《给等待填空的鱼》------《古铜色的蓝》

这里有阳光

原帖由 紫穗穗 于 2010-8-20 15:49 发表
古铜色的鱼
在椅子上慢慢转动四季
眼神不断抛出带着魔法的句子
他把一个木头箱子放进衣柜，
他说“变”

弯弯的的海峡
就在他的腰间
轻轻转动
海岸有花儿的尖叫

嗯，我就喜欢这两节，完全可以单独为诗 ...

谢谢穗穗鼓励，定再努力~~

这里有阳光

原帖由 陶小牛 于 2010-8-20 15:56 发表


牛不管鱼事～～～～～～

阳光以后应该改名字了，叫半仙。为啥泥？一半先锋，一半不先锋

我是第四空间掌门人哈~

片刻

聚拢浪花，围成一个
透明的栅栏，

-----------------这个地方是不是再看看~

这里有阳光

恩，谢谢片刻，这里我再看看~
似乎应该是拍打浪花更贴切些哈~

凉风

原帖由 这里有阳光 于 2010-8-20 19:43 发表
恩，谢谢片刻，这里我再看看~
似乎应该是拍打浪花更贴切些哈~

用驱赶呢

这里有阳光

驱赶也真好！

这里有阳光

原帖由 凉风 于 2010-8-20 20:02 发表

用驱赶呢

我就说我是个文盲哈

木中巷

常务是文盲，那我们不也是~

代容

原帖由 木中巷 于 2010-8-20 20:34 发表


常务是文盲，那我们不也是~

木中巷

容，我洗芭乐去 。

一人一个~

这里有阳光

恩，我是常务文盲，二级无字监哈~

千朔

颜色的魔力
──阅读诗人这里有阳光的「给鱼填空──古铜色的蓝」之有感

　　在人类的视觉中，任何色彩都具有三种属性：色相、明度、彩度。色相是区别色彩所必要的名称。明度是指色彩明暗、深浅的程度，明度高就是說色彩较淡，而黑色是色彩明度最低者。彩度是指色彩的鲜艳饱和度，饱和的红色彩度最高，而黑、白、灰则不具彩度，称为无彩色。色彩的喜好因地域、种族、宗教习性不同而有異，但也有共通性，例如赤、橙、黄都称为「暖色」，青色为「寒色」。之所以在此先说明颜色和视觉的关系，是为了在此略说诗人这里有阳光（以下简称诗人或阳光）的诗──「《给鱼填空》----《古铜色的蓝》」。

　　诗人在诗的命题上，首以双联式命题，第一这首诗写给一个称为「鱼」的朋友，第二是诗人写作的内容，定调在关于「古铜色」里的「蓝」调。其次是由颜色来联结颜色，也就是在诗人个人的认定里，「鱼」这个人给了他个人的基本感受是「古铜色中偏蓝」的。在色彩的运用里，「古铜色」本身具有阳光的感受，是温暖的、健康的、开朗的，甚至在西方有些人的观念里是认为「有魅力的」。此外，从一般人生活的经验常识中，提到「古铜色」的色彩概念，联想到「海」的意象，是非常容易的，从「夏日」到「海洋」，「古铜色」是理所当然地成为一种颜色的标的。但在「古铜色」里偏「蓝」，蓝是一种冷色调感，给人带点一些冷静或理智，所以从古铜色里的蓝这一意涵来看，便可揣测这是一个很阳光但不会过度热情的人，是有活力而不冲动的人，是有魅力而不烂情的人。因此，光从诗名的命题上来看，诗人就已经相常成功的形塑出「鱼」这个人的形象在众人面前；并且，让读者从诗名就可以开始进行想象了，这样的命题，是一个非常成功的命题。

　　诗人在这首诗的内容写作上，共分五段。第一段是他以旁观者的角度来看「鱼」。他写「那条鱼是一个男人变的／从海里带来的蓝色／是古铜色的蓝，是所有女人／喜欢在眼角抹一点的蓝」。这一段的叙述，有些是反位法，「那条鱼是一个男人变的」，其实就是告诉大家那个男人叫「鱼」，而诗人利用这样的反位，将「海」、「蓝色」和「古铜色」这三种元素做一串连，让读者明朗朗地感受到颜色的聚合，甚至在味觉上也感受到阳光与海洋。接着诗人把「鱼」、「男人」和「魅力」透过「是所有女人／欢在眼角抹一点的蓝」再做一个点的延伸，虽然只有二句的串连，在文字的张力确实力道很大，在此也就可以看见，诗人在文字的笔功，是何等璀璨了。

