北京文艺网大型诗歌网刊《诗托邦》第3期目录

北京殷晓媛

经过编委会们连日来紧张的策划、组稿以及各位诗人的热情支持，大型诗歌网刊《诗托邦》第3期于2014年8月23日正式上线，敬请阅读。

    阅读《诗托邦》网刊第3期，请点击：http://shige.artsbj.com/linshi/


诗歌奖专辑

初评公告 /诗歌奖组委会
诗七首（诗作奖入围） /杜绿绿
诗十二首（诗作奖入围） /高世现
诗八首（诗作奖入围） /贾志礼
游仙诗（诗作奖入围） /蒋浩
诗十一首（诗作奖入围） /溧阳囚肉
诗二十一首（诗作奖入围） /魔头贝贝
诗十六首（诗作奖入围） /潘新安
变形记（诗作奖入围） /随处春山
盗梦空间（诗作奖入围） /孙慧峰
苏菲绝唱（诗作奖入围） /孙谦
诗二十首（诗作奖入围） /乌鸟鸟
钤传、二进制（诗作奖入围） /殷晓媛
时间抽屉（诗作奖入围） /阎逸
囍史（节选）（诗作奖入围） /张成德
一个女人的南伽巴瓦（诗作奖入围） /张灿枫
R城寓言（诗集奖入围） /上官南华
骑上河水（诗集奖入围） /蟋蟀
河流（诗集奖入围） /西衙口
上示（节选）（诗集奖入围） /油画男子
异己者雅克（节选）（诗集奖入围） /雅克

高地

诗十首 /孟浪
诗十首 /杨政
诗四首 /杜力
读唇术 /北野
诗七首 /余笑忠

新锐

诗三首 /梦天岚
九枝灯 /茱萸
即兴集和故事集 /张杭
诗七首 /江汀
诗十五首 /槐蓝言白
诗五首 /王东东

长诗（天铎奖专辑）

主持人语 /亚伯拉罕•蝼冢
穆斯林词（一） /孙谦
穆斯林词（二） /孙谦
新柔巴依集 /孙谦
永光（一） /钢克
永光（二） /钢克

女书

诗七首 /宇向
诗五首 /赵晓辉
诗八首 /黄玲君
诗八首 /邓晓燕
诗十首 /海饼干
诗十首 /西娃

实验（抽象诗专辑）

主持人语 /杨小滨
诗两首 /杨炼
蛊诗四十七首 /杨小滨
珂事无非 /王珂
抽象诗歌 /许德民
你 /杜力

互译（当代德语诗专辑）

德意志文学的能级跃迁（主持人语） /殷晓媛
萨托柳斯诗二首 /杨炼 译
格拉夫诗二首 /杨炼 译
克吕格诗三首 /殷晓媛 译
科尔贝诗六首 /殷晓媛 译
恩岑斯贝格尔诗四首 /殷晓媛 译

评论

写在读后 /萧开愚
抵抗流亡或寻找理想自我 /敬文东
化圆为方，或心智的想象力 /茱萸
“从我的写作中开始的雪” /程一身
《玉溪拼图》序 /秦晓宇

诗话
主持人语 /蟋蟀
拉杂摧烧之 /上官南华
七零诗话 /秦晓宇
如是我观 /毛培斌
铺开的桌面 /程彬

校场

主持人语 /冲动的钻石
打工诗歌 /安石榴、谢湘南、李祚福
诗之歌 /西辞唱诗

动态

2014年6-8月中国诗坛大事记 /项雷

主    办：北京文艺网国际华文诗歌奖组委会
编辑出版：《诗托邦》编辑部
出版日期：2014年8月23日
网刊主页：http://shige.artsbj.com/linshi/

编委会主任：杨佴旻　杨炼
编   委：Adonis  W N Herbert  Bas Kwatman
         Ilma Rakusa  Arthur Sze  姜涛  
         秦晓宇  唐晓渡 西川  杨佴旻  杨炼
         杨小滨  于坚  臧棣  翟永明(按音序)
主   编：杨炼
副 主编：秦晓宇

栏目及主持人：
首发：秦晓宇　陈家坪　温经天
高地：草树　廖慧 孙慧峰　阿翔　雅克
新锐：七夜 湖北青蛙 西衙口　钥匙链

长诗：蝼冢　上官南华　阎逸
女书：周瓒　钟硕　李成恩　窦凤晓　小布头
实验：杨小滨　廖慧　楚雨

互译：杨炼　殷晓媛
评论：草树　张光昕 王东东　格式　牛耕
诗话：蟋蟀　钢克

校场：冲动的钻石　炎子
动态：项雷

责任编辑：项雷
投稿论坛：
http://bbs.artsbj.com/forum-399-1.html

附：互译栏目主持人语

德意志文学的能级跃迁

文/殷晓媛

    早在1900年，诺贝尔奖获得者、德国物理学家马克斯•普朗克就提出：物体的能量变化是不连续的，物体通过分立的跳跃非连续地改变能量，其能量值只能取某个最小能量元的整数倍，由此提出了量子假说。在量子力学上，将原子在光的照射下从高（低）能态跳到低（高）能态发射（吸收）光子的过程称为“量子跃迁”。

