[讨论]借三首诗歌发一下牢骚（诗歌作者：与世隔绝2192；评论员：狗腚响崩吧）

捉刀之手

短四
与世隔绝2192
1：鸟
谁不希望一只鸟的飞临
当湿漉漉的寂寞
串细纱为岩石
曾经有五只 颜色不同的
鸟 横卧在窗台 不时撩起红
裙子
金沙江灌醉的傍晚 一株树
勃起
颜色不同的鸟 每一只都能挑战
爱欲
但他们飞走了 一只接着一只
飞 翅膀煽来一曲
梁祝
2：少女

饥饿和贫穷折磨着
负担沉重的少女
那两条柔弱的臂膀
（据说和枯草一样）
再已承担不起沉重的爱
由此她甘心接受亲哥的拐卖
（据说其实是身不由己）
离开了我
她去了个美丽的地方
像古诗被置于手够不到的高台
3：蛙。金沙江
蛙鸣昏睡在土层
金沙江流入东海
这些注定的事
如今全乱了套
在一些抒发饥渴的墨中
金沙江流过诗人做爱的床沿
蛙鸣流进了他的裤子
4：我还会疯跑上山吗
我还会疯跑上山吗
山上早已没有花香
就算有一两朵 而且没有枯萎
我又能送给谁呢
灌木丛里赤裸的
不是我的情人
我早在上世纪的二十年代
就把你弄丢了
做爱已不可能
那么我还疯跑上山干什么呢
既没有花香 也没有你 只有两粒液体

狗腚简评曰：
　第一首，看者像在说“419”；
　　第二首，是否“小姐”或“二奶”，嘿嘿，遐想中，YYing……
　　第三首，哦，该写“下半身”了。
　　第四首，激情丢失了，找遍裤裆都找不到，汗……
于是，作者出来解读：
　　首是写离我而去的女友；3首讽刺某些滥情的诗人；4首反思（上世纪废除国学的运动）
狗腚引蛇出洞，阳谋大耍：
　　　　语言是流畅的，视角是独特的，但引起歧异也是必然的。
　　第一首《鸟》，从立意上看，可以读得出一种对爱的企求和渴望。但部分语言颇具挑逗性，我把它们称为“类下半身式”的写作手法。但和“下半身”不同的是，后者的文字一般很有张力，甚至是歇斯底里的，同时，“下半身”所表达，通常是偏激的思想，是“自虐”式的“嚎叫”。而这些，在楼主的几首作品中并不明显。但频繁地使用性暗示或性直示的语言，削弱了楼主解读自己作品是所说的思想内涵。也容易误导读。而我，也向来都是以小人之心来进行意淫的。如果文字也有潜意识的话，它们也会认同我的意淫，嘿嘿～～～～
　　第二首《少女》，同样地，意像的触角向四面八方延展着，它们的引申意也是难以触摸，只能够模糊地看到文字背后，作者是有深意的。“形势比人强”，文字背后透露着无奈，但这种无奈所指向的标的，却在象征与隐喻的掩盖下“犹抱琵琶半遮面”。我认为，从文和义之间的揭示和被揭示的关系来看，是失败的，因为缺少点题——即使是蜻蜓点水式的，也没有（或许，将题目该成用揭示全诗的点题词语，会好些）。所以，我将“被置于手够不到的高台”意淫成为某个款爷的“云梦阳台”。
　　第三首《蛙。金沙江》，我的观感和作者的写作意图吻合。个人认为，这是此四首作品中最好的。“蛙”这个意像也贴切作者所说的“滥情诗人”，而“蛙鸣”，也是一种鼓噪和喧嚣。
　　第四首《我还会疯跑上山吗》，跟第二首一样，虽然意像的表述是比较丰满的，但我同样可以根据这里的意像之“像”，把意像之“意”理解为如作者所说的“反思上世纪的废除国学运动”，也可以理解为“在浮躁的今天，写作者们已经失去了写作的激情”，也可以理解为“在物欲横流的时代，我连认真做好一场爱的态度也没有了”；而且，还有许许多多意淫，在这里就不一一列举了。
　　好了，好了，顺带批判一下诗歌写作时那些过度的隐晦了。“一首难以理解的诗，并不等于不好的或失败的诗，除非它是不可感的。”（谢冕，《<朦胧诗选>序》，春风文艺出版社85年版），诗歌的朦胧性和隐喻性终止了“诗歌结构上连续性和直线型”（同上文），它们以“大跨度跳跃为主要标志的分割完整形象的间断突变”，“隐匿自己的意图，尽量让别的东西说话”（同上文）。但是，我们不要忘记，最终的归结点是诗歌内涵依然是“可感的”，它虽然不一定是直指的，但绕个弯儿耍个花样，它还是会把蒙在脸上的面纱掀开给读者看看眼睛。我国唐代大诗人李商隐的作品历来以隐晦著称，但它们的内涵也决不是不可感的。
　　有人或许会用“一部《红楼梦》，经学家看见易，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫帷秘事”这句话来反驳我。但诗歌和小说不同，即使是大篇幅的作品、或者史诗，它们都不可以和小说相提并论，诗歌抒情特点决定了它对内涵标的的直指，所谓的“朦胧”、“绕弯儿”，不过是在坐标轴上上下波动的正弦图象罢了。即使是使人有“易淫缠绵排满”等观感的文艺作品，说到底，其作者的写作意图和思想，也是一定有一个最重要和最主要的中心；不然，他自己也会说自己是“不知所云”的了。
　　写作不是写谜语，不是打哑谜，更加不是黄大仙批卦文。写到这里，突然想起《好兵帅克》里一个逗笑的情节：
　　“‘请原谅，这我办不到，’帅克回答说：‘可是，我也想大人们破个谜：有一座三层楼房，每层楼上有八个窗口，房顶上有两个天窗和两个烟囱，每层楼上住这两位房客。诸位，现在请你们告诉我：这所楼房的看门人的奶奶是哪一年死掉的？’”
　　所以，如果一首朦胧的作品，当作者说：“我写的文字要表达的意思是如何如何啊”，而读者却依然一头雾水，那这个作品我就很难说他是“好”的了。
　　关于笔走偏锋。在楼主的这几首作品里，那些频繁出现的性用语，我个人认为是削弱了诗歌所要表达的内涵的。我这样说，并不是在写作时不能用这些词语，但既然要用，则它们一定和主题相关，当我们但清楚了它们背后的所隐喻者，会有恍然大悟之感，并发出会心的笑。但如果只是追求笔法的奇（其实，说奇也不奇）、峻，而偏锋斜出，那么，认同感会大大地降低了。

老树

你的诗，再加上注解，使每一位读者了然了！
就象你所说：语言是流畅的，视角是独特的，但引起歧异也是必然的。
但有一点，可能褒奖，诗意运用的大胆性，这也是此几首诗好的地方！！！

菠菜小虫

问好楼主：）欢迎常来交流：）