中诗十年经典访谈——见证《女子诗报》二十年

南岩

中诗十年经典访谈——见证《女子诗报》二十年


在中国诗人论坛成立十周年之际，由《中国诗人论坛》发起，将对《女子诗报》发起人晓音，以及《女子诗报》二十几年来的重要诗人黄芳、兰雪、馨怡轻舞、唐果等做一次有关诗歌的网络访谈。共同见证《女子诗报》风雨无阻二十年，以及共同庆祝作为最早网络诗歌论坛之一的《中国诗人论坛》十周年。在此，特别邀请各位诗人朋友参与见证，共同了解诗坛二十年风云变幻，共同探索诗歌之路。到时不仅可以看到《女子诗报》主编晓音及众代表诗人的诗歌观点，更将可以与她们网络直接面对面，在《中国诗人论坛》注册后，还可以提出你的诗歌问题，她们将一一为你解答。你还在写诗吗？这场与诗有关的史无前例的“以十年跨越二十年”访谈，你还不在场？还将“缺席”吗？
访谈时间：2009年12月1号——2009年12月5号
访谈地址：中国诗人论坛（http://www.chinapoet.net/bbs/ ）
主持：南岩，玫瑰之冢，飞肥，炎阳
总协调：蓝蓓
参与人员：
《中国诗人论坛》所有成员，《女子诗报》创始人晓音、《女子诗报》重要诗人以及所有成员，所有写诗的诗人朋友们，你我他。

被访《女子诗报》主要诗人简介：

晓音。女，《女子诗报》、《女子诗报年鉴》主编。四川西昌市人，二级作家。1995年毕业于北京大学作家班。80年代后期开始创作，1988创办并主编中国首份女性诗歌刊物《女子诗报》，已出版诗集、长篇小说多部，另有诗歌、散文、诗论文章50余万字散见于海内外报刊及各种年度诗歌选本。曾为四川巴金文学院、广东青年文学院合同制作家，现为广东茂名学院中文系副教授，茂名市作家协会主席。

唐果。女，《女子诗报》重要诗人之一。《中国诗人论坛》元老，有作品在全国各诗歌报刊发表，诗作入选多种选本。2005年出版诗合集《我的三姐妹》（与李小洛、苏浅合著），2006年出版个人诗集《唐果在传说》。获 “女子诗报•2006年女性诗歌年度奖”。

黄芳。女，《女子诗报》重要诗人之一。在《诗刊》、《上海文学》、《星星》、《诗歌月刊》、《诗潮》、《作品》、《广西文学》等发表作品800多篇。作品入选多种选本。2006年获“中国2005年女子诗歌年度奖”。2007年获“广西第五届青年文学诗歌奖”。出版诗集《是蓝，是一切》、《一直很安静》。

兰雪。女，山东临邑人，《女子诗报》重要诗人之一。网名，那木措。有诗歌及诗评作品在《诗刊》、《星星》、《天涯》、《瑞典日报》（瑞典语）、《诗选刊》、《诗歌月刊》、《绿风》、《中西诗歌》、《美华文学》（美）、《新大陆》（美）、《女子诗报年鉴》、《诗生活》等发表，并入选多种诗歌选本，出版有诗文集《清风明月》、《雪落无声》。诗歌理念：我写，故我在。

馨怡轻舞。女，《女子诗报》重要诗人之一。新浪博客诗人300家之一 ，齐鲁文学“齐鲁诗坛女诗人十杰”之一，中国第一短诗论坛“代表诗人”之一。作品散见于国内外诸多纸媒及多种选本。先后获中国第一、二届网络爱情诗大赛“爱情桂冠诗人奖”，山东省青年作家诗赛一等奖，国际作家笔会2007年文学论坛“澳洲彩虹鹦”十佳作者。诗观：诗是心灵深处的歌，精神的寄托。释放，原来也如此的美，美的动人。

《中国诗人论坛》简介：

《中国诗人论坛》http://www.chinapoet.net/bbs/ （暨中国诗人网），凝聚了一大批优秀诗人，十年间推出不少至今还活跃诗坛的中坚力量。自1999年12月29日诞生以来，即成为了中国互联网上第一个拥有自己的独立域名和独立空间、并在工商管理局名称注册的专业诗歌网站，对中国网络诗歌萌芽和发展壮大，起到不可磨灭的推动作用，在诗歌网络里享有极高的知名度。作为中国专业诗歌网站第一家——《中国诗人论坛》，乃至创办人大瓶可乐以及现今全权负责整个论坛维护运作及《中国诗人论坛年选》的蓝蓓，见证了网络诗歌的发展以及繁荣，在诗歌界写下了浓墨重彩的一笔。在河南省城郑州成功策划和组织了《中国诗人论坛》10周年庆典，邀请到全国各地诗坛名家及诗界朋友参加，规模空前，众多诗友齐聚郑州探讨诗歌问题，引起众诗友高度关注，在诗坛引起不小反响，赢得众多诗人朋友的赞赏，也深深被震撼。

