《他把诗意养在那个夜晚》

风浩荡 · 发表于 2009-5-6 18:24

激情总提高八度
由急促的心跳与呼吸声
去捉住
一个又一个摆着小尾巴的蝌蚪
为它们取同一个名字：诗意灵感
专心致志
把它们养在
纸，这片小池塘里
时不时站在池畔，与它们
一起合唱
长成青蛙之后
流行的原生态那首歌

这些汉字墨迹
这些灵感蝌蚪
这些游在河之洲的鸟儿
这些生灵们
上游是屈原的汩罗河
中游是李白的天上来的黄河
稍腾过身子
中途去过苏轼东去的长江
下游会游到
何处

由龙还原成鲤鱼
由鱼退化成虫
入茧弱成幼虫
再演化下去
演成拙劣的
何物

一片小池塘只装得下弄皱的秋水
装不了下游
一只只蝌蚪只食蚊子的幼虫孑孓
吞不进失眼的夜
何处，或何物
试着抚平纸，抚平池塘的水面
试着摸摸蝌蚪的头部
点起最后那根烟
满地烟屑里
印下他杂乱的
脚步

[ 本帖最后由风浩荡于 2009-5-6 18:26 编辑 ]

左耳钉 · 发表于 2009-5-6 18:35

问好风兄

描写细致，祝好一切

这里有阳光 · 发表于 2009-5-6 19:10

一片小池塘只装得下弄皱的秋水
装不了下游
一只只蝌蚪只食蚊子的幼虫孑孓
吞不进失眼的夜

------------------------一气呵成，诗歌的大写意。赞一个。

这里有阳光 · 发表于 2009-5-6 21:17

激情总提高八度
由急促的心跳与呼吸声
去捉住
一个又一个摆着小尾巴的蝌蚪
为它们取同一个名字：诗意灵感

-------------------这节我有真实而特别的体会。

陕西姜华 · 发表于 2009-5-6 21:51

一片小池塘只装得下弄皱的秋水
装不了下游
一只只蝌蚪只食蚊子的幼虫孑孓
吞不进失眼的夜
问好风描写细致

左耳钉 · 发表于 2009-5-6 23:47

诗题的养字非常棒，铺散方面更见笔功

青蓝格格 · 发表于 2009-5-7 00:03

《诗意，就存在于小范围的制约之内》

——————品读风浩荡诗作：《他把诗意养在那个夜晚》

写诗歌需要激情，品读诗歌同样需要激情，某种程度上品读诗歌需要更大的激情。激情的兴起点就是这些词语与词语之间碰出的声音。如果说一滴墨水便是一片江湖，那么我现在正顺着风浩荡新作《他把诗意养在那个夜晚》中这一滴一滴的墨水延展开去，与风浩荡相望于诗歌中的江湖。当然，他用的，是他笔墨中的剑气，我用的，是我心中此刻的激情。他如果用剑来抽，那么我墨笔中的溪水还是不会断的，抽剑断水，水同样也会自流。

这种知觉上的流淌会更自觉的转入，转入到他剑气冲天的诗行中。风浩荡的诗歌必须仔细玩味，他的诗歌首先吸引我读下去的，经常就是诗里面所蕴涵的剑气，哪怕是他写下的温柔的诗行，我读出的都是剑气多，只不过以木以钢来区分罢了。这其实是一种非常奇特的感觉，因为你一旦走出诗歌去接触风浩荡，并与他进行日常交流的时候，他所呈现出来的秉性完全与他的诗歌不同。虽然也不羁，虽然也豪情，但那种不羁，那种豪情是自然而然的温暖与随性。或加了咸涩，或加了惆怅，或加了幸福和愉悦，让我决定不再逃避。以上我所说的，也是他这首诗歌所呈现的一部分。那就是诗歌与现实可以是二个世界，二种状态，二种结果，甚至二个或多个对立面。

