好久没有写评（随笔），利用下班凑合着

文壮飞

   一个艺术者的知觉在面对艺术品所意识到的，是一种力的对抗，也就是说，他的心有一种满足或厌恶的意志；当对抗中遇到的是满足释怀，获得更大的心理空间，需要更多的填补，那么形成的需求扩散会慢慢触及艺术品内中，直到两者之间达到合力共生。如果他此时的力量逾越了艺术品本身只有定量牛顿的力，即逾越了创造艺术品原本作者的力度，结果只会是“撞击事故”的发生，但他却是站上一个高度完人无损。当对抗中遇到意志的抵抗——厌恶，心理空间与当时在场的空间同时缩小，出现一种“逃离”现场的情况，那么这就是我要说的艺术当中的一种磁场排斥现象，这样的结果大家都知道，在非远的距离之外始终没有力存在，即两个完全不同性质、不同特制的静态物存在，而这种存在是无意义的趋向于虚无的存在。
        诗歌作为艺术类别最早的一种形式，理所当然也是有它的磁性场合存在，至于它以什么方式存在着，存在的泛群体又有哪些，是接下来需要我们共同探讨的，首先我们看看它到底一个诗歌磁性场合是怎么产生的。
        诗歌本身存在一个磁场，由艺术本体。另外，创造者自我发出的磁力，或者说是一种磁性衍变的力量，而这种力除了能够吸附属于它本身性质范围的物体之外，更是形成了一个时空场合，只有在它自我圈定的一个界限上保持距离，否则要么被吸附，要么被排斥。在这里，需要特别说明的有几点：第一，任何物体都存在磁场，也可以按照物理学定义上来说，磁场无处不在，既然这样，那么诗歌文本本身也同样具有磁场；第二，诗歌本身的磁场具有特殊性，从它的来源可以看到，除了本身具有之外，创造者赋予内在的磁场，也就是说在诗歌自己诞生之后，获得了磁场的双重性（这个双重性决定了它自身存在的方式以及泛群体多少后面具体再分析）；第三，诗歌磁场空间大小由创造者自己磁场发出的磁力线多少、强度决定，因此，上面提到的诗歌“自我圈定”界限就是其磁场范围的最大值，而这个数值是无法估量的，只有进入第三个磁场才可以检验；第四，诗歌磁性场合也存在方向性，如同物理中的磁场拥有南北两极，它的存在性没有偶然性，这与诗歌本身就是磁场有必然关系了；至于其方向性定位，则取决于创造者施与的磁性——是主观还是客观，是温柔婉致还是刚毅坚硬；所以有了其方向的特性，才会出现要么被吸附，要么被排斥的结果。
        知道了诗歌磁性场合是怎么产生的之后，先不急于往下阐述，下面让我们来看看这几首诗歌，让我来检验一下其产生的磁场空间有多大。

《疑》〖固定题目诗]
文/柯默默

掐指而算的青衣背影
数落了一朵荷花的盛放
那带笑的面容凝固的忧伤
——这是怎样一种神情状态？“带着微笑的忧伤”仿佛是一种悲剧诞生的先兆，是一种无法解除悲剧的写照，青衣背影的掐指难道是独自等待——等待一个不能确定的事物，或者是物，或者是物象化的人，等待的结果只能是青衣背影前的荷花不开，“数落”不止是青衣者给予荷花不开的“报复”（忘自称，或者说“发泄”更适合等待静态心灵），更是在侧面暗示着青衣者像一朵要开的荷花被人“数落”，这给予了一个反向磁场力的触动。虽然赋予的磁力线绕过正面，力度小了点，但巧妙地嫁接事物，直接从事物说起，也不能不说磁场的高度（深度）进入了另一个层次。
在衣袂飘飘的青衣中
翻来覆去地诉说
诉说荷的清香来自
深埋着她的污泥
整首在前面有一定的磁场吸附力，到后面这个磁场空间减弱，甚至消失，为什么呢，以我这个第三个磁场键入，《疑》的磁力没有运上，如果单说前面几句让我知觉的意识活跃，那么延续后面的青衣应该继续让反向的磁力延伸，或者加大磁力，而不是选择拨回磁力方向——描写荷花的其他，以致到最后我出现“逃离”诗歌现场的现象。

《鱼的幸福水域》〖意象诗歌〗

城池的失火
人们奔走了几千年
我还在眼巴巴地看着
数着水滴一滴一滴地含泪而去

我只想要一棵水草柔柔地
缓缓地与我嬉戏
这不算过分的要求
却在一桶一桶中失去存在的理由

一棵水草可以
给我一个幸福水域
他们这样说
但他们给不了
战争”与“家园”的意象被偷换？还是真正得到了一种力量的隐没？介入的是属于同方向性的磁力，还是走向了北方——与你的方向恰好相反呢？放下这个不说，那么鱼的水域创造的磁场发挥出来吗？主观的磁性施压——“我”及情感融和就有了一个空间，那为什么就没有得到磁力的吸引或者排斥，这个是诗歌本身磁场与创造者施与的磁场并没有达到两重性，反而因主观情感上控制满了相互抵消，导致减弱了磁场空间，这个是我们下节将要重点探讨诗歌磁性场合的两重性。

