杨子：浅淡古典诗歌的形式

金小麦

　　古典诗歌的每一次进步都是向民间学习的结果，新形式总是在民间产生，然后再由文人汲取、逐渐变成正统的形式，紧接着进入了把玩状态，即给这种形式加上桎梏，发展下去就是它失去了生命力；然后，民间又继续承担保存古典诗歌生命力的历史责任，而又产生了新的形式。

　　如五言诗——七言诗——小曲、长短句（变成正统有了词牌）……

　　几乎是伴随着隋代的科举制，格律诗产生了，它的产生是古典诗歌发展的顶峰也是古典诗歌发展的下坡，为什么呢，因为自隋唐以降的古典诗歌，基本上是惟形式论调的，使得它失去了原本的鲜活，好比是朱熹理学出现以后，开始给女人裹小脚一样，不裹小脚的就不是标准的女人，不符合格律的就不是标准的诗歌。

　　所以，MZD说“读宋诗味同嚼蜡”，词在宋以降也没有生命力了，元小曲也只是古典诗歌的回光返照，究其原因——也就是我在开头说的：向民间汲取——转正——把玩——裹小脚。

　　可笑的是，现在惟平仄仍是古典诗歌界的主流，这种短视、愚蠢、霸道、缺失艺术涵养的行为严重阻碍了古典诗歌的生长。

    当然，追究起来，不是哪一个人的责任，这里面有很多因素，非是几张纸能阐释得完的。结合杨金亭先生和夏政平先生所提倡的古典诗歌要“用韵新”的理念，如下：

　　一、用韵新，即按新华字典的四声读音；

　　二、平仄不可太拘，多多借鉴古风的优点，但绝句二四句最后一字为平的，第三句最好为仄，二四句为仄的，第三句最好为平，但出于意境的考虑，也可以不受此拘束；

　　三、押通韵，如en、un为同韵，ing、eng、ong为同韵，ei、ui为同韵，因为un其实是uen简化来的，ing是ieng简化来的，ui是uei简化来的，以此类推。

　　上述不当处，请批评。

zlg

认真读过，很受启发。大体同意文中论点，尤为“裹小脚”说。
但讲求平仄等格律，在我看来，并不是古典诗词不发展的主要原因，而是时代使然，如：现代语文的双音节化等等情形，已经不适合于古典诗词内部结构；还有所谓“意境”，现在人很少有那个闲情去欣赏它了，有的也只是我们这些写诗的人了……个见。勿怪！问好~~