从一首诗中看诗歌意象生成的新方式——风雨如磐诗歌初探之一

童岩

从一首诗中看诗歌意象生成的新方式
——风雨如磐诗歌初探之一
文/童岩

风雨如磐是我在网络上结交的一位诗友，至今仍末谋面。2010年9月的一天，我去川大文新学院取信，意外到收到一个的包裹，打开一看，是本诗集《呓语》。挚爱诗歌的人都能体会我当时的心境，那是一份充满信任与期待理解的厚礼。回到住处的当晚，我就通读了一遍，出于专业习惯，我在感染与激发情思之处勾勾点点。在以后断续的阅读中，一直想将其中激赏的地方说出来，此刻终于有了头绪。
诗歌意象生成的新方式
意象是抵达诗歌核心的重要通途，近来意象的研究走向细化，意与象的区别更加深入，除了传统意象研究上的感官上闻、听、视、触觉等划分之外，动静意象的联结与转化似乎亦属旧话题的范围。研究诗人与诗歌作品，从意象分析入手是一个传统而又有效的方法，因为每一个具体诗人都有自己稳定的意象系列，一个意象的成熟是诗人在多次在写作中积累经验而逐渐运用自如。典型的像海子的“麦地”、“麦子”、“太阳”、“亚洲铜”、“王子”等意象塑造，都有一个过程。在风雨如磐的诗集《呓语》中，意象群稳定而丰富，同一意象在诸多诗篇中多层次、多角度频繁使用过程中，逐步积累，走向成熟。这里只分析“昼夜”这个具有强烈时间和空间感的意象在《结局》这一诗篇中的使用上给读者带来的新奇感觉。

结局

结局，依然是这样的结局
风掠过许多空旷，然后在某一片密实的林边散步
雨仍未来到，还在某一方天空踯躅

一切都是从头开始又从头结束
路旁的野草尚未萌生
土地已经开始渴望露珠

其实，结局已经生成
只不过在那个已经到来的早晨还没有黎明地浮出
从星光的隐没以及月影的消退能够看到
所有的一切都不过是即时破灭的隐喻

结局已经注定，结局已经在前方归于末路
昨天的一切已经在昼夜地交替中
成为一幅陈旧的挂图

诗篇《结局》是风雨如磐写于2007年11月14日。《结局》一开篇就透露出诗中说话者心态的平静悠缓而又有所待的心境，“结局，依然是这样的结局/风掠过许多空旷，然后在某一片密实的林边散步/雨仍未来到，还在某一方天空踯躅”。第一、二诗节是 “显的”、“动的”、“萌生”，第三节写“隐的”、“静的”、“破灭”。诗篇最后一节的第一诗行在语言和节奏上承接和照应了开头。最后两行是整篇诗作中最为关键的的两句，它不仅是对全文的归纳与概括，还是诗篇主旨与思想的神归。最为让人惊叹的是，他有可能在意象的组织方法上第一次发现了一种全新构造法。一如题目《结局》所表达的思想就是一切都已注定，行文从发生的“动态”到归于末路的“静态”。最后一个时空意象将全文的思想与行文特点全部归聚起来。
如果说“昨天的一切已经在昼夜地交替中”还是一个在变换中流动着的一条河，那么“成为一幅陈旧的挂图”就是一个静态的竖立起来的切面。这种“—”意象空间生成和动静转换来表现语言活力和增强诗意的处理极具新意。更为巧妙的是这种生成竟然同时在内容思想与行文组织上取得完全的一致。

童岩写作2011.3.17晚

风雨如磐

谢谢童岩细致的分析。
有这样的读者是作者的福音。
《结局》是一首很普通的文字，意在宣示世界一些亘古不变的定理。
有时候，我们真的无法改变什么，比如大自然。
你能将这样几节平淡无奇的文字抬举的这么精彩，用心了。
再次感谢！
问候！

井冈山人家

只不过在那个已经到来的早晨还没有黎明地浮出

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地是误笔。这句有点拖沓。

此诗很多地方转换得有些硬和拖了。

井冈山人家

我在一个云南诗人芒原的博客里，看过两个诗人的谈话录。一个诗人说“我都不想再分行”、“我一直不喜欢现在闹着的分行环境，佛家有云：空无之象”，云南诗人都很推崇于坚和雷平阳，再细看于坚和雷平阳这几年的作品，感觉他们给云南诗人的影响还是很大的，尽管很多诗人都不一定承认。

[ 本帖最后由 井冈山人家 于 2011-4-9 09:39 编辑 ]

唐朝明月

很好的评论！问好！

梦飞翔

诗的语言需要提炼，要用精练的语言构思而表达深沉的思想寓意，使人看了回味无穷。。。。。