下面附上一篇《中国诗人论坛》版主对《女子诗报》晓音的访谈录，先给诗人朋友们端上“正式开餐前的一碗汤”：
中诗十年经典访谈（一）
                         ——《女子诗报》二十年之晓音篇
中诗论坛版主（后面简称：中版）：

正如您所言，《女子诗报》的诗人们“有意识的摆脱历来性别意识对笔下诗歌的纠缠。她们在一些具有前卫性创作倾向的诗歌创作中，用试图接近诗歌本身所做的有效实验和探索，进行了女性诗人在进入高层次的诗歌领域中，性别意识的淡化和直至消失的创作实践”。比如那一阶段，您就有意识地写出了一批具有很强的艺术实验性质的作品，如《水上的事》、《方式作品》等。我想了解一下这几首诗歌的创作背景和其中的“有意识”在多大的程度上介入了您的个人写作，对您的文本产生了怎么样的影响？

晓音：

我的《水上之事》《方式作品》写于1988年，那一年是我诗歌创作量最大的一年。那段时间也是中国民间诗歌(地下)最活跃的时期，也是诗人们交往最频繁的诗歌黄金年代。在我生活的那个川西南小城，如果不是因为七十年代初国家在那建卫星基地，恐怕很多人在地图上都很难找到西昌这所城市。但那里却产生了对中国诗坛影响巨大的现代诗歌流派“非非主义”等诗歌流派。当时成都的很多诗人都因为诗歌来过西昌，比如杨黎等。而那个时候西昌的诗人如果按照城市人口比例来说，也应该是诗人最密集的城市。比如周伦佑，蓝马、林珂、胥勋和、吉狄马加、吉木狼格、钟音.海灵、华智、周凤鸣、发星、霁虹等（这些在发星的《大凉山诗歌群》一文中有详细的文字表述）。那时候写诗与现在的人谈论汽车品牌一样，也是一种时尚，那时我的年纪正是追赶时尚的年纪，所以就写诗了。与所有人穿衣服一样，不喜欢穿别人（包括外国的、中国的）穿过的，所以我写诗的时候也想写别人没写过的。也正这种尝试使我那段时间的诗歌具有实验的意义。

中版：

您应该是在《水上的事》、《方式作品》等之后，开始有意识的创作的吧，其中大致经历了哪些阶段？是什么样的经历，导致您走上了诗歌创作的道路？并开办了《女子诗报》？

晓音：

八十年代的诗人都是手写时代的诗人，交流必须通过聚会等的方式。应该说，在比1988年早两三年的时候，我就开始接近诗歌，86年开始发表诗歌。上世纪八十年代是外国各种艺术思想涌入中国的年代,在我周围很多人谈美国诗人和法国诗人。那时候分享一本好的诗集是朋友间最大的乐趣，这种乐趣让我们很多志趣相投的人走到一起。《女子诗报》 就是在那种氛围中孕育出来的。
而对于我个人的创作,很难确切地说出是一种怎么样的经历才让自己写诗的。我的父亲是师范学校的美术教师,小时候他常带着我们去野外写生。受他影响，很小的时候我曾经想当一个画家,但那种想法没有持续多久。少年时想当中医,曾经在我母亲教书的那所小学校后院里种了一小片草药,但都是半途而废。十几岁参加工作在一个机关搞财务统计,工作很简单但很烦很无聊。那种年年月月的重复让人发疯。我想改变那种状况就去参加各种培训班，美术的、文学的。而我写诗歌是很偶然的，因为当时觉得诗歌是所有文学体式中最简单、最不需要功力的(当然写上路后不这么认为了)。
至于创办《女子诗报》,我个人是做了一些准备的。在1988年以前去过一些城市，拜访了一些我喜欢的诗人。像西安的赵琼，成都的刘涛、小安等，还阅读了大量的女诗人的诗歌。我读得最多的是当时影响最大的《诗歌报》上的女性诗人的诗歌。发现上面的诗歌与我的诗歌理想（或是对诗歌的理解）有些差别。比如唐亚平、伊蕾、陆新瑾、阮晓星等的诗歌。我不喜欢那种把两性对立起来或把女性作为一个牺牲者来进行宣泄的情绪。因为中国妇女是全世界解放得最彻底的，如果再以艺术作载体像“五四时期”的女性来那样来反压迫、反性别歧视好象有些过时了。在艺术面前尤其是高层面的艺术表现方式上没有男人也没有女人,有的只是一个个的个体生命面对博大的宇宙。也是因为关注女诗人的创作,所以才想到以女性诗歌群体的形式开辟一个平台，让女诗人的诗歌摆脱以往的顾影自怜和疯狂的自虐表述方式。以一个纯粹的、具有高层次诗歌艺术探索的女性诗歌群体面向诗坛。这些，在第二期《女子诗报》中我提出了“女性诗歌集团”(1989年5月)这个词，到今年已经整整20年了。

