蝙蝠

石菩提

在夕光里它们像树叶在秋天
趾爪交错,宛如阳光透过彩镶玻璃照进教堂
它们的祷告悬成金色的泪滴
当人们纷纷化作幽灵而隐逝
小喷泉里填满落叶的颓唐

它们的眼睛撒在夜里像墨渗透黑色的字迹
它们朝你叫喊你充耳不闻
在你沉沉的梦境里它们像纷飞的碎屑
-----这些灰色的断片掀不起一点波光

昼伏夜行.它们颠倒地生活
亦或你生活在颠倒的世界上.没有信仰

[ 本帖最后由 石菩提 于 2010-8-12 20:48 编辑 ]

郁郁香芷

“宛如阳光透过彩镶玻璃照进教堂'这句有点纠结，可修或可舍去

郁郁香芷

形容描述的部分多了些

石菩提

坚决不改。嘿嘿，这是我的特色

郁郁香芷

原帖由 石菩提 于 2010-8-12 09:32 发表
坚决不改。嘿嘿，这是我的特色

哈哈，咱也是给个建议，咱的诗文不小心也会多于描述，被批过很多回了，不是不想改，而是一种写作惯性

石菩提

原帖由 郁郁香芷 于 2010-8-12 09:39 发表


哈哈，咱也是给个建议，咱的诗文不小心也会多于描述，被批过很多回了，不是不想改，而是一种写作惯性

这就好像写小说，每个环节看着似乎没有意义，其实都是为了铺垫。哈哈

子心

昼伏夜行.它们颠倒地生活
亦或你生活在颠倒的世界上.没有信仰
-------------结尾很棒！
枝叶很茂盛，建议修修

这里有阳光

小喷泉填满落叶的颓唐-----这句有些踩空的感觉，整体意味不错的~~~

千朔

菩提，該學學不要用太多形容詞
讓名詞／動詞／介詞相互成為詩的支柱即可

嗯～千朔覺得
你還是讓你自己寫詩的思惟跳脫一下吧

問好

竹丫头

这个题材不好整。

石菩提

原帖由 千朔 于 2010-8-12 12:45 发表
菩提，該學學不要用太多形容詞
讓名詞／動詞／介詞相互成為詩的支柱即可

嗯～千朔覺得
你還是讓你自己寫詩的思惟跳脫一下吧

問好

问好千千，说到少用形容词多用名，介，动词的说法我以前也似乎看到过，只是不知道是那个流派的标准。名介动可以使得诗歌凝炼而具有推动力，但不可否认，形容词的运用可以使得诗歌更华丽更具有想象色彩，这首诗歌之所以有许多的枝叶其实着重描绘了夕光中蝙蝠纷飞的那种动感和绚丽的色彩感，这首我写时是希望写成色彩绚丽的印象派画作那样，其中金色与黑色，崇高与颓唐的交锋与融合是主色调，缤纷感，绚丽感以及之后的寂寞感，沉重感，因此选用蝙蝠这个颠倒的意象，其中蝙蝠在中国是绘在檐廊下的，在西方则是黑暗的象征。其实这首关键还是想象力的问题    自解下，问安大家

石菩提

原帖由 这里有阳光 于 2010-8-12 11:53 发表
小喷泉填满落叶的颓唐-----这句有些踩空的感觉，整体意味不错的~~~

这句就不解了。呵呵！象征

千朔

菩提
中国字其实很神奇的
文字的词性，本来就可以前后字词的使用而改变
譬如
　金色的太阳
　金色太阳
这两句，金色与金色的，在人们阅读时
意涵是一样的，都是形容太阳是“金色”的
有无「的」字，并不会使太阳的颜色因此改变或逊色
再如
　红的玫瑰
　红玫瑰
　红了玫瑰
从上面三组来，「红」这个字的词性应该可以很明显看出
「红的」「红」「红了」都可以使人们知道玫瑰是「红的」
但因为词性不同，你认为那一组会比较生动呢
千朔个人倒是认为
要将一首诗写得华丽，不见得要用形容词来组合
最好的方法是构思如何使用不同的修辞章法来架构内容的情节
假若内容够丰富，文字够精炼唯美，
千朔相信
这样的诗，自然就会华丽且賦予想象色彩

当然千朔并不是指形容词不能用哦
还是依诗人的写作须求来衡量

以上，只是一些想法交流
再次問好菩提

ps：形容词，我自己也是常会写啊～

石菩提

原帖由 千朔 于 2010-8-12 19:08 发表
菩提
中国字其实很神奇的
文字的词性，本来就可以前后字词的使用而改变
譬如
　金色的太阳
　金色太阳
这两句，金色与金色的，在人们阅读时
意涵是一样的，都是形容太阳是“金色”的
有无「的」字，并不会使 ...

是啊，既然加了的和不加的意义一样，为什么还会有金色的这种说法呢？为什么不干脆都省掉呢？因此，在合适的地方选用合适的方法才是最重要的，无论红玫瑰还是红的玫瑰还是红了玫瑰，每个字的变化直接导致了内在的变化，使得有了区别，但我们不能说哪一种就是好的，只有联系上下文，你才能知道哪一个是合适的，这与文章的节奏，文章的意义内容，文章是否写意抒情有关了，例如我这首，把的拿去，意义没有改变，但节奏感肯定就变了。关于这个的的说法很久我以前就看过，似乎是个相声，但具体的选择我个人认为，是一个语言习惯的问题。正当美丽的花儿开遍了天涯，和当美丽花儿开遍天涯意义是一样的，但抒情性上就不一样了，具体哪个好，则各有说法，千千妹妹认为呢

凉风

比较同意千朔的见解
词语渲染在诗里
最好不要漫过题意
越简明越是高手