[探索者客栈]的三个

张小钰

欠了绿衣姐姐很久，勿怪。

《月亮确实很悲伤》

她身体里埋着一把锁
深陷牢笼，或爱情监狱
她空落地下楼梯

这里一些爱的证据
像在雨水中浮出的自己
又像是某部电影里
一些熟悉的过往情节
她悬在空气中的步子
不知道要往哪儿落下去

“明天就是中秋了，亲爱的
我在等你来，我在等我们生活在一起！”
枯树枝上的雨滴
她凉薄的衣衫
又一次不堪风起

《正方形无法在天上飞》

这是一座古老的城
你坐在城墙上
我坐在城墙上
墙柱是正方形的
你和我也是正方形

秋风从背后吹
树稍上叶子也从背面飞了起来
而正方形的你和我
却无法像它们一样起飞


《芳草，让我们憔悴》

我发短信息
你说你在回来的路上
我打电话
你说你在书店里翻书

我独自在你的房间
来回地踱着步子
看墙上指针一点一点变得憔悴
我知道两个人不能在一起

你的心困锁着一座中心花园
困守着一个人的白天黑夜
而这芳草萋萋
已如大海般哭泣

这三首诗其实都是向读者表露着同一种心迹，那就是相爱不能相守给双方带来的苦痛和悲伤。并以一种真切的体会感染读者，文字的柔美中也流露着女性的细腻情感。

第一首《月亮确实很悲伤》，借用月亮的孤独、凄清、以及象征着团圆的中秋之月，表露出一对相爱的人心中那种渴望相守的苦楚和伤痛，尽管不能相守，但爱之深、爱之切却总是不停地在心中纠结着、期盼着。（她身体里埋着一把“锁”……“又一次”不堪风起）读来让人心如刀绞。

第二首《正方形无法在天上飞》，借用正方形那种条条框框的规矩，向读者表露出爱情尽管是美好的，但总是受到残酷现实的约束，自古迄今都无法摆脱（古老的城）。墙柱是正方形的，但永远是平行不能相交的，你好我是正方形的，都是摆脱不了现实约束的，仍是在表明相爱的人最终还是不能相守的悲惨宿命。

第三首《芳草，让我们憔悴》，作者通过一幕小小的画面，给人们展示了一种心理矛盾，也就是说，通过“发信息”和“打电话”所得到的两个不同的答复（在路上，在书店），说明对方在爱情与家庭上心中所产生的那种欲说还休欲罢不能的矛盾。“我独自在你的房间来回地踱步”，这是一句双关语，“来回踱步”在表象上是一种无奈地等待，在意象上，是一种心理矛盾。

张小钰

[探索者客栈]回，你在，我在
你在。我在。

1
扔出自己，我希望遇见
多年前丢在海滩上的一块石头
而回声，多么新奇而美好
星期八的中午
没有预约

你从路人甲转身，接住我
空荡荡的眼神

这一小段在表达上陈述的非常清楚，也把自我的思想表达明白易懂，让人感叹的是最后这个眼神，虽不是回眸一笑，却也给人了一种感叹和想象的延续，绵绵，长长，却又不得不瞬间逝去；
2
十步之外，安静于一个提示
把仇视的形容词，捏成粉末
你看，这洁白，洁白背后的悬念
多像我设定的一个密码
一个梅花的胎记——

石头，石头，石头
我在心里念，阳光正散漫地照过来

失去或者得到的，恨便是最坏的结果。如果洁白能抹去一切，那就尽量去做。直至让记忆像梅花那样的美丽，是啊，如果一切都纯结了，那么石头或许照样能开出花儿，而阳光便是温暖的。诗人如能有这样的胸怀，于感情，于诗，都是可喜的。小钰欣赏这种明媚的心态。
3
是海水拍打石头的声音
是月亮掉进水里的声音
是一片雪花走在路上的声音

当我怀揣石头，在石头内心
弯曲成水滴的形状

这声音，滚过石头的眼泪
在2011年的冬天，叫醒你

这一段相对描述和情感上比较小资情调了一点，然于诗来说情有时还真是不能缺少的一部分。是月亮掉进水里的声音/在石头内心弯曲成水滴的形状。这两句还是蛮有新颖感的。

于整首诗来说我个人比较喜欢第二段。如果说整一首连串在一起，那么第一个起笔很有特色，第二个伏的恰到好处，而第三个收的则相对弱了些。
以上纯属小钰自言，如果不当之处勿怪！

张小钰

文/卷帘人

◆ 钟声里的水滴

凌晨1点58分06秒
敲下一组文字
然后坐着躺着睡着
身体弯曲，等日子直线前进
周公说，圆形难画
我说，时针逆流而转
6点58分01秒
一切形而上的汪洋之境
都被，闹钟秒杀

这一首短诗小钰读了很久却未能真正进入，就像不知道卷卷在用时间那个巧妙之处想说明什么一样。而我欣赏的是在那些细致的肢体表达上，比较理性的说明了一些自我的感叹。比如弯曲/直线/圆形，这些中有感叹，有人生的悟，也是一种现象。而最后的秒杀，又让我回过头来看到了时间设置上的妙。总的来说整一首想象的空间很大，而上形而上的这些相对哲性的词出现时，个人觉得这个理性之外，需要相应的柔性再来调和一下，那样才会使水同时拥有温柔和清凉。

呆瓜

俺家小小。

绿z衣

辛苦了。我帮木木代加一下精华保留！

木中巷

原帖由 绿z衣 于 2011-12-8 16:29 发表
辛苦了。我帮木木代加一下精华保留！

木中巷

小玉这几个评得细心，是用读者的眼光去进入诗歌的内心世界。
这次大家都辛苦了。