中版：

我记得，很多女子诗报的成员，一再提起，美国诗人希尔维亚•普拉斯在多大的意义上包括在您近期的作品中，关于鼓浪屿的一个作品中也提到这个美国女诗人，她在多的程度上影响到您的个人写作了？您是如何从性别意识里突围的？对于目前的整个《女子诗报》的整体文本如何定义？他们是否已经形成了，达到了你们在诗歌报的宣言的高度和创立初衷？

晓音：

美国自白派女诗人希尔维亚•普拉斯对中国当代女诗人的影响是巨大的。在上世纪八十年，她的诗歌在中国诗人间广为传诵。到现在我还记得她的诗：“死/是一门艺术，所有的东西都如此，/我要使之分外精彩。”但是，那个年代的诗人，尤其是女诗人喜欢她，更多的是因为她是20世纪最著名的女诗人、女权主义者的文化偶像、获得普利策文学奖、引领“自白派”诗歌浪潮。而她与她与英国桂冠诗人特德•休斯间从天堂直坠地狱的爱情经历正好与那个时期的思想文化背景非常吻合。那时提倡想解放的口号与严厉的文化管理体制形成了一道强烈的反差。而我与我的诗歌朋友们就在这反差的夹缝中写作或是做一些有限的思考。在那段压抑的生活里，普拉斯的诗歌让我们非常过瘾。因为在我们熟悉的诗歌中，再也找不到比她的诗歌更叛逆的了。而作为一个诗歌群体的发起人，我那个时候承受的压力也是今天的人难以想像的，包括情感、经济和生存环境等。到现在为止，随着年龄的增长，在有了更多的情感经历之后，我个人更加热爱普拉斯了。
至于《女子诗报》在早期时提出的艺术主张：“以女性诗歌集团的形式进行性别突围”，已经成为《女子诗报》20年历程中的一个重要的里程碑，具体成效从《女子诗报》、《女子诗报年鉴》中的大量诗歌文本中可以看到。在今天看来“性别突围”已经不是问题了，面对世界、面对宇宙的是人的生命，而不是女人的世界或男人的宇宙。所以在《女子诗报》这个诗歌创作群体中，整体的创作质量应该是非常好。至少我们的诗歌摆脱了上世纪八十年代小女人诗歌中的那些无聊、无常和没有由头的呻吟了。在此我非常推崇《女子诗报》诗人唐果、白地、李云、寒馨、黄芳、李轻松、李见心、西叶、夏雨、蓝雪、阿毛等人的诗歌。另外近年来女博士罗小凤加盟《女子诗报》，使《女子诗报》的诗歌有了更加完善的理论支撑。

中版：

最后，我想请晓音老师谈谈，对中国诗人论坛10年来的印象以及今后发展的一些建议。下面是一些资料：《中国诗人论坛》http://www.chinapoet.net/bbs/ （暨中国诗人网）自1999年12月29日诞生以来，即成为了中国互联网上第一个拥有自己的独立域名和独立空间、并在工商管理局名称注册的专业诗歌网站，对中国网络诗歌萌芽和发展壮大，起到不可磨灭的推动作用，在诗歌网络里享有极高的知名度。作为中国专业诗歌网站第一家，《中国诗人论坛》，乃至创办人大瓶可乐，见证了网络诗歌的发展以及繁荣，在诗歌界写下了浓墨重彩的一页。

晓音：

说实话，我对《中国诗人论坛》的认识是从蓝蓓开始的。从上网时间上看，《中诗》的网络历史比《女子诗报》还长。《女子诗报》是2002年6月才上互联网的。我觉得中诗最成功的是团结了一大批诗人，这是在当下这种诗人越来越封闭，越来越自我，越来越自以为是的大环境中，要做到这点是很不容易的。作为一个诗歌主题网站需要大量人力的、资金的投入，尤其是十年的坚持，这让我非常的佩服！另外，《中诗》的诗歌活动也搞得丰富多彩，我记忆中都有两次了，我很希望在合适的时候《中诗》《女子诗报》两家共同策划举行一次诗歌活动。在此，我代表我个人和《女子诗报》的全体女诗人真心的祝愿《中诗》越办越好。

无哲

伙计，你发错地方了。转站务：）