【探索者客栈汇总】品尝绿衣女士之私房菜、无剑侠士之特色菜！

卷帘人

文/卷帘人


前言：

什么是诗？什么是诗歌？

百度上对“诗”的定义为：“诗，是为吟咏言志的文学题材与表现形式。诗歌：是一种主情的文学体裁，富有节奏。诗歌的主要特点：是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。”

如遵照以上定义，去寻找和挖掘诗（诗歌），其实并不难，也许我们每一个会写作的人，甚至是会写字的人，都可以成为一位“诗人”。然而，为什么自诗歌的出现开始，我们跨越了多少世纪，仍在不厌其烦地讨论着，什么是诗歌？什么样的诗才是好诗？

除去手法、技巧、审美等各种原因，诗歌的争论也许还跟它繁杂的分类有关，但这都不足以致命。个人认为，诗歌争论有一个非常重要的原因，来源于诗歌的时代性和隐蔽性。

这不由地让我想起上述百度问题，原来客观词语的定义，并没有随着时代的变化而变化，或者说，更新的速度太慢。定义有时候过于笼统，或者狭隘，那么在分化后的细节问题上出现百家争鸣，也是再正常不过的事。这或许，也是诗歌争论的原因之一吧？

其实诗歌就像历史一样，人们没法抹掉过去，也不可能停下前进的车轮。矛盾，总在对立统一中不断重复进行。一切又以时间、地点和条件为转移。它们，永远没有定数。

说这么多，其实我想表明，其实我也不知道什么是诗，什么是好诗。因为诗歌是活动性的，变化性的，不规则性的，不确定性的，它还具有很大程度上的隐蔽性。所以，我也只好以不全面的理论知识，加上个人的喜好去学习和评读一首诗。

先不说那些哲学和深奥的，就笼统地来看，我个人写诗和读诗，喜欢抓三个要点，那便是诗歌在遵循基本客观原则的前提下，它所具有的情感性、时代性和思想性。

它不是为赋新词强说愁，也不是把字写快了就说是先锋，更不是搬块古代或罕见的砖头就说深沉。我喜欢看到的诗，该是骨头里流着先人的血（不排斥混血儿），真实地坐在现代化邮轮里，用思想的双浆划行的歌者。记着，是“划行”，而不是“航行”。


文/绿衣

《原上草》

你说，我们应该
是彼此间最美好的扶持
拥在一起跳锅庄舞
唱风吹草低
浓缩在自己的时间隧道
变换着姿势生长

而我只是挂在枝上
最后的那片绿
思念每入侵一次
那些覆盖身上的秋色
就狠狠地加深一层


《犹在枝上抱香老》

始终保持着这样长势
我们是袖子里藏诗的小女儿
手指上云朵
伴小鸟的翅膀在枝上飞

衣衫平行地躺着
偶尔起身，拍拍尘土
看南来北往风
吹绿春天的骨头


《沙子》

若不小心流泪了
证明我已占据你重要空间
请拥我，吻我
让爱在掌心细细流淌
只有它能洗涤世间尘埃

你也可以用心雕琢，刻画
我的天赋就是一道绝好的风景
是你的艺术。只是
我怕你没有足够的好天气
让我那样的永恒


绿衣的诗不用我多说，应该很多人都看过，它的主要特征是真实、流畅、唯美、线型完好。她的拿手好技是以情动人、以情感人、以情灼人。这么多的“情”，显然，她的这组诗歌完全符合和满足了我读诗的第一个要点：情感性。

作为抒情诗，且情诗来看，我想绿衣的这组诗歌完全达到了目的，且是锥心剌骨的。从技巧上来看，虽然只是线性结构，但我非常欣赏她对主题的散发，扣题不露题，由点至面，意象清晰不累赘，如《原上草》相对应的“风吹”、“绿”与“秋色”， 《犹在枝上抱香老》相对应的“长势”、“尘土”与“春天的骨头”， 《沙子》相对应的“占据”、“流淌”与“永恒”，意象的运用与内里结合相当巧妙，着色自然无痕迹，尽显悲凄与妩媚的女性迷人姿态。

