从影视剧表现手法的变革看现实社会

牛洪亮

阿牛

    在我的印象里，早几年影视剧里的人物一出场观众就可以分出来谁是个好人谁是个坏蛋。那时候长相丑陋的永远做不了好人，英俊潇洒的一看就是正义的化身。

    随着影视剧表现手法的变革，现在影视剧里的人物一出场不管他的相貌丑陋还是英俊，不到这个故事结束，你还真不好下结论谁是好人谁是坏蛋。这一种表现手法也正是现实社会中真实的表现，也就是说：一张憨厚脸庞的背后，可能隐藏着一个大大的阴谋。

    现实生活中，我们在看一个人或某一个事件时，千万不要被他（它）外表所蒙蔽，我们要多观察多思考，这样我们才不会上当受骗。

杨兴昌

能深入下去就好。

烈火的轻云

从前是为了政治说话，电影厂也受其影响；比如方化，就被定型为专演日本鬼子，想演其他角色都不允许；像陈述，仅仅在《蓝盾保险箱》里演了一个带有旧习气的正面人物，完全的正面人物不是没有，不让他演；至于陈强，则是渡过那段为政治服务的时代才拓宽了演艺的路子，比如《瞧这一家子》演了个好老头。
八十年代以后，中国的电影事业才相对放宽，政治目的虽然还有，但对角色的特定要求就相应放宽了。
时间走到多元化的今天，较为严谨的电影重新开始注重演技，而不再追求形象定型了。

烈火的轻云

而牛兄从电影现象向我们传达了一个信息，不要被表面现象所迷惑。
说得非常好！