《把夜晚搁在窗外的枝头》

子心

在一个无风的夜晚
草草写下一首小诗搁在窗外树的枝头
梦里起风是否能找到你来过的点点踪影？
-------------有隐痛
草草的应一杯酒
兴尽而返，雪意的风景里
让他独自在蛇山楼上
向你远望也有醉态的眼神
--------------喜欢这结尾，在平缓的进行中，忽惊，风的文字已入肺腑
放下了所放下的
才因起了一阵风
月光摇落成诗里打湿的影子
被架在窗外树的枝头晒干
---------------喜欢这首，有些因果关系
风的诗歌这几首很棒！整体上没有多大的动荡，却每首都很有深意
好诗歌！欣赏！问候

这里有阳光

故人西辞黄鹤楼

据说你来过
在一座不高的山那水泥仿古的建筑上
看长江与汉水在月光的陪同下
握手，感叹
而你飘渺玉立，像杳杳的黄鹤
有归去的想法
此时，他得知你来过又悄然离去的讯息
在一个无风的夜晚
草草写下一首小诗搁在窗外树的枝头
梦里起风是否能找到你来过的点点踪影？


---------------------轻盈如流水顺江而下，然后你让苍凉充满了回忆和期待。干净而有很强的韧性，情感在句子中自然的流露，不见痕迹。
欣赏啦~~

千朔

放下了所放下的
才因起了一阵风
月光摇落成诗里打湿的影子
被架在窗外树的枝头晒干＿＿＿＿＿

千朔問好

代容

进来读风帅~
嗯，还是那么的帅~

李显

意境营造的不错，有些地方感觉有点绕

风浩荡

原帖由 子心 于 2010-8-23 12:42 发表
在一个无风的夜晚
草草写下一首小诗搁在窗外树的枝头
梦里起风是否能找到你来过的点点踪影？
-------------有隐痛
草草的应一杯酒
兴尽而返，雪意的风景里
让他独自在蛇山楼上
向你远望也有醉态的眼神
----- ...

诗写十行，其实不及李白送孟浩然之四行。他之明心与愁心一并，烟花与三月一起，情融景里，碧空尽，情无限。率性之，不可及。风不过是借古人李白送孟浩然的诗句，一一展开，只是浅浅的表现一个虚构而美好的场景。

一个人如果能纯净一些的想往想往，或许诗意的无限可能就真的产生。比如说来，像一直没有长大，李白这样的雄心万千风云的，就是这样的，年轻时诗句还显清幽，出了四川，出了三峡之后，那诗风就一如庐山瀑布一般飞流直下，如黄河一般天上来，如长江水一日千里轻舟已过。就是到了晚年也诗风不改。记得从前写过四位令我景仰的古代诗人，说按诗风的年龄，我认为李白最小，一如童心纯粹大呼小叫，最为冰雪的一位。而较长一些的则是屈原，青年人多忧郁与伤感。再就是苏东坡理性睿智与狂放结合，有些中年人的味道。而老年弥而更坚的则是杜甫，诗句到他手上已经玩出别样风采。诗意之沉郁而诗表之顿挫，无深厚功底之人无法企及。

童心一点，人可能总能及时的超脱一些。而风这首赠别的小小的拙诗，引用李白送别孟浩然的名诗，也算是胆子不小。我问过风，你有如此的胆量，也太不忌了吧。但每一想到送别诗句能如此的空旷明了，自己以为真就唯李白做到了，譬如送王昌龄的，他写的是寄愁心与明月，与君直到夜郎西。可谓飘逸之极。好友送他，他写的是忽闻汪伦踏歌声。可谓别意更显快乐里的惺惜真情。而他送老哥孟浩然，则拉来长江天际空远辽阔。可谓情在景里，景在情中。诗句短短四行，而意味留存永恒。

引用李白的这首诗句，他之豪放浪漫及雄奇，当然风是做不到的，但风想想总可以吧。于是风放进李白的诗句而展开了别意。风其实并没有想着作文字方面的卖弄，风的分量我知道很轻，轻如尘，尘在有无中。也没有作细心的学究气的分析与探索，只是凭着脑海里的一些想法，分一下类别。

说到送别诗句，才没有尽时的江淹写过别赋，很是有名，提笔首句就给了一个结论：黯然销魂者惟别已矣。后面更是充分发挥赋的能效，穷究出各种送别的情景来。

而深情如晓风残月，当然由柳永的那首词“雨霖淋”为代表，执手相看无语凝噎，此去经年千种风情更待与谁人说。令人长叹，男女之间的情意绵绵。男人在舟，而女人在岸，沦落天涯，相互眼眸望断，总是山长水阔知何处。