再看看我读诗的另外两个要点：时代性与思想性。那么我觉得这两点不是没有，但相对浅显些。这一组诗歌纯属单线结构，立意是永恒的主题爱情，语言虽然娴熟有致，但总觉不够新意。读过疼下就完了，并未留给人更多的思考余地和时代价值。爱，是一面镜子，而镜子里反射出来的，也许不仅仅只有爱。爱，也需要与时俱进。

当然，这也许有点为难诗人了，因为诗歌在某方面达到极致的情况下，很难再兼顾其它的因素。不管怎么说，这一组诗歌，还是很美的。我只是希望绿衣女士能够从情爱的世界里跳出来，挖掘更多从未触及的，跳动着的异样火花，也许，那里会有比“情爱”更美妙的事物。

很好，后来我看到了一些变化，下一组，晚些再读。

在评读之前，我想有必要简单说下我眼中的时代性与思想性，因为前面说得比较含糊。个人认为时代性，不仅仅表现在思维观念上，也从技法上体现出来。它是建立在现有社会环境和个人经验下的一种文体气质。比如立意是否与当下时代气息紧密相连，语言是否尝试新的结构（或陌生化特征），诗意呈现是否抵达新奇（或岐义）的效果等等。时代性并不是“去旧推新”，它是一种媒介，具有承前启后的功能，它是不停运动和变化的，个人认为它在很大程度上决定了思想性。

诗人首先是一个思想者，这句话我非常赞同。当然，不是说单纯的抒情就不存在思想性。前面说时代性很大程度上决定了思想性，时代性特征越浓厚，它的思想性内涵便越广泛和丰盛。而思想性虽然与时代性紧密相连，但不受时代性控制，它主要取决于个体，相对较为被动。个体力量强大的，在一定程度上可以带动时代性，反之，也可以限制和扼杀时代性，那么随之思想性也就弱了。所以，思想性也是具有变化性的，它的变化性，可以直接或间接地影响时代性。情感性最为普遍，也易让人接受，它在每一首诗里蛰伏穿越，只是根据不同的需求，不同程度地展现罢了，这里就不多说了。

继续看看绿衣的以下一组诗歌：


文/绿衣

1、《小利代表钱哥》

是涉水的船只
早衰梨花
是她体内暗藏的一把剪子
那年火焰
还在滋长，燃烧

无可救药的一种病
在乡亲们的众目睽睽之下
在陪审团的监视器里

一个转身
就向社会主义小康
一路奔了过去

我们可以看到这个题目较新颖，它以定论的形式出现，本身已经具备了一定的时代性和思想性特征，但文本的立意也会因此受到些限制，偏离过多，便不足以扣题。 这类诗歌想写得很出彩，有一定的难度。

相比前面的一组诗歌，我们可以看到绿衣的变化，她稍微摆脱了固有的抒情，一定程度上加入了些叙事，这有效地提升了诗歌内核的硬度。但整体上还不是特别成熟，比如第一节仍有惯性抒情的影子，抒情没有不好，但意象（船只、梨花、剪子）交代的背景有些含糊，而在接下来急速转入的叙事中，并未找到以其对应的内联所在。整个事件，似乎有些隐蔽性，线索的交代不是很明晰，结尾也有些仓足，让人感觉真相并未完全浮出水面就已经结束了，它的诗意所指不足以涵盖题目所给的深刻性。

