《少女》

薛省堂

作者：薛省堂

我所爱的少女
洁净的少女
摊开黑夜的手掌
用贝壳的眼睛眺望月亮
闪着海豚的光芒

我在庭院种植柳两行
一行根植泥土的记忆
一行守侯母亲的坟茔
我被时钟转盘挫伤的手
被你的手收藏

吹过城市的冰凉寒风
飘过村庄的洁白云朵
你的嘴唇只吻露水和麦穗
酒盏翻腾海的泪

电梯起起落落
霓虹灯里闪烁的泥墙
是杏仁的苦香
是时间的重量

[ 本帖最后由 薛省堂 于 2010-11-18 14:19 编辑 ]

郁郁香芷

你的嘴唇只吻露水和麦穗
酒盏翻腾海的泪

——————————先挑好看的句子~

郁郁香芷

最后一段虽然也写得好看，不过，与整个主题是否有大的关联？

薛省堂

原帖由 郁郁香芷 于 2010-11-18 15:16 发表
最后一段虽然也写得好看，不过，与整个主题是否有大的关联？

——偶不对你说

郁郁香芷

原帖由 薛省堂 于 2010-11-18 15:23 发表

——偶不对你说

你，说不说。。。。

这里有阳光

你的嘴唇只吻露水和麦穗


--------这首散了些，因此感觉有些虚

薛省堂

原帖由 这里有阳光 于 2010-11-18 20:40 发表
你的嘴唇只吻露水和麦穗


--------这首散了些，因此感觉有些虚

——阳光兄知道什么叫断层吗？

薛省堂

原帖由 逮谁灌谁 于 2010-11-18 21:28 发表
不能仅限于站在那里说少女这样、那样，这样说总是虚的。用一些事务来呈现少女的这样那样，让少女立在那里才是真实的。

——让少女站在那里说她如何哀伤，像别人的诗歌一样？

亚拉河

原帖由 薛省堂 于 2010-11-18 22:20 发表

——阳光兄知道什么叫断层吗？

感觉断是一种美，像悬崖，而不是丢失吧

薛省堂

《夜间送友》
作者：薛省堂
漆黑的道轨
把月台分成左右两舍
一轮圆月照亮卖水的女雇工

陌生少女从我身旁侧身而过
听到火车的拉笛声
人群推着我前行

巡警在火车两翼巡逻
站台前
我主动向管理员出示证明

天空上方
飞过孤独的鸟群
平台上的挂钟指针攀上时辰
——有人说这首诗歌丝毫和送友无关质疑它的质量，我能说些什么呢？难道让我逐一解释？

薛省堂

原帖由 亚拉河 于 2010-11-18 22:27 发表



感觉断是一种美，像悬崖，而不是丢失吧

——偶只能说表面且肤浅

薛省堂

列夫托尔斯泰的《安娜 卡列宁娜》是两个独立平行的故事，但两个故事还有联系，就像诗歌中的手，王家卫的《重庆森林》则毫不相干，诗歌种的最后一段几乎和上面无关，断层错位，我觉得诗歌不一定要首尾呼应。
诗歌中的“少女”是童话里的形象，“我”则是实实在在的，被苦难挫伤，两个各自独立，但有着联系，另外诗歌要有反差美和残缺美，当然一首诗歌里并不一定全部有。我个人一点也不认为散，相反从深层上说我怀念童年，怀念相继死去的亲人，和对时间和生活的感悟被扁的一文不值。

[ 本帖最后由 薛省堂 于 2010-11-18 23:16 编辑 ]

凉小婷

《夜间送友》
作者：薛省堂
漆黑的道轨
把月台分成左右两舍
一轮圆月照亮卖水的女雇工

陌生少女从我身旁侧身而过
听到火车的拉笛声
人群推着我前行

巡警在火车两翼巡逻
站台前
我主动向管理员出示证明

天空上方
飞过孤独的鸟群
平台上的挂钟指针攀上时辰
————————————————————————
你这首诗借用一些象征和引用身旁的景物烘托，这种手法国外的诗歌用得比较多？！

郁郁香芷

阳光遇见对手了，堂堂的这种断层手法跟阳光式的迷惑手法可以相较量一下

郁郁香芷

楼上几位争论的很热闹，那我也说说我的看法。。。
首先，我很少阅读西方诗歌的范本，因为一向不看好译本的文字，要看，就要有水准去看原文的国外诗歌。
第二，一向不太欣赏诗歌中的断层，不会欣赏所谓的意识流，只会觉得断裂感强的文字，缺乏逻辑思维
第三，诗歌在我看来，首先要让别人看得懂，关于这点，我也曾在阳光的诗文中提出过。至少要让人感觉到作者的情感真切，情感是诗文的主线，而不是空洞的描述景物。这点我也做得不够，一些文字经常走虚