【劫梦余生】

古筝

她在梦里的一场大火中
只剩下一只眼睛
天空从此没有距离

世界很整齐的一分为二
白天是一只眼珠
黑夜是另一只

现在，她在琴键上弹奏秋雨
身边的花朵只传递一半的香气

2006/10/05/

[ 本帖最后由 古筝 于 2006-10-16 10:46 编辑 ]

梦呓的孤岛

中间两节没有写出味道，你自己觉得呢？满意自己的效果吗？再读一下。

古筝

原帖由 梦呓的孤岛 于 2006-10-5 16:54 发表
中间两节没有写出味道，你自己觉得呢？满意自己的效果吗？再读一下。

呵呵，谢谢批评，俺自己觉得还不错哈，问好你：）

邻海的河

陷入深深的思考——有直觉上的意义
种种的遗落与丧失都是在为心灵提供新的印象和观念——这是潜在的意欲及疑惑

高亮并推精！
问好筝兄弟！

梦呓的孤岛

原帖由 邻海的河 于 2006-10-5 17:10 发表
陷入深深的思考——有直觉上的意义
种种的遗落与丧失都是在为心灵提供新的印象和观念——这是潜在的意欲及疑惑

高亮并推精！
问好筝兄弟！

评价诗歌，不能过多地带入主观性的东西，第一印象固然重要，但需要辨析。
先讨论，再推荐精华也不迟。

梦呓的孤岛

我想冒昧的问一下，这首诗歌作者构思了多久？是凭借灵感写的，还是经验？

梦呓的孤岛

尤其不理解的就是第二节，平面而坦荡，是一个二维空间。为什么这样表达？请楼主指点。

红山

原帖由 古筝 于 2006-10-5 16:48 发表
她在梦里的一场大火中
只剩下一只眼睛

天空从此没有距离
平面而坦荡

世界很整齐的一分为二
白天是一只眼珠
黑夜是另一只

现在，她在琴键上弹奏秋雨
身边的花朵只传递一半的香气

2006/10/05/

嘿嘿，直接呈现，爽吧？这也是我不喜欢把细节情节化的原因，因为一情节化，总是需要用更多的词。

红山

原帖由 梦呓的孤岛 于 2006-10-5 17:18 发表
我想冒昧的问一下，这首诗歌作者构思了多久？是凭借灵感写的，还是经验？

东坡云：作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。

古筝

原帖由 邻海的河 于 2006-10-5 17:10 发表
陷入深深的思考——有直觉上的意义
种种的遗落与丧失都是在为心灵提供新的印象和观念——这是潜在的意欲及疑惑

高亮并推精！
问好筝兄弟！

谢谢点评，筝问节日好：）

梦呓的孤岛

原帖由 红山 于 2006-10-5 17:37 发表

东坡云：作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。

是这样的吗？苏东坡的诗歌造诣算世界一流吗？
你看看诗歌理论书是怎么说的？诗歌是经验之谈，灵感只是个引子罢了。

古筝

原帖由 梦呓的孤岛 于 2006-10-5 17:18 发表
我想冒昧的问一下，这首诗歌作者构思了多久？是凭借灵感写的，还是经验？

问好梦呓的孤岛，本觉得有些无需说的，为了满足你，我说一下：
这首诗歌是我今年９月６号写的，但是半成品，所以一直没有拿出来；我今天有兴趣修改了这首诗歌，我觉得比较完整和能够表达我的主旨，完工后才贴出来的，至于”凭借灵感还是经验？“两者皆有。

[ 本帖最后由 古筝 于 2006-10-5 18:03 编辑 ]

临水而居

【劫梦余生】

她在梦里的一场大火中
只剩下一只眼睛

天空从此没有距离
平面而坦荡

世界很整齐的一分为二
白天是一只眼珠
黑夜是另一只

现在，她在琴键上弹奏秋雨
身边的花朵只传递一半的香气

2006/10/05/

这个好,我操作了,真是喜欢

古筝

原帖由 梦呓的孤岛 于 2006-10-5 17:22 发表
尤其不理解的就是第二节，平面而坦荡，是一个二维空间。为什么这样表达？请楼主指点。

呵呵，梦呓的孤岛斑竹，你想的过于复杂，所以把自己引进死胡同了。我这里并不要表达什么二维空间，根据全诗内容的描述来说，这里是状态的描摹，对于一个只有一只眼睛的来说，她所看到的东西都是平面而非立体的，这是特定的环境中的特指，不过，对于一首诗歌让我这样来解释，我觉得实在很无趣哈：）

古筝

原帖由 红山 于 2006-10-5 17:34 发表

嘿嘿，直接呈现，爽吧？这也是我不喜欢把细节情节化的原因，因为一情节化，总是需要用更多的词。

是啊，”直接呈现“，没有加主观的情绪，呵呵，你总能看明白：）