《摘星之旅》等十首

白鴿子

《悟空》



什么“空山空”，都是假的
杯子本来一贫如洗
你还要清洗、倾倒
不要跟我说什么两手空空了
此时此地，只剩两袖晴空



２０１０年９月２０日


《等》



又是雨景
在这湿漉漉的画面里
我这么固执的等待些什么？
等大雨下的石头醒来？
等它开花，甚至
开出一只不被淋湿的花豹？


花豹只是个隐喻
你不必因牠感到恐慌
牠的忧伤仅仅为了
不被淋湿
本来暮色美好，覆盖一切
却被石头统统
藏进每一滴雨水之中


我只好等待秋色无边的弥漫
等她把花豹渲染到
不能再成熟的地步
使牠甘心回到石头浑沌的中心：
等天晴时，屋檐浑沌得很
等台风时，屋檐异常平静
是的，我讶异于
日常生活中的异于寻常
连一场长久的等待
也可以四分五裂
也可以毫无知觉



２０１０年９月２５日


《狭缝的宴会》



如此狭隘的缝隙间
还要大摆筵席？
大象说可以的

针尖闪着光
几乎要瞎了我的双眼

被邀请的座上客
亮出他们时而大、时而小的躯体
没有人会预料到
魔幻的时刻何时终止

像成熟的果实淌出甜汁
是时候渗出缝隙之外了
我搬出军舰之心
浩浩荡荡
它曾假寐于针尖之上，忍受长久的疼痛

这是暴露之苦
为它而敬上饮不尽的一杯


２０１０／１０／１


《自画像》



　　　（之一）


在弄不清自己的模样时下笔
多危险　　　　　　就这样
来吧　　　　　　　　一个
画　　　　　　　　　　框
窗　　　　　　　　　　口
子　　　　　　　　　　宫
宇　　　　　　　　　　宙
源　　　　　　　　　　头
重返　　　　　　　　人间
多遥远　　　　　　多短暂
等弄清自己的模样时已苍老



　　　（之二）


关于那片空白，我不想多谈
一座雪峰顿时在眼前耸立
它可能是虚无的
又可能真实如一枚硬币
正面的留给你
反面的留给我
热闹的场面留给你们
孤独的湖面留给我
画在诗简上的那把弓箭
正缓缓浮升，搭上我的双臂
就是那个方向
没有答案，只有未知的宝藏



２０１０／１０／３


《摘星之旅》



这片让我静静观望二十四年的夜空
仍是远古的、深邃的那片


群星闪耀，永无耗尽
我们疲倦的双眼只能专注于一颗


你看，肩头上的鸟粪在摘星
瘪掉的轮胎在摘星


保持微笑的海豚在摘星
面临着冰块融化的北极熊在摘星


烟囱在摘星，蜂巢在摘星
孤独的青蛙，情愿变回蝌蚪去摘星


生命顽强的紫罗兰，以第一朵花去摘星
碎瓷以碎裂本身去摘星


这一切，迫使我的心脏恢复律动
正扑通扑通地摘星


能够铭记或遗忘的只有这一颗
茫茫人海，却只能被自己掩埋


我总要揭开自己啊
为下一段旅程揭开序幕



２０１０／１０／５


《另一位父亲》


只有自己的心
才值得敬畏
它俨然是另一位父亲
我现在尊称它为他


他有时候烂在我的膝盖里
又会在某个时刻
重新站在我的手掌上


他是一位巨人
活在我长久盲目的视野里


当莫须有的罪名降临头顶
他就击碎天灵盖
放飞一只鸽子
以证自己清白


只有良心（我现在尊称他为良心）
才能被良心发现


２０１０／１０／９


《稻谷之光》


稻谷之光
养活了一群人
复活了另一群人


地底下
有更深的黑暗
喂养着另一片稻田
它无尽的饥荒



《在场与不在场的证明》



目力所及，望远镜在那儿
远景不在那儿
它存在的意义到底是什么？
当一声“在”像一颗椭圆的鸡蛋
被猛掷过来
到眼前就变成浑圆的了
但双眼不必瞪圆，你看
贝壳在那儿，捡贝壳的手不在那儿
海浪声在那儿，大海不在那儿
不存在的在那儿，一直存在的却不在那儿


２０１０／１０／１７



《新人》



当一根粗棍棒迎头劈来
我没有躲开它的意思
它是另一位导师
等它那么久了
感谢也来不及


我又要开口说话了
对不起，这套新语言
我还没习惯，也不必习惯
衣服穿得旧了
也没有丢掉的意思
放到洗衣机里
第二天晒干后，焕然一新


你依旧称呼我的俗名
在同一条街道上
彼此碰见过好几次
最初你还依稀记得我
最近你却与我形同陌路


２０１０／１０／１９


《遗书》



那年，在芒果树下
仿佛早就预知此时的我
比那颗芒果长得更黄、更辛酸
这一点也不荒谬
成熟的味道不一定都是甜的
像你渴望隐没于海底
却偏偏被宿命曝晒于沙滩上
像我渴望死于一片寂静
却偏偏全身喧嚣不已
芒果亡魂般地坠落到我的餐桌上
裂开果皮，暴露了一段辛酸史：
懵然不知苦是甜的好兄弟，更无视
那对好姊妹彼此苦中作乐