　　而在第二段的内容，诗人利用排比的效果来彰显「鱼」这个主人翁的特质，他以「对一块石头／对一棵草，对一株正在开放的花儿说／他要微笑了，“你们都将变成／双眼皮的美丽女人 ”」。诗人以一个非常生动的词「笑」就带动出主人翁的特质，或者说是魅力的所在。虽然「笑」是一个很平常的动词，但「笑」是人与人之间的润滑剂，所以中国俗谚有言「伸手不打笑脸人」，诗人林徽音的诗曾写「笑的是她的眼睛，口唇，和唇边浑圆的漩涡。艶丽如同露珠，……那是笑——神的笑，美的笑……轻软如同花影，痒痒的甜蜜，涌进了你的心窝。那是笑——诗的笑，画的笑：云的留痕，浪的柔波。」可见「笑」的意涵不是一种脸部的礼貌运动而已。在诗人所认定的「笑」，是具有神奇的力量，这个力量可以将世上的万事万物都变成活生生的人，所以诗人以「石头和花草」为择定的对象，透过拟人笔法，将「笑」在此彰显出「万物同体」的概念来。同时，也藉此描叙主角的人格特质，透过笑，描写主人翁是一个美好的人，任何一种事物，在他的眼中都是美丽的；此外，也透过主人翁的喜好，辗转传达出诗人个人可能喜好的观点，在他的认为里「双眼皮的女人才是美丽的」。

　　第三段主要是描写主人翁如何让身旁的感到愉悦，以及如何不断去制造愉悦感，因此诗人写到「他向那些美丽的女人／吹很多蓝色的泡泡」。在一般人认为泡泡都是彩色的，为何要特定是「蓝色的泡泡」。这就如同在之前所言，蓝色是一种冷静，甚至有时还略带些「忧郁」和「不安」之感，意即在这样的环境之中，并非所有人都感受到主人翁的魅力，有些人才理睬呢。因而诗人在此段开头即写「驱赶浪花，围成一个／透明的栅栏」这里即点明，主人翁那种男性「博爱」的个性，但在此段末句又写「一棵小草在栅栏外面，把面包圈扔向大海」，将诗的张力在此以矛盾且反向的拉扯，表现出人物独有的特性，与内在情感的冲突。此外，也借此将行文的节奏转折，将笔调的镜头回到主人翁身上。透过这样的衔接，我们在此可以看到诗人思绪的节奏，在空白与笔墨之间的停顿、接续，是很用心的经营。

　　第四、五段主要是主人翁的魔法是如何形成的，但重点是放在第五段，「弯弯的海峡／就在他的腰间／轻轻转动／海岸有花儿的尖叫」。也就是主人翁是一直在驱使魔法让他身旁的女性感到快乐，所以「轻轻转动」，所言的是温柔的、不断的，在这里也表达出主人翁的个性是持续的、永恒的，并且是「美好的」。整首诗并没有刻意去描叙「鱼」这个主人翁的特质，但从诗人所择选写作的角度来看，读者可以非常快速地看到「鱼」这个人的特色与片断性的思想。整首诗可以说是一首非常成功的人物摹写，而且也有别一般人对人物写作的观点，可说是相当具有新意的写作。

　　虽然在句子的精炼度或择选上，笔者个人认为诗人有些词句尚可在调整，如：「驱赶浪花，围成一个／透明的栅栏，他向那些美丽的女人／吹很多蓝色的泡泡」；这三句都有「的」，但最后一句的「的」，在此就可以省略，让泡泡的蓝呈现出本质的蓝，同时也让阅读的节奏有变化。再如「眼神不断抛出带着魔法的句子／他把一个木头箱子放进衣柜，／他说“变”」，在此「，」是不须要的。现代诗的标点符号使用，不似散文，只是无意义的语句分隔，现代诗的标点符号是含有节奏性，甚至有些诗人在写作时，刻意将「，」放在句首，让诗句的阅读上，成为读者的一口气，因此在此放一个「，」，从阅读的节奏与观点，都不能改变什么，反而成为一种多余了。另外，在此的「他把一个木头箱子放进衣柜，」在意象上，与这首诗本身的意境，其实有点老梗，难道要变魔术就一定要箱子和衣柜吗？如就这首诗而言，意象应是可以再创新，让诗的鲜度可以更亮更彰显。但这几个小问题，都是瑕不掩瑜的，整首诗在语句上本身就具有一种魔力，一如诗题「古铜色的蓝」。


＿＿＿阳光兄，千朔也把这篇文字貼在你的原帖下
　　　当然，也推一下
　　　因為选給學生學習的作品，当然是好作品囉～

这里有阳光

好啊，谢谢千，辛苦了，上茶啦~~~

代容

原帖由 木中巷 于 2010-8-20 20:37 发表
容，我洗芭乐去 。

一人一个~

嗯~

代容

嗯，我也来为这健康的古铜色的蓝，推一把~