灰色的天

武晓声

都走了，和我相伴的只有灰色的天。这种天气，通常使人联想到哀伤，但是我不愿意想关于悲伤的一切。因为悲伤在人生里已经够多，不必再人为的去添加，哪怕只是一点点。

       于是我仔细的观察这灰色的天。其实，灰色的天空底下，许多东西都不是灰色的。远处的大楼是灰色的，但是它有蓝色的玻璃幕墙，还有红绿蓝三色相间的条文，在楼顶的脑袋上环箍。尽管颜色陈旧，毕竟是其他的颜色。如果红色代表热情绿色代表温柔蓝色代表深沉，那么这栋楼和这栋楼里的人就都有了这些。也理应由这些，因为你们每天从电视上看到的酸甜苦辣，人生悲喜，都是从这里转播的；若然他们自己都是灰色的，又怎能展现给我们一个多姿多彩的世界呢？

      比之以下，在我视界之内的几幢居民楼，主体部分也大多是灰色。然而窗帘的颜色五花八门，对比灰色可算是风情万种。再矮的就是树和几个湖蓝色的冷却塔，最低的是草坪。树是绿色的，有几只麻雀藏在其间；草也是绿色的，零星的点缀几多小黄花；这些代表深沉温柔和欢快的颜色，要是被音乐重组，应该是浪漫而悠扬。大楼、树、还有我，我们在灰色的背景下沉默相对，许久，只有我得出了一个比较积极的结果。

       我再极目远望，在楼后面和顶上的空间，的的确确是目力无法穿透的一整片灰色的天了。这种暗淡迷茫的冷色基调在五四前后的文学作品中常常出现，以至于我觉得，对我的整个人生存在一种皴染和暗示。因为在我小时候，大概只能读到这样的一些带着悲戚情绪的东西；并且这些东西有极强的传承，后来的许多作家继续写，还被选进课本，要背。这在我心里的投射是——我始终不是那个永远也打不输的孙悟空；那是我小时候最喜欢的一部书了。电影也是，除了地道战之类的，文艺片的导演喜欢到处播撒不幸的种子，让人从头至尾看得压抑憋闷。看《一江春水向东流》的时候我就想：为什们那个女主角就不能带着孩子一起快乐的生活下去呢？为什么导演就不能同情一下那个不幸的孩子，给他一个欢喜的结局呢？时至今日，我做梦的时候，常常有这样暗淡色调的背景，挥之不去。在我身上缺少一种喜剧精神，也许我们的整个民族都缺少这种乐观向上的喜剧精神。

       我从前写东西也喜欢仿着这样的语调，一张口，就冒出一股冷气。而且，只有冒冷气的办法我最熟悉。后来我觉得这样的办法不是很好，把本来就不如意的人生搞得更加悲切。长歌当哭，长哭当歌，都不是好主意，不管那教育有多么深刻的意义，不管错误是谁造成的，我都没有理由在自己的伤口上再撒把盐，再划一刀。错误了，我们知道改就行了，没有必要时时刻刻挂在嘴边，丧钟长鸣。人生很短，过一分就少一分，过一秒就少一秒，实在没有必要把已经伤心痛苦过的事再拿出来伤心痛苦一遍。仔细想想，就觉得更对了，那是我第一次觉得通过自己而不是别人——想对了一件事。再后来我看了王小波的书，他把本来痛苦不堪的事写得趣味横生，实是作家中少有，是民之大幸。我本人佩服的五体投地，不过他就像他自己书里写的特立独行的猪一样，我是俗类，模仿不来。不过，管他呢，管他是俗是雅是独特是平凡，我要过有趣味的生活；管他是灰色的天蓝色的天，可不可以看的穿，我还是要过有趣味的生活。

静听夜雨

“这种天气，通常使人联想到哀伤，但是我不愿意想关于悲伤的一切。因为悲伤在人生里已经够多，不必再人为的去添加，哪怕只是一点点。”

“在我身上缺少一种喜剧精神，也许我们的整个民族都缺少这种乐观向上的喜剧精神。”

“不过，管他呢，管他是俗是雅是独特是平凡，我要过有趣味的生活；管他是灰色的天蓝色的天，可不可以看的穿，我还是要过有趣味的生活。”

也看过你的一两篇诗歌呢，觉得你的散文更好一些。问好。

童话--悼红轩

我们总是更容易想起悲伤的事情。

武晓声

原帖由 静听夜雨 于 2009-9-21 17:12 发表
“这种天气，通常使人联想到哀伤，但是我不愿意想关于悲伤的一切。因为悲伤在人生里已经够多，不必再人为的去添加，哪怕只是一点点。”

“在我身上缺少一种喜剧精神，也许我们的整个民族都缺少这种乐观向上的喜剧 ...

因为我打字不是很快，诗歌的字数较少