２０１０／１０／２１

云海飞涛

呵呵呵，很多内省

半遮面

耐人寻味......亮起来, 大家品

落幕

很好的一组，内省个别在形式上也新颖，看好你

雪草

什么“空山空”，都是假的
杯子本来一贫如洗
你还要清洗、倾倒
不要跟我说什么两手空空了
此时此地，只剩两袖晴空

悟的透彻

雪草

又是雨景
在这湿漉漉的画面里
我这么固执的等待些什么？
等大雨下的石头醒来？
等它开花，甚至
开出一只不被淋湿的花豹？

好才情。精致之笔

雪草

稻谷之光
养活了一群人
复活了另一群人


地底下
有更深的黑暗
喂养着另一片稻田
它无尽的饥荒

深入浅出，回味无尽

雪草

一组精彩力作，问候楼主

格木

很特别的一组诗，我看诗一般主要是看倾向，这组诗里透露出了作者比较好的倾向和走向，简单发表下个见：
1 语感走向：拿捏语感的分寸感很有经验值，这是作者一方面下了功夫，一方面有诗歌天赋。所谓的语感，实际也是个很模糊的定义，当我这么讲的时候，实际上主要围绕自然和灵活这两方面来讲，不拘泥，不守制，能跳出环境限制，一个诗人的语感问题上可以看出有多少天赋，作者这点走向上还有很大潜力可挖。
2 我不去分析你的语言与语意（语义）的结合能力，我只看整体，这也是与语感相连的东西，但这种能力，大部分取决于作者的天性，是一种自然的流露能力，比较宝贵，有的作者时间长了，受到的理论影响多了以后，可能会形成阻滞，应该引起警惕。
3 最重要的是诗歌中的思想性与艺术性的倾向，这是我个人最注重也是最先看别人的诗的一个关键点，依我个人肤浅之见，凡是以思想性进入诗歌，在走向上是错误的，也行不通。即便小有出彩，也是走了歧路，这话说到这里可能会让人费解了，我暂且打住。诗歌首先是一种语言表达形式，而且是一种最高的语言表达形式，那么实际上，艺术性的表达是最关键的，但是我看了很多诗歌及作者，都不走这样的路子，这大概是与心态有很大关系，特别的想引人关注，艺术性操作起来可能非一日之功，有些难度，相对从思想性入手会比较好弄。所以很多人走了思想史。那么这组诗我要体反面意见的话也是在这里，虽然语言和语感上还有很多问题，但那些问题会随着作者的反复试验得到提高，而路子则是因为对诗歌概念性理解决定了方向。
   在这里，走思想史的诗歌，或者太过于追求思想性是我不提倡的。诗歌的终极价值是一以贯之的艺术性来自然流泻出思想性的东西，思想是艺术之光的闪耀，是艺术性到达了一定的高度后自然而然而出现的东西，但是一开始就关注思想，或者将诗歌价值体现在思想性上，我想这应该是一个错误，因为你思想性的东西无法将你的语言表达推进到一个艺术高度。更好的把握与掌控语言的本质与规律，走艺术性的路子，来表达生活，才会出真知。
   但是说了这么多，其实都不是单向行走的，在这里作者进行了一些形式上的长诗，不管是句式还是结构，都力求出新与不俗，这都是好的，但诗歌的内质走向上，应该掌控好，这除了诗人苏特有的性情和气质要求以外，更重要的是对诗歌的艺术性解读和理解。问好。

白鴿子

问好楼上几位，尤其格木。先谢了你这份真挚的交流热情。抱拳。

关于思想与艺术性怎么去取舍的问题，格木在上面已阐述得十分细致，我也不必多说什么。
但有一点：“凡是以思想性进入诗歌，在走向上是错误的，也行不通。”其实诗之广大，并没有什么是不可能、是错误的。怎么去演绎一首诗，在于诗人的生活与文本经验，而读者只是作为一个媒体尝试去理解诗人的内心。内心是很复杂的东西，你说它是艺术性的也行，说它是思想性的也行。在于观者如何观察它。

很多东西说出来只是徒劳无功，留待诗歌替它自己说话吧。这样会比较客观、清晰一点。浅见，供讨论。谢谢。

空气

其实诗之广大，并没有什么是不可能、是错误的。怎么去演绎一首诗，在于诗人的生活与文本经验，而读者只是作为一个媒体尝试去理解诗人的内心。内心是很复杂的东西，你说它是艺术性的也行，说它是思想性的也行。在于观者如何观察它。===========非常耐读的一组。问好！

洛阳寒雪

学习！

下午百合

深“悟”浅出。娴熟自如的语言驾驭着自由进退的思想，许多耐品的好句子。