种质地纯正的诗歌感觉。虽然我没有资质来评论作者的作品，但是，你对一件象五粮液一样绵厚的酒，无法拒绝痛饮。诗歌这个东东真的需要天赋的，这里的天赋绝对不仅仅是文字操纵能力，也不是情绪激昂就行，也不是自己真的流泪了就一定能够打动别人，如果一定要用语言来传输，（实际是只能意会不可言传的）那就是语境要递伸到位，意境要绵延不绝。我觉得司空图就算弄了二十四品，也只我这两句就好了。从实践的角度，诗歌其实是不能评论的东东，因为诗歌所带给你的已经一定是散文的语言无法转述的，能够转述的一定都不是好的诗歌。好的诗歌就要从这里出发，到了那边的时候，到了还是没到，你想着到了就是到了，你想着还有就是还有。比如我们这里看到的，本来，在“在河流的底部，我依然是你的绿”这里就可以打住了，但是不行，你一再的体会，那后面的“你的草”三个字就真的不能省略，你省略了，就落不到实处；再比如后面一段的陈述，一直到芳香，你几乎可以认为这里面的没一个字都象围棋定式一样不能随便更动了，它的递进，外延，当然，灵魂和芳香都可以叫做内涵，不断地捕捉你的感受，直至芳香。

◆B

后来，在海上
我坐成了浮萍，如你所愿
我打碎所有精致的骨头
你珍藏的舍利，深入泥土
而我，依然漂浮

后来，我像你的雨
更像一个句号，在盐度适中的
航行里，静止成桃枝
在你的兰花指下步入伊甸

后来，我终于忘记
什么叫菩提，什么叫尘灰
随意的书写都被称做诗，甚至
细微的呼吸都含着爱意

七星宝剑：整手诗歌的圆润和亚光效果都是值得一再学习的。“我坐成了浮萍”其中的“坐成了”太陈旧了，味道有点生锈，但是一时也找不出更好的方法。除了这里的一点点小问题（可能根本不是问题），其他的地方，堪称小诗制作的精品。一层一层的推出去，最后由“爱意”收回囊中，你再回头看他取像浮萍，就知道这浮萍二字绝对不是其他什么可以替代的，有浮萍领起的碎，漂浮，句号，随意，细微，甚至呼吸，都浑然一体。我在我的博客一个叫做《入我法眼》栏目里面收藏作者《把门关上，或者打开》时，感慨作者的手笔如此恢弘还伸缩自如，很是了不起。在我看，诗歌写到随意的程度才是最高境界，又能写，又敢写，又不怕出稍逊的作品，才是厉害角色。一些作者写了几个好作品就自己把自己捆起来的，好象再写的时候就缩手缩脚，都是不成气候的东东。

晓钟

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友情提示下：这个链接里第二楼最后一首诗歌的写作者风云就是我的遗容里的那个女孩子：）

水滴水

小猪猪，怎么办，偶～～～偶～～偶有小小地说一些你的坏话哦
好吧，反正字那么多，你就当沒看到，偶坚決不改了哈

水滴水

好啦你们这两个小宝贝儿！
明天再吃吧，
现在统统睡觉，闭上眼睛！

水滴水

偶继续去写完，让你沒得后悔

子非

还有续集啊

水滴水

原帖由 子非 于 2011-9-11 19:17 发表
还有续集啊

不是有续集，是还沒写完，主帖上我把标题放上了，子非非想一起写写吗