建议可以再梳理下线索和情节，内联可以再紧凑些，以推动诗意的递进，最终抵达核心部位。


2、《方法吹牛论》

他巧舌如簧
搅起水花阵阵
让这个春天不是春天
让树叶们纷纷沉落
让那些八十年代的曲子
在他嘴里
失去童真

这个题目也很别致，立意不错，但姿态仍不够稳健，也许是临屏的弱症体现，发散的力量远远不够，可以参考上面所说的问题，再打磨下。


3、《悲伤的坐在马车上》

一纸字迹潦草的预言
使得她垂下眼脸
坐在马车上
轮子都已经准备好了
不知道往哪个方向前行
马匹是安静的
手表一秒一秒地走过刻度
她忍住，不让自己泪流
  

4、《她在睡前哭泣》

是血液抽干的一块石头
苍白了一张脸
吐出来的字结冰

她在这个冬天看到的所有事物
都在一扇窗户里面
凋，零

城堡那端
她再也看不到
梦幻里的小男孩们了

后面两个，也许是题目限制了发挥，似乎又回到惯性了，立意没有新意，结构单一，思维没有打开，看不到让人惊喜的地方。


-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------


品尝完绿衣的私房菜，再来试试无剑的特色菜。上面提到，我评读诗歌喜欢抓的三大要素，是诗歌的情感性、时代性和思想性，详细的解说已在前面论述过，这里便不再重复。

先来看看无剑诗歌的整体风格，我记得我很早以前就或多或少地在无剑的贴子下评论过，他的文字功底很深厚，有很强的文字驾驭能力，骨子里有一种传统的底韵，手法虽不算多变，但经常会有些新奇的亮点出现，尤其是情诗（当然，未必只是爱情），特别出彩。他的情绪一直是饱满的，像一位孤独的歌者，那种匍匐在地面上的声音，自个自儿地演绎着属于他自己的内心。他在他自己的精神世界里陶醉，他不勉强别人能够听懂，或许他也企盼别人能听懂，但真正能够完全抵达的人有多少，不得而知。我们看见他真实地活着，但我们能够抓住的，常常仅是他真实而游离的尾巴。


