我也飞盘——【二个】

圣歆 · 发表于 2012-9-2 22:21

原帖由 江边鸿雁 于 2012-9-2 21:26 发表

亲妹妹就是亲妹妹。太对了。我改！！！

呵呵。你灵动得很，姐姐，俺要向你学习修改诗歌功夫！

江边鸿雁 · 发表于 2012-9-2 22:55

原帖由圣歆于 2012-9-2 22:21 发表

呵呵。你灵动得很，姐姐，俺要向你学习修改诗歌功夫！

谢谢圣歆妹妹提示，请多指教，笨姐姐虚心学习。抱抱，晚安！

江边鸿雁 · 发表于 2012-10-17 15:21

我的二个飞盘。。。

花土 · 发表于 2012-10-17 15:29

问一个十分有意思的问题，诗，什么最重要？也许有的人会回答思想最重要，也许有的人会回答意境最重要，我的答案是语言环境最重要。试想，把一个人从优美的环境转移到乌烟瘴气垃圾遍地的地方去会怎么样？当然，心情会变坏。思想和意境都是诗的一部分，语言环境也是诗的一部分，但思想和意境必须依托好的语言环境而存在，反过来说，语言环境不好，思想和意境就会打折扣。语言是诗的载体，而诗是抽象的文字艺术，我们必须依据具体的文字进入诗，诗就像一株植物，只有适合它生长的语言环境诗才会健康成长，阳光，温度，水，一样也不能少。一首诗应该是完整的，由文字这个外表，到文字所蕴含的思想，任何一点瑕疵都会影响到诗的完整性，瑕疵越多，对诗的破坏就越大，因此，写作者必须有一个追求尽善尽美的习惯，而这个习惯是从语言环境开始的。实际上，营造语言环境是个事半功倍的事情，当语言环境达到了一定的和谐度，无论文字蕴含什么样的思想，它都是诗的。干净的文字语言都是诗的语言，这包含文学艺术中所有的文体，散文，小说，戏剧等等，只要把语言环境构造好了，本质上，散文，小说都是诗。

我也飞盘——【二个】
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文/江边鸿雁

1.
一轮夕阳
在你我手中传递
弧形的旋律，压弯
红彤彤的创意

灵感，沉入河底
倒挂的影子
刚好飞盘大小

花土：语言环境包括两方面，一方面是读感，另一方面是逻辑思辨。读感好，不一定围绕逻辑思辨来进行，而逻辑思辨是文艺和哲学的根本。正常来说，人类创造艺术，不会创造毫无艺术价值和思想价值的东西，从这个意义上来讲，逻辑思辨是必不可少的。当然，经常会发生逻辑思辨管束不了艺术表现的事情，实际上这是艺术在进化，因为新的逻辑思维会随着新的艺术表现构建起来，这是理论与艺术表现的循环。
艺术表现和逻辑思辨是艺术的两端，艺术表现是动态的，你经常会有意想不到的动作。而逻辑思辨是不动的，逻辑思辨就像是检察官，它在检查你的思想，检查你的创造力。这是一种平衡，好的作品都是取得了这种平衡的结果。
在写作过程中，这两端经常会产生摩擦，比如鸿雁的这首飞盘，摩擦在表现这一段进行，很多人多写作习惯是只顾表现，不思考检察官的感受。应该说，大部分人都产生了不好的结果。
这首诗开始两句在读感上表现不错，问题出在‘弧形的旋律’，这一句的出现与前两句难于形成逻辑贯穿。也就是‘旋律’的来由通过已有的内容不能确定，既然确定不了，在逻辑这端就产生了不好的结果。这样，直到后面的‘压弯、创意、灵感、河底’都无法与之形成共振，整个词群就散架了。

2.
一来一往之中
磨平青春的影像
你便以抛物线的姿势
拉长岁月

春天更迭复返
当我说要与你永别
你诡秘一笑
收拢
飘忽不定的影子

花土：非自然句子的应用应该尽量在自然句子里去变通，我们写一句新式诗歌语言，一定要考虑能不能使用散文复意，一般来讲，复意的成功与否说明了新式语言的成功与否，作为语文，任何字词都是有出处的，这是我们把新式语言还原为散文语言的依据。在自然句与非自然句的变通中，一定要严谨，做不到严谨就不能随意变通，我们更不能在变通中感情用事，先入为主或想当然地对自己变通的句子大度放行，因为诗不单单是写给自己读的，一方面，我们要高度要求自己，另一方面，我们要信任读者和尊重读者。
第二首的文字表达问题出在‘春天更迭复返’，这一句同时犯了两个毛病，一是‘春天更迭’，季节才更迭，二是‘更迭复返’，意思能懂，但是雷人。
从两首《飞盘》结合来看，鸿雁的主要语言问题在于，语言还原思想时损失太多，这是没有找到更合适的字词所造成的，再就是大局观不太好，要知道，写诗，每一个字词都要物尽其用，以最经济的用字换最大的表现效果，拿准字词是关键中的关键。