《醒来》〖赏图诗〗

我昏睡了多年
也梦了多年
当年的铁马冰河
当年的意气风发
在我睡后都已沉寂

我醒来
看见的苍茫浩瀚
不知是晚霞还是朝霞
浪花奔涌的岁月
是何夕，往何方

我醒了
庄周或者没有骗我
苍穹缺了口
我是否该一飞冲天了
抑或我还在梦着

人生如流岁月如梦
我想我还没有醒来
在这瑰丽的天空下
在这奔涌的大海前
我没有资格醒来
一个人的醒在何时成为正目开眼？人从诞生到初醒，自己与对别人都是一样，鸿蒙初开梦到醒。这首诗歌对自我感觉过于注重，情感流溢如大海波涛汹涌，冲散了应该需要表达思想的内涵磁力，而在后面倒数二节，切中了要害，“我醒了|庄周或者没有骗我|苍穹缺了口”。如果上面与下面承接而来，那么这个磁场空间就会形成一种吸附之气势。另外，这首诗歌运用了诗歌磁性场合存在方式之一梦境中拖实就虚，只不过拖住的实体趋向自我了，可以就画面实体与自我结合来生虚，可能会让起存在方式得以发挥自有的磁场共性啦。


《 疑 》
    文/李郅

季节的嘴巴吹奏出音符，那些南方的草
把自身编制成鞋子，从北方的山谷中呐喊
天空绿了，大地绿了，
你就在这样的牙床上生长成，太阳——要么去掉“成”，要么去掉“，”符号
一度被伟大和崇高绑票
一度说百花齐放，我疑，在一颗太阳之下
你照例不提影子
语言，成为感性的磁性，在其本体自身有的性质下，会让诗歌整体的磁力效力增强，或者绵延后场的力量爆发，即我们所说的后发之力，但是必须保持一个力点的张合程度，因为脱离或者造作的外向型语言，只会让诗歌磁性场合的空间缩小，磁力失去应有的效力，那么怎样才算效力的聚合，而不使之溃散呢？就这首诗歌而言，对《疑》主题内涵的扩散我表示怀疑，前面是“自我”的外在渲染，后面对之更合理的释“疑”没有再用言语扩展，形成的磁力的中心方向恰好弄反，所以场合的空间只有站在场外了。

《天地之战》

一只青花碗倒扣下来
外沿上描云
我仰望碗底，谷粒的遗迹
你的凹面上许多舌头添过的光
它们聚合出一个焦点，哦太阳
这场战争一直持久
一直筑四四方方的城
我也在你投射到大地的圆影上
用四堵墙穿孔，哦家园
我掉进天地的井深中，哇哇鸣叫
磁场相撞的现象发生，那是常有的事情。力量的悬浮，或重，或轻，或多，或少，会让一个磁场占上，一个磁场偏颇之中失去原有的力量。诗歌磁场同样存在。这首“战争”与“家园”的意象诗歌，正好在我这里发生碰撞，结果是我失去我的力量，被场中细小磁力线穿透，场面截取与场的定性使之磁场放大，我不能不把我写的失去力量拾回（而那个场只有在那个时间存在，所以只能重新赋予）

《季节河》

你是一滴水，最早发现河里流去的泪
你便抹眼睛，跑进河中
天空哭泣之后的景象
那些雨水，大地很早出具了模具与流向
你的冲刷，歧流在季节之后喘息
正如此刻的霁红，谁来用四方的胸怀盛载流云
那些空间原来无形，是时间做着容器
“抒情的天才独能感觉到一个画景象征世界从神秘的玄同忘我之境中产生。”这是叔本华曾经论述痛苦哲学中说的一句话，而在里恰好可以表达画面与诗歌意念的境界是合一的，同时也很好的成为诗歌磁性场合之一梦境中写实的一个注脚，不过这个梦境用之还是不够惬意，用尼采在《悲剧的诞生》中分析的醉境，更能切合歌者的磁场属性——男——他把主观化为客观观照的画面情景，又通过“你”取代隐藏“自我”磁场的性质，让起还原诗歌本身磁场的特性，这就让其双重性得到了较大磁场空间的拓展；不过有一点折合了画面的色彩——那就是环境意象语言返照于“自我”时，疏忽了即离即合的心境再现，这样让磁场的“自我圈定”只局限在一个时空层次了。

[ 本帖最后由 文壮飞 于 2007-8-7 14:28 编辑 ]

文壮飞

改日再写，肚子饿，脑袋昏

柯默默

嘻嘻
先谢谢再看

柯默默

看得我昏昏然额………………
对于物理的什么磁场我头疼……
不过还是很认真看了
等兄台贴完再试着能否看懂默默真笨

[ 本帖最后由 柯默默 于 2007-8-4 20:36 编辑 ]

一袭清凉

别致的评,红了,等文弟弟继续!

李郅

很好的评，学习，期待~ 问好文壮飞

一剑钟情

进来欣赏，期待中...

胡月

外延？

寒山依依

来学习。问候。

文壮飞

弄完之后发现很多需要补充

紫穗穗

提起，拜读，穗穗收藏了：）），可以慢慢丰满～～

柯默默

啊哈
还是看得一惊一乍的
主要我对理科不是很感冒
不过呢
感觉批评到位，谢谢了
抱拳

李郅

哈哈，我是理科科班的，其中物理学的最好，看懂了些~


问好！

[ 本帖最后由 李郅 于 2007-8-8 05:48 编辑 ]

老土火火

选择了有别一般的角度,很可贵,值得学习!

文壮飞

原帖由 紫穗穗 于 2007-8-7 17:34 发表
提起，拜读，穗穗收藏了：）），可以慢慢丰满～～

有时间把理说的详细点，心理有数，时间不够啊