    德语属世界九大语系之首的印欧语系、日耳曼语族、西日耳曼语支，在欧洲拥有除英语外第二广阔的使用者群，它的刚性、严谨、铿锵有力，在当代充分的代表了一种硬核的、冷凝的、胆汁质的能量存在形式。

    狭义的语言是文学的基本粒子，广义的语言则是统摄思想进步历程的网状体系。从时代来看，德语的发展显现出神经元式结构。自中世纪初期产生德语概念，各种方言星罗棋布，构成了德语最初的版图。八世纪时产生了古高地德语最早的单词表，九世纪出现Hildebrandslied等连贯文献。12—16世纪马丁•路德将圣经德译，确立了标准德语的基础。19世纪中期，中东欧哈布斯堡君主国的众多城镇都在使用德语，布拉格、布达佩斯等开始日耳曼化。随着格林兄弟开始编纂《广泛德语词典》，以及康拉德•杜登《德语全正体书写字典》出版，德语的规范化开始以更精确的标准纪年。

    德国文学的发展与语言是两条时而并行时而交叉的曲线。中世纪德国文学包括宗教文学（如《乌菲拉主教的圣经译文》《梅塞堡咒语》）、英雄史诗（《尼伯龙根之歌》）及骑士与宫廷文学（《希尔德布兰特之歌》《亚历山大之歌》《恩斯特公爵》）及抒情诗、游吟诗。经巴洛克时期（奥皮茨写成《德国诗论》）进入18世纪初的启蒙运动阶段，哈勒、克莱斯特等众多诗人涌现，1767年狂飙突进运动拉开帷幕，哲学、文学全面风生水起，18-19世纪的古典主义时期更是涌现出浩若繁星的众多大师之作……德国成为了当之无愧“诗人与思想家的国度”（Das Land der Dichter und Denker）。

   量子从低能量级跃迁至高能量级吸收能量，从高能量级跃迁到低能量级释放能量，宏观反映在文化上，便是包容与先锋、和缓与快进、平衡态与激进态的态势切换。例如18世纪以歌德与席勒为领军者，崇尚自由、创造、摧枯拉朽、对抗理性为宗旨的“狂飙突进”运动，实现了德国古典主义跃迁向浪漫主义的过渡，其能量巨大，涤荡一切。阅读德国历史不难发现，该时期德国经济落后、割据严重，全国分为300多个小邦。外在环境的滞后消极和文学领域的能量囤积形成鲜明对比。可以将其视为一种广义的守恒，即宇宙自身秩序平衡的必需。

    19世纪20-60年代，德国经历了二战的浴血洗礼和战后迅速的复兴崛起。这一时期涌现的诗人身上，可以清晰地看到战争的烙印。本期译介德国诗人中，出生于1929年的汉斯•马格努斯•恩岑斯贝格尔，是著名的战后作家，第三帝国兴亡的见证者，曾为美军做译员，在德法两国学习哲学与文学，后加入先锋文学团体“47社”，进行多种文学样式的创作，很快声名鹊起，如今他已著有50余部作品，折桂多个世界级权威奖项，是德国最富盛名的当代诗人和作家。他的作品以深刻的批判性著称。1912年4月，泰坦尼克号撞冰山沉没，伤亡惨重，演变为一场空前海难。其中曾出现过几次转机，比如“加州人号”收到了来自泰坦尼克号的信号，但由于船长罗德玩忽职守，轻率妄断，导致泰坦尼克号错过了最佳营救时机。为此，汉斯•马格努斯•恩岑斯贝格尔在诗中给予了辛辣的讽刺，表达了其人道主义的愤慨。

    同为生于40年代德国的诗人约阿黑姆•萨托柳斯与迈克尔•克吕格的风格则有异曲同工之妙。约阿黑姆•萨托柳斯是诗人、翻译家，也是法学博士和雕塑家，因此他的诗歌刚劲、精确、犀利、富有线条感，而迈克尔•克吕格曾攻读哲学，又多年从事编审工作，故其作品多有出世之感，精炼深邃，字字珠玑，常采用“留白”的开放式结尾。他在本期中的《诗学拾遗》一组峰回路转，颇有嚼劲。似乎游离于时光洪流之外，却又隐隐含有一个年代的缩影。

    生于50年代的乌韦•科尔贝，曾游历多国，涉猎诸多领域，其诗歌创作也同人生经历便富于变化，精彩诡谲。本次选译的诗歌中，我们既可以看到朗朗上口、逸趣横生的口语风格作品，也有迷幻鲜艳、神秘莫测的浪漫主义之作，时而明亮纯净，时而慷慨激愤，自然、幻象、抉择、死亡，都曾在他诗作中占有一席之地。

    作为60年代初诞生的一代，随着文化的多样化和跨界化，诗人迪特尔•M•格拉夫在前一时代诗人风格的基础上，又加入了视觉艺术的成分，这与他与表演艺术家、音乐家等多种艺术形式进行跨界合作有着密不可分的关系，它使纯粹由文字编码的诗歌拥有了直观反映主题的效果，具有了画面的穿透力和冲击力。

    诗歌既是高度个性的，又不可避免并义不容辞地带有民族的时代记号。战后欧洲从低迷中重建的轨迹，也正是诗歌穿透艺术形式壁垒、全息性吸收能量的过程。从内省与叩问，到奋起与蜕变，从睿智严谨，到跨界创新，德国诗歌宛如顺流而下的菲林，将我们带入时空演变的长廊。