我如何看诗

林立

我如何看诗
       昨天在网上看了两篇文章，一篇是韩东肯定诗歌的，一篇
   是野夫否定诗歌的，肯定与否定，都没有说到点子上。
　　   中国的新诗，开始就底气不足，她是由留洋的学子 从西方
   移植过来的，西方有什么流派，依样画葫芦照搬。所以，中国的
   新诗流派都是无根之水，雷阵雨一样乍到还晴，成不了气候。李
   金发是早期的大诗人，他的诗夹杂着洋文。移植的痕迹清晰可见。
   胡适把自己的诗集取名《尝试集》，里面的诗确实是尝试而已；郭
   沫若的《女神》名震诗坛，集子里好诗不多，也是尝试集。上世纪
   初的传世佳作，屈指可数的也就徐志摩的《再别康桥》、《莎扬娜拉》，
   戴望舒的《雨巷》、郭沫若的《炉中煤》、胡适的《希望》、卞之琳
   的《断章》、朱湘的《采莲曲》，再数下去就是虎头蛇尾了。上世纪
   初那场浩浩荡荡的新诗运动，主要功绩是摧毁旧文化，建设新文化，
   移风易俗，并不意味着有多大的成果。正如我们评价孙中山，我们
   肯定他推翻满清的功劳，并未说他建设了美好的新中国，孙中山不
   可以和华盛顿相提并论。
       关于诗二代诗三代的提法，完全是子虚乌有的伪命题。新中国
   的诗人，是文艺战士中的一个兵种，在政治导向中活动，流沙河因
  《草木篇》获罪，其实《草木篇》也是寻常的咏物诗，只不过思想上
   自由了一点儿，可见当时政治上管控的严格。现在谈诗的人，张口
   北岛、闭口舒婷，或者顾城，他们在诗歌上有多大的成就呢？如果
   把北岛的《回答》、舒婷的《赠别》、顾城的《一代人》，做成匿名帖
   子发到文学网站上去，不见得有多少的点击量，不见得会出类拔萃。
   他们成名很侥幸，只能说在白纸上写了些黑字，引来一些精神空虚
   的人的围观，曾经是凑热闹的靶子。
       对于当今的文学环境，我是持正面看法的，我写了那么多不配合
   时代的诗，虽然磨去了锋芒，委屈了一些造句，毕竟在文学网站上发
   表了，真正的诗歌才刚刚开始。关于诗歌的边缘化，并不意味着现代
   诗写得差，现在的年青人，基本上不看《红楼梦》，我们能说《红楼梦》
   降格了吗？诗歌在前进，后浪推前浪，不可以把从前成名的诗人当做高
   度，供奉香火。韩东野夫者流，笔仗不必打了。

哑榴

诗歌在前进，后浪推前浪，不可以把从前成名的诗人当做高
   度，供奉香火。

杨望远

真正的诗歌才刚刚开始。关于诗歌的边缘化，并不意味着现代
   诗写得差，

盆栽菩提

也是一种看法。
相当乐观的。