对于爱诗歌的我们来说，无论是诗句中的且酒一杯，还是且歌一曲，都不应该是走在云层里，可以随意去踏空的。这里有一个对诗意的把握的问题，是所谓度。一切事物，一切事件，一切心领神会或者心不能领神不能会的意念，皆是过犹不及的。风浩荡的这首诗歌就给予了我们明确而形象的暗示。《他把诗意养在那个夜晚》这首诗开篇就来了个提高八度的造势，沉阔而显得有意味。诗性的出走过程，也是一次神游的过程，无论是方内或者方外，都离不开诗者读者自划的这个圆中。从诗者纵横驰骋的这个角度来讲，也可能说这个过程就是一种在诗意探寻路上的跌跌撞撞，磕磕碰碰。在这种意与意，象与象纠葛的碰撞中你会喊疼吗？你会游走吗？或者在你游走之后你还会返程吗？大哥这首诗歌的最终归结也正在于此，还是离不开情境与心境融合的这个圆。换句话说，诗歌不是自闭的产物，诗歌亦不是一种想当然的行为。一首诗里句子与句子是应该相牵相携的，是应该线连着线，筋连着筋，脉通着脉的。

如果把诗歌比喻成一串串好的珍珠项链，那么它给我们的感觉是简单而又深刻的，踏实而又空灵的。其实，诗意的构成就在细微处，诗歌的语言更不应该象筛子，把本应该留住的都筛掉，诗歌创作同样讲究形散而神不散。形神兼备，才是诗歌的生命力所在。

当然，这种在诗歌创作中所表现出的通透与率性，并不能影响到诗歌创作中的平面性的展现，它始终是具有一种横切面的抒情。在这个创作过程中，你如何把你所要描述的东西通过诗意的文字架构出来，这种叙述或抒情才能是具有意义的。这个过程中，诗意的语言是不能忽视的一个重要环节。任何对诗歌语言的忽视都是对诗和诗性本身的误解。这在大哥的诗歌中所能略见。

还有一个就是关于文字走向的问题。当诗歌走出盆景摆设，以更睿智的目光寻找广阔天地的时候，是需要开凿出一条隧道的。在这条用文字开凿的隧道里，诗者可以象蚂蚁啃骨头一样，或者象蚯蚓钻泥土一样，将触角引向更深的层次段。虽然也疼，也硬，但这种挑战，决不会是固步自封的代名词，它可以断句成活跃与跳动，让我们在诗句里尽情地亲之近之。

诗歌的创作过程是一个打开的过程，也是一个以词语叠裹为衣的体验的过程。只有顺着一个方向有目的走下去，我们才能发现更多的意想不到的东西。诗意就存在于小范围的制约之内，而言语之外的那片一直跃动的蓝，就是即将抵达的诗意的碧海。

附风浩荡诗作：

《他把诗意养在那个夜晚》

激情总提高八度
由急促的心跳与呼吸声
去捉住
一个又一个摆着小尾巴的蝌蚪
为它们取同一个名字：诗意灵感
专心致志
把它们养在
纸，这片小池塘里
时不时站在池畔，与它们
一起合唱
长成青蛙之后
流行的原生态那首歌

这些汉字墨迹
这些灵感蝌蚪
这些游在河之洲的鸟儿
这些生灵们
上游是屈原的汩罗河
中游是李白的天上来的黄河
稍腾过身子
中途去过苏轼东去的长江
下游会游到
何处

由龙还原成鲤鱼
由鱼退化成虫
入茧弱成幼虫
再演化下去
演成拙劣的
何物

一片小池塘只装得下弄皱的秋水
装不了下游
一只只蝌蚪只食蚊子的幼虫孑孓
吞不进失眼的夜
何处，或何物
试着抚平纸，抚平池塘的水面
试着摸摸蝌蚪的头部
点起最后那根烟
满地烟屑里
印下他杂乱的
脚步