写意机器狗

花土

古代中国人想把山写下来，怎么写好呢？从甲骨文我们可以大致发现，先画一条地平线，再画一条垂直线，两条左右倾斜的斜线，这样一座山的样子就显示出来了。注意，写和画，是一个意思，中国画的写意是从造字开始的。意，可以看作是符号，符号是大概的，不精确的，同时也是可感的。会意字，也就是这么一个意思。

玩写意，中国人当然是历史悠久，但是对写意的高度，我们多数人并不了解，齐白石画蛙声十里出山泉，只画了几只小蝌蚪，写意么？写意。有意思么？有意思。有多大意思？意思不小。八大山人画的鸟我们都知道，每只鸟都朝天看，写不写意？写意。好不好玩？好玩。有多好玩？反正大家都津津乐道。八大山人用笔比较夸张，徐渭画葡萄要写实得多，徐渭的葡萄写意不像八大山人的鸟那么直观，但配上一首诗就好理解多了，半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。可是，如此诗情画意，如果没有诗，徐渭的葡萄估计就会失色了，就像有的人认为，好诗不接受作者自我解释，这不能说对，不能说错，因为它有时候管用，有时候不一定管用。因为中国文艺是一个大家庭，诸如琴棋书画兼容性很高，中国诗歌有的可以当做一幅画来欣赏，一幅画也可以当作一首诗来阅读。写意是中国文艺的基本元素，已经渗透各处，比方说，一个汉字，不是所有人都知道它是不是会意字。同样，一首诗也不是每个人都知道它是不是讽刺诗。对很多人来说，解释是有用的。

就像写意，我们不是每个人都知道写意的本质是什么，同样，我们也不一定都知道印象派，非非主义等等，他们的主张是什么。这里我们重点来了解一下莫奈的《日出印象》，受时间限制，画家要在比较短的时间内完成港口日出时的景象，他没有办法像学院派画家那样有条不紊一笔一划去描绘，如此，画家只能抓住大一些的色块，更细小的东西只能模糊处理。是的，画家要抓的重点就是“第一感”，要在景物发生下一个变化之前将它固定下来，理论上存不存在“下一个变化”，答案是存在的，但“下一个变化”在哪里？没有办法给出答案，因为光线的变化极其细微，肉眼是捕捉不到的，即便能捕捉，也无法画下来，所以，对印象派画家来说，只有瞬间才是有意义的，绘画的目的就是定格瞬间。说白一点，类似照相机。照相机只能捕捉瞬间，摄像机才能记录下连续不断的变化。

诗能不能捕捉瞬间？答案是可以的，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。这是日出瞬间，只不过这个瞬间是相对的。涧户寂无人，纷纷开且落。也是瞬间，是风吹动辛夷花树，花瓣纷纷掉落，这个瞬间自然也是相对的，莫奈的《日出印象》当然也是相对的瞬间，这样讲是强调观察时间，完成时间的短。

古诗表达瞬间很常见，松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。这是诗人与童子在山中对话的瞬间。但我们要明白的是，写意，并不拒绝写实，实际上写意的基础是写实，没有写实是不可能写意的，《日出印象》，再短的瞬间也是属于写实的，只不过压缩了一连串的写实，画面看起来才有写意的味道。《寻隐者不遇》也是如此，诗人问童子，你师父呢？童子答，师傅采药去了。写意就像一个压缩包，它是可以展开的，因为有“寻”字，有“云深处”。更重要的是，诗人通过遣词造句营造了气息。


气息，是诗的“意”，是诗人需要谋划的部分。现在来说说何为印象，何为写意。印象，可视为写意的结果，印象是短时间内完成的一大片的意和气，在莫奈的《日出印象》里是一片朦胧的水气。在傅抱石张大千的山水画里，是扑面而至的混沌和蓊郁。可贵的是，中国人既擅长大面积表现意和气，更擅长小写意，一虫一草，三花两果皆可写意。诗也是一样，小一点，一片一片又一片，两片三片四五片。六片七片八九片，飞入花丛都不见。大一点，墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。再大一点，遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。再大一点，日月之行，若出其里。星汉灿烂，若出其中。中国古代诗人并不刻意追求写意，采菊东篱下，悠然见南山。中国人的写意是耳濡目染，长期阅读训练养成的，总是信手拈来，想写就写，写了就有。

