红袖

njzhb

诗歌的表象，存在于诗人的意识当中，但诗人的意识偏重于忽略传统时，就表现在批判传统与丰富传统之中游离，最终的选择，将是否定和创造！这正如罗丹所说“真正的艺术家，总是冒着危险去推倒一切既存的偏见，而表现他自己所想到的东西”从而“反抗因袭的艺术惰性”的湿热的性格便产生了.
    我们姑且不去研究它所谓“特质”，也不要去淡什么内心与客观既社会生活的溶解和包容。只是看见有那么些人在游离且背离于时代面前，而显得十分焦躁，正是这样的一种焦躁，产生了如今人们对许多读不懂的自由体诗歌的缺乏谅解！而只是承认浮表的满足浅层次的象征，而这恰恰是阻碍现代诗歌发展的最大隐患！

    培根在《论变更》中提到：“一切....的幼儿，在最初的阶段，都不好看，一切变更既是如此，变更者，时间之幼儿也.....时间是恒动的，以固执袭旧，足使置乱与革新之举无异......”至此，我们看见人们已经习惯了“明白”诗，他们把这视为诗歌的必然和仅有的属性，而改变诗的单一层次的情感内涵为立体的多层次的构架是摆在每个诗人面前的课题，是新诗发展的艰难命运，这也使得“我们的心情不无悲凉的欢悦”！

       当代诗人，力求改变诗歌的单一性而努力，这也不是说，因人们的复杂意识而摒弃单纯，却恰恰相反，立意单纯，通过再创造去感知它，而这一点也是证明此乃促发诗人情绪的动因之一！很难想象，一成不变的老套路会给读者带来什么触动！

        许多艺术大师也都表示：准确的描述并不等于真实，描绘客观的东西并不能说是艺术的独创，把不可见的东西创造出来，那才是艺术的巅峰！但世人往往只是与所谓科学的启示中来认可，而并不知晓事物的复杂性与模糊性有再生之缘！

       诗，作为人的复杂精神的对象化，总应该不至于让自己产生窒息吧 ！

            红袖

缓缓吐出的气息忸怩在窗前

做冬日的霖霰，悠悠

譬如寒冷的手触着滚烫的面颊

而细莹的水雾已好像火一样

煨着寒冷行走-------



避开喧嚣的白夜，我们手牵手

埠的那边遮不住的短拙的节拍，仿佛

睫的深处汩没细嫩的绿芽

吹起一阵湿漉的香风-------



让明亮的玻璃蒙着层茸茸细酃

幽幽昏暗，这是

透过碎阳犹如蚕丝一样，只留

着丝的光泽。



裸露的汗珠，浅得青葱像盏梦灯

灯里的我盘马弯弓

沉闷和愚鲁是今夜的诗意，向空

中散开------



一切漾起的冰莹正在消失

未来涌现橘红色的波纹向潮水

希望冲入褶皱土窑中恋人之火苗

总要有像你一样幽倦地扬起手中藤条做成无数的花冠来。

千朔

把这段文字和这首诗放在一起
千朔个人觉得有点偏离题旨了
是否单独成文会好一些呢

問好

风雨如磐

意象有些郁结，语言成为了一种意象的附从。
读过后没有感受到完整意境的存在。
许是水平有限。
一点直感，未必准确。
问好！

njzhb

原帖由 千朔 于 2010-8-14 13:34 发表
把这段文字和这首诗放在一起
千朔个人觉得有点偏离题旨了
是否单独成文会好一些呢

問好

是啊！不是说明我的诗歌！我八十年代乱写的！
而是发一点小郁闷！见好版主！谢谢回复！

[ 本帖最后由 njzhb 于 2010-8-15 13:56 编辑 ]

njzhb

原帖由 风雨如磐 于 2010-8-14 22:27 发表
意象有些郁结，语言成为了一种意象的附从。
读过后没有感受到完整意境的存在。
许是水平有限。
一点直感，未必准确。
问好！

是啊，没有水平！有水平谁还在这儿发！
谢谢你！