上面简单举出这三个来，说来说去，还是李白的令人感受到纯粹里不泯的美好来。更能激发情置天地之间，与孤帆同在，共远影长存的意趣。

记得英国年轻早逝的大诗人济慈的一句：唯美的事物才是永远的趣味（A thing of beauty is a joy forever.---- By John Keats "Endymion" ）。用心品味，确实如此。虽然人心是肉长的，肉长的就有佛教里提醒的贪痴嗔。不执，感受不出情真意长，太执就会湎浸其中胡乱想来。说来说去其实是一个度的问题。此度如何确定。自己给自己的一个原则就是：字就是字，与人有意的隔离，一如西方戏剧师布莱西特提出的间离效果。否则写字的人写着写着真就以为自己有如字里的那般美好。否则读诗的人读着读着就以为自己真就像字里的美好那么是多么的更好。

风说了前面这么多，真就可见是风言风语了罢。那就回来这首诗里来。虚构一种情景，即友（诗中的你）从外地来访黄鹤楼，远眺长江两岸。但没有与在此地所居的另一个人（他）说一声，故无相逢一小坐，然后顺江而下返回故地。而后得知他站在黄鹤楼上远送之，而写下有关诗句。有一种无相逢，更无送别，但写出别意的趣味来。毕竟按现代交通，见或不见其实是容易的事情，不见时或许早就见到了，见了，可能就是一个送别的情景呢。毕竟电话网络等新的交流工具把地球弄缩成一个小小的村庄，见与不见也就不是最为重要的事情啦。美好呢，会存在哪里？就存在彼此的心里面，干净明了，略带些怅然，而微笑着，像顺江而下的船上的那盏灯焰。

风再狂放，也不会，也学不会李白那种豪放不羁的诗风来。这里，于是浅一点婉约一些的写出这首，也正好与李白原诗的风格形成互补。别意情怀，前面说过怅然是有的，其实也不必那么的夸张，因为美好，像有的文友所说的一样，正温柔的生长，显示力量。

自己并不太看重诗句，一定要发成主贴，或回贴有什么关系呢。或写一段长长的话来，就弄成自己的博里或论坛上当成主贴发。对自己来说，诗意无处不在，何必过于的讲究。如果心中诗意没有，却喜欢一理一据的讲究，真就是清人袁枚笑过的，这样的人，实在装雅而大俗的人。更谈不上有什么趣味来。那说到这里，漫天烟云，只是回贴，谢谢你的回贴让原诗增了光彩，而其它的文友的赏读，也让文字生了凉意（夏天凉意是我们期待的。）而自己乱说到这里，也就打住。祝各位安。

风浩荡

原帖由 这里有阳光 于 2010-8-23 12:50 发表
故人西辞黄鹤楼

据说你来过
在一座不高的山那水泥仿古的建筑上
看长江与汉水在月光的陪同下
握手，感叹
而你飘渺玉立，像杳杳的黄鹤
有归去的想法
此时，他得知你来过又悄然离去的讯息
在一个无风的夜晚
...

堆一柴般的笑意
在脸上
像火一样
等
你来砍伐青山

但月光正打湿我的心灵
用岁月在我的手臂上描下刺青

情，再弹
水就会碎成玻璃
把窗内的凝望映成无数的飞翔
生活，哪敢论及
一论就摆上龙门阵
被一杯茶泡得发白

风浩荡

原帖由 千朔 于 2010-8-23 12:54 发表
放下了所放下的
才因起了一阵风
月光摇落成诗里打湿的影子
被架在窗外树的枝头晒干＿＿＿＿＿

千朔問好

握手。
见你伸出的两根
我不认为是手指
是烟两根

你一根，我一根
燃起
看山开始变青

风浩荡

原帖由 代容 于 2010-8-23 12:56 发表
进来读风帅~
嗯，还是那么的帅~

朽在山间一枯木
哪里敢说帅

祝福你。问好之。

风浩荡

原帖由 李显 于 2010-8-23 13:32 发表
意境营造的不错，有些地方感觉有点绕

让岁月
像月光一样慢慢的漂白
像水一般纹起刺青
惊悚
入目

那时，或许
正好迷入藕花深处
鸥鹭引领出去
也是白茫茫一片

子心

原帖由 风浩荡 于 2010-8-23 13:49 发表


诗写十行，其实不及李白送孟浩然之四行。他之明心与愁心一并，烟花与三月一起，情融景里，碧空尽，情无限。率性之，不可及。风不过是借古人李白送孟浩然的诗句，一一展开，只是浅浅的表现一个虚构而美好的场景。 ...

第一次和风这么接近，着实让子心学习了一把，你的很多观点我都很欣赏，也有共鸣之处
真是有相见恨晚之意，哈哈.......问好风，来了就别客气哈

秋若尘

喜欢的一组，真是让人读出三分喜悦七分惆怅，学习并问候！

[ 本帖最后由 秋若尘 于 2010-8-23 19:17 编辑 ]

方悄

“在一个无风的夜晚
草草写下一首小诗搁在窗外树的枝头
梦里起风是否能找到你来过的点点踪影？”

这个好。

这里有阳光

挂起来，大家学。

子心

好诗歌，好解读！来学习