我们很多人把苏轼的《题西林壁》看作一首哲理诗。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。原因或许是因为这首诗的意与气比较弱，且有理性的思辨。实际不然，苏轼写的这个山峰在哪里看的呢？在庐山吗？并不一定，世界各地都有这样的山峰，横着看孤峰耸峙，侧过来看峰岭连绵。苏轼把观察的过程压缩成了一个点，然后才能抽取意象进行归纳，抽象的过程也是写意的过程，只不过苏轼用的是实笔，而古代诗人惯用实笔写意。王维《山居秋暝》，明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。四句都是写实，但四句都在传情写意。李白《金陵酒肆离别》，风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。非常写实的画面，但意和气在暗涌之中。

用写实的笔法写意，白居易的《问刘十九》最具特色。绿蚁新焙酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。每一句都写实，每一句都诗意暗涌，打散拆开每句都很普通，看似漫不经心，但四句合一起冬天的氛围感瞬间拉满。中国诗普遍追求的就是这种瞬间拉满的效果。


酒桶的《机器狗》有写意的元素吗？有的，我曾经把酒桶诗歌的特色归类为金碧山水。金碧山水，传统山水画的一种画法，画法是金色线条勾勒山体轮廓，再用大色块填满。与张大千傅抱石的画法相反，比莫奈，梵高更模块化。因此极其装饰效果。我们可以把这种表达方式视为远观山水，在深秋的早晨看山水，我们是看不到细节的，只能看到一大片色块。山与山之间的界限，即线条，只有日出时透过逆光才能看到。

我想有一窝真正的机器狗
但不给它们取任何可爱的名字

写实到不能再写实的句子，但这是写实吗？明显一肚子意气。或者说，它既是写实的，也是写意的。这就是中国人写诗的特点，尽管很多人对写意理论一窍不通，但并不妨碍他们痛快地写意。因为这是写实的，所以接下来可以叫这只机器狗为蠢货笨蛋杂种，因为是写意的，所以可见把这只机器狗想象成一个百年一遇的强奸犯。换句话说，你想实就实，你想虚就虚，虚实随时可以转换，你说它是印象派它就是印象派，你说它是非非主义就是非非主义，解释权在我，类似今天的老美。


2024/09/05/HT

快快.

酒桶自己说的，他的同题这一期写的无意义。他要重写。

下面回复有图有文字。

滚轮子

说的有味道，东方哲学，艺术，根性具有鲜明特征，自然，内性。艺术作品会意，重气，逐境，传神。骨子里的血液，千年来自带诗画味道

花土

快快. 发表于 2024-9-5 14:06
酒桶自己说的，他的同题这一期写的无意义。他要重写。

下面回复有图有文字。

吾观此诗兼李太白、陆放翁、梁任公笔意。试使酒桶复为之，未必及此。它日酒桶或见此书，应笑我于无佛处称尊也。

快快.

花土 发表于 2024-9-5 14:25
吾观此诗兼李太白、陆放翁、梁任公笔意。试使酒桶复为之，未必及此。它日酒桶或见此书，应笑我于无佛处称 ...

只能说，你还有心静下来写点啥，说明你还活着。这个很了不起。

花土

滚轮子 发表于 2024-9-5 14:09
说的有味道，东方哲学，艺术，根性具有鲜明特征，自然，内性。艺术作品会意，重气，逐境，传神。骨子里的血 ...

诗有太多好聊的，共勉

这里有阳光

写意重点是写空白之处，是写没有的地方，让空白之处和没有的地方有

花土

这里有阳光 发表于 2024-9-5 14:50
写意重点是写空白之处，是写没有的地方，让空白之处和没有的地方有

这个定义太小了。

花土

修改了一下错漏

花土

滚轮子

花土对绘画还是涉猎颇深的。“中国画的写意是从造字开始的”，这句话就算行内人，也十个有四、五不清楚。中国画的力透纸背，并非玄乎，它区别了西画的蛮力。这种力透纸背源于哪里？土生土长的内性。道文化和地理文化的衍变。天人合一，性境结合等理念，诗、画皆汲其精粹

花土

滚轮子 发表于 2024-9-5 15:25
花土对绘画还是涉猎颇深的。“中国画的写意是从造字开始的”，这句话就算行内人，也十个有四、五不清楚。中 ...

力透纸背，我的观点是，毛笔是软的，执笔要用力，行笔也要用力，否则控制不了毛笔。因为写字要用力，所以字很容易力透纸背。
另外，还有一个词，入木三分。据说王羲之用木板练字。

滚轮子

花土 发表于 2024-9-5 15:47
力透纸背，我的观点是，毛笔是软的，执笔要用力，行笔也要用力，否则控制不了毛笔。因为写字要用力，所以 ...

二王都不错

花土

滚轮子 发表于 2024-9-5 15:55
二王都不错

书法诗歌，古代有多卷，我们根本想象不到。

快快.

总之一句话，读诗读画读生活。