讨论：韩东《一声巨响》

这里有阳光

原帖由 竹丫头 于 2011-9-2 12:21 发表
所谓的诗的无用。这种表达，好象意在就是让你读完后发现什么也没有，就是要又似乎有些什么在文字背后。就是要让文字越干净越好， 要什么阻断旧有诗歌写作模式和欣赏模式，重建诗歌美学。
杨黎写过一首关于和谁谁买萝 ...

《拔萝卜》挺好！

这里有阳光

原帖由 深圳欲望2 于 2011-9-2 12:53 发表
有时候，还有一种不祥的预感：
这样写诗的人，都是愚弄这个世界和别人和自己。为什么非得搬出这样一个特定的场景出来？非得写成诗歌？     最近喜欢那种自然的抒发。有时特别嘲笑这种写诗的人们。

你的预感缺乏启示录的效果。我们太自由了，想怎么样写难道不可以吗

情二郎

原帖由 这里有阳光 于 2011-9-2 13:54 发表



《拔萝卜》挺好！

从实际意义上讲，比讨论的这首更好。。

代容

原帖由 这里有阳光 于 2011-9-1 22:58 发表
问题是，我会想到那么多人的评论，我在消化它们。

没看过有关评论。政治作品吧

代容

巨响之后，一切都是安静滴，又回到巨响以前

李显

一声巨响

一定发生在半夜

竹丫头

你们说，我听。有趣。就是要有不同声音，文字才会呈现出不出的面来给你看。支持阳光搞邻女，搞巨响。

这里有阳光

摘录（无意侵权，只供讨论）：




上世纪70年代末80年代初，诗歌掀起了一场革命。以北岛和舒婷、顾城为代表，主张对人性的思考。我们迎来了真正的诗歌时代，他们的作品，被校园传抄。辽宁大学的阎月君等3人，在一些教授的支持下，编写了对诗歌史影响深远的《朦胧诗选》，此书再版4次，仍被抢购一空。当时，我上大学一年级，好容易通过大连的同学买到此书，欣喜若狂，抱着我们学校唯一的一本《朦胧诗选》整整疯癫了一个学期，珍藏至今。
　　到了80年代，一批深受北岛影响的大学校园诗人崛起，他们在语言和诗歌写作技巧上，试图超越北岛时代。南京大学的韩东云南大学的于坚为代表，掀起口语诗革命。韩东在南京成立了《他们》文学社，于坚提出了“像上帝一样思考，像市民一样生活”的写作、做人的主张，对诗歌发展影响深远。
　　简单了解了作者和他们的作品的时代背景，我们再看这首《一声巨响》。“一声巨响/我走出去查看/什么也没有看见”，作者似乎在写实。但是，当你通篇读完此作，就会觉得，这几句很平淡的语言，又不尽是在写实。生活中，我们可能都会遇到一个突如其来的令人震撼的事件，当事情发生的那一刻，你几乎没有什么感觉——你也许因为事情来得太突然，你没有时间感觉。接下来，你才意识到到底什么事情在“一声巨响”后发生：“一小时后/我发现砧板/落在灶台上/砸碎了一只杯子”。不仅仅是砚板落下摔得粉碎，它还给另一事物——杯子砸得粉碎！
　　读此，我们不难想到：作为砚板，它无力抗拒那巨响，它也无力抗拒被震落摔碎的命运，因为它是“被挂在墙上”的，这决定了它被摔碎的命运。而杯子被无辜砸碎，因为它在“砚板的下面”。“砧板丝纹不动/杯子的碎片也是/静静的”，此几句带有作者冷抒情色彩（冷抒情是这个时代诗歌的一个重要特点，我的提法不见得准确），因为作者看到了无辜的砚板和杯子，“静静”是在“一声巨响之后”，它们多么无力！也许同感，我曾写过“其实疼痛不是最难挺住的，而是剧痛之后那无法排遣的无边无际的忧郁。就像在海上，前不见岸，后又远离了岸。桅被惊雷折断，帆被风暴剪烂。手中唯一的灯盏在咸雨中飘摇，即将无声息灭，泪珠在无边的黑暗中滚落。”，一声巨响之后的是疼痛和无助。由此，我们联想到生活，人生，面对突如其来的灾难，我们又能如何？你是砚板，那么，谁又是最无辜的杯子？“当初砧板挂在墙上/杯子在它的下面/也是静静的”，那么我们呢？生活中，我们就如砚板和杯子，各有自己的位置，那位子不是我们能够选择的，不是我们决定的了的。在灾难来临之前，我们一无所知。平静的生活，我们不就像这杯子和砚板吗？一切都是静静的，你无法预料也许更无法改变下一秒的“一声巨响”！
　　生存的无奈，家庭的落破，爱情的挫折，现在你我也许意识不到，因为我们现在还是完整的“砚板”和“杯子”，还是“静静的”。当你一旦被改变这种静静的状态，你会不会想到那只无辜的“杯子”？或者是否杯子般怨恨也很无辜的“砚板”？你会不会思考是哪一只无情的手，制造了“一声巨响”呢？也许，你连愤怒的力气都没有了，因为你懂得了你是砚板，当初就是被挂在墙上的，或者你是杯子，当初就是在砚板的下面。
　　通篇文字不动声色，只有冷静和客观的叙述，似乎是作者的人生态度。是坚毅还是无奈？是冷漠还是麻木？我看不是后者，因为诗人看到了我们司空见惯而又视而不见的生活的投影。

片刻

这一首评论确实多呢。

片刻

下午头晕晕的。
先闪啦。

深圳欲望2

原帖由 竹丫头 于 2011-9-2 15:21 发表
你们说，我听。有趣。就是要有不同声音，文字才会呈现出不出的面来给你看。支持阳光搞邻女，搞巨响。

这个说得非常地道。丫头不简单。

深圳欲望2

引用:
原帖由 深圳欲望2 于 2011-9-2 12:53 发表
有时候，还有一种不祥的预感：
这样写诗的人，都是愚弄这个世界和别人和自己。为什么非得搬出这样一个特定的场景出来？非得写成诗歌？     最近喜欢那种自然的抒发。有时特别嘲笑这种写诗的人们。


你的预感缺乏启示录的效果。我们太自由了，想怎么样写难道不可以吗


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这样来写，韩东有时也很无聊。

千朔

这篇的欣赏写得很好

剑客无剑

原帖由 竹丫头 于 2011-9-2 12:21 发表
所谓的诗的无用。这种表达，好象意在就是让你读完后发现什么也没有，就是要又似乎有些什么在文字背后。就是要让文字越干净越好， 要什么阻断旧有诗歌写作模式和欣赏模式，重建诗歌美学。
杨黎写过一首关于和谁谁买萝 ...

这是诗歌对文字的消解，是一写作的手法。并不是说诗歌是无用的，只是表达本质，萝卜就是萝卜，没有其他存在，而拒绝惯性给我带来的东西，并认为那些东西并不真实，真诚是就是萝卜本身。读过很多这样的诗歌。我也比较喜欢的。

剑客无剑

原帖由 卷帘人 于 2011-9-2 13:28 发表


所谓的诗的无用。这种表达，好象意在就是让你读完后发现什么也没有，就是要又似乎有些什么在文字背后。

对对对，就是那种感觉。
就像你一个人坐在那里喝茶，你看起来是在喝茶，可实际上你并不想喝茶，或者你 ...

你这样理解，是错误的。