4，我飘起来你走远了

我越来越轻。
死亡的恐怖逐渐清晰。
野兽在脚面上行走，暗淡星光发出最后请求
转身，让失去的，再爱一次。

仓央嘉措疼痛的手指，抓满憾事。而我在你的流言里
目中无人的想像——
风卷起舌头，便是海。

海风越吹越冷。
我木筏上，只有月光数着捆绑的蔓藤


5，暗黑逼近眼前荒芜

看不见水花。而盐白总是出卖伤痕
月光伐下鸟鸣，沙石顽劣的土地上，我独自释放野火。
漠北，那抽搐心病，从一间房移到另一间房
我的幻想症，你的忧郁症

凉干胸膛的积水，不能睡眠的人
举烟。一口口狠吸夜黑。
此刻，我听见磨刀声，颠覆我的尖叫。
我不是青蛙，你不是家乡深井。


6、秋色冷了人间

又开始发冷。虚弱身体拖着流行病
我和他们一样开始练习虚伪和真实
玉米地，在我稿纸里比我肩膀还高，而我却无法启动列车
运送一粒，抵达家乡。

试图通过湖水，泅渡一根经脉，穿越你枯黄身体
咳嗽的傍晚，还能一如从前，那样爱着
在湖心举起火把；抛弃的王位，被水底镰刀收割。

我，只能用一首诗歌的时间
来想想。那些冷出的汗水，像一场雨。
秋，快走了。


7、堕落

无法再用青果比喻爱情
这无关大地的错。青草，和青草旁一样柔软的骨头
它们都弯着腰，像我活着

死于一场秋风。我从此刻就是道德之外的人
胸膛布满火，燃烧引力。脱缰的马群，拉着我在地狱与天堂之间奔走
我可以随性拥有金币，奴仆，女人，
甚至罂粟和暴力。

我堕落的过程，见到我的兄弟。
他比我勇敢，他从十六楼的窗台，采摘阳光


8、走过暗黑的生命

我的兄弟救了我。
那根最后稻草，长成枫桦林。
深秋在手掌上鸣叫。我攥紧鸟翅膀，像攥紧家乡的河流
那些让我想起，就颤栗不已的
村言村语。

镜子，升起光明。它是兄弟的太阳
是兄弟十六楼飞跃而下的身体。是沾满佛光云彩
而我蜗居的黑洞，像磨漏天空的炼天石
在窗台，偷哭。

赐我勇敢吧。我要和兄弟
踩着柔软泥土和石头，一起过河。


9、落叶归根

踩痛一座城市的泥土，行囊还是那样空洞
旧颜色，我掉下疤痕。
轨道，在手指上，弹着月光。

我要选择另一个黄昏
寻找火车轮子擦着的火花。
太阳升起时刻，我在另一片土地，安慰失眠。

我终找不到熟悉的方言，泅水的菜篮子
拥挤人群，偷走我抒情的语言
以致我寄回的家书，那么生硬。母亲轻微的叹息
总在门前枝头，被鸟衔着。

我的翅膀越来越疼痛。
有雨那天，江南的狗尾草，花环一样
织着童年。


这组诗歌，本打算一一细评，但发现整体风格其实很相似，就集中到一起说吧。

鉴于这种感受，不难看出，无剑的诗歌是以情绪取胜的，他的个性在于他独特的气息，他渲染的气势忧郁而浓烈，这很容易抓住读者感情的重心，也算是以情动人的一种手段吧，那么，这一点，也符合了我读诗的第一个要素情感性，无疑这一点他做得也很完美。

再来看看无剑诗歌的时代性和思想性，我认为这两者都是有的。他的时代性特征主要表现在语言上，思想性表现在对当下现实的一种挣扎和反思中。他摆脱了传统的线性抒情，运用叠加的意象和断裂的叙事来连接情绪，不过诗意的最终抵达点，似乎还是抒情居多，这很大程度上消解了诗歌内核的硬度。也就是说，它的思想性也就随之变得狭隘了。就像我之前所说，如果在某一方面达到了极致的话，便很难再兼顾到其它方面，这也限制了诗歌的本质只能在某一方面相对出彩。

建议无剑可以在保持原有语言特色的前提下，多尝试不同的立意，由主弦上下重笔，收拢些分散的情绪，加深内质的坚硬度。

结语：以上所说，仅属个人看法和建议，仅供参考，如有不妥，请二姐姐和剑剑见谅。：）

[ 本帖最后由 卷帘人 于 2011-12-8 13:24 编辑 ]

绿z衣

提上来。。

木中巷

谢谢帘帘。
一向知道帘子会评诗的。
这两组，也是，评得很有特别。
推荐精华。　

卷帘人

补充一下：
阳光大叔曾说过一句话，俺印象非常深刻，他说构建和拆除是两码事。

这点俺非常赞同，写诗相当于“构建”，评诗类似于“拆除”，两者的出发点完全不同，当然会有不相交甚至是逆反的方向，但最终目的都是为诗歌服务。

所以，本人的评论只是从“拆除”和个人鉴赏的角度出发，并未完全遵从作者的私人解读和创作根本旨意，说得不到位之处，敬请原谅，欢迎大家指正。

卷帘人

原帖由 绿z衣 于 2011-12-8 12:59 发表
提上来。。

卷帘人

原帖由 木中巷 于 2011-12-8 13:01 发表
谢谢帘帘。
一向知道帘子会评诗的。
这两组，也是，评得很有特别。
推荐精华。　

谢木木，你也辛苦，让你费心了。
这组，其实是俺第一次系统地写评，不是特别成熟，也不算太细致和到位，还没把以前“插播”的习惯扭转过来，以后会加强学习，谢谢木木和大家的信任和鼓励！

绿z衣

亲爱的，这些菜，偶都要爱不释手啊。

卷帘人

原帖由 绿z衣 于 2011-12-8 13:27 发表
亲爱的，这些菜，偶都要爱不释手啊。

你身子柔，俺下手重，俺会好好补偿你的