《麻雀落下来》002号
两只麻雀追逐着落下来
水泥地上，一起蹦来蹦去
唧唧喳喳……
似乎它们没有看到我
爱，让飞翔的心灵降低
让我们忘记了危险……
点评：结尾的寓意让这首诗有了些嚼头，而前部分的叙述把发现表达得太
过平常，缺少了语言新意。是否写完之后，该想想他人是否也能这样写？诗
人最大区别其一是语言上，当发现一个诗歌闪光点，该静心体悟，该考虑
怎么让视觉的惯性描叙陌生化，这就是发掘与训练诗歌独特语言的必要过
程吧。
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《一片雪花》 004号
放晚自习下雪了
雪很小
几乎看不见
下楼梯时
一片雪花
从面前斜过
落向身后黑暗里
我突然觉得
它似乎
是故意经过我的眼前
要让我看见它
我停下
转回头
但没有了它的影子
点评：算完整，有意思。但有些不合常情。
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《一直就在我前方的雨里亮着》005号
雨哗啦啦啦下大的时候
番茄小小的黄花
垂下头来
适者生存的世界
雨气迷蒙中我要出去
路过菜园
看见有一朵
它，依然面对着天空
面对着雨
浑身湿淋淋的
如果它有心它有骨头
它的心和骨髓
也该湿透了
我想起无边黑夜里孤独的灯盏
我骑着自行车
淹没在雨水里
这朵小花
一直就在我前方的雨里亮着
点评：“适者生存的世界”这话别扭。需要这个去补充什么？这种感慨式
熟语入诗，只能让诗境失去空间。另也该考虑是否出之真实感受，才能打
动读者。比如一点灯光让迷途的失落者找到力量，继续前进。这种自找勇
气的诗歌太多了。给不了读者自然的阅读快感，像我们习惯性猜电视剧情，
才开头便知道剧终。所以这类诗的尾巴更是重要咯，必须在意料之外，才能
嚼出味道。
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《北岛以北》 011号
衣袖边，住了拒绝命名的人家
挥之不去，每日，炊烟袅袅
将青草描上我的眉梢
北岛以北，风声沉入井底
被说出的沙砾缄口无言
流水与漂木啊，何曾眷恋过
这些依岸而居身子瘦小的
小小野花？它们，光洁而神圣
在我的手畔筑巢、谈婚论嫁
在露珠一样剔透明净的天空
袒胸裸足，踏歌而舞、、、、、、
它们依然不是谁的小宝贝
也不肯接受我私下安排的乳名
当我提及它们，我是个窃贼了
那些被借喻和盗用名字的，在
疯狂的找寻自己的头颅
而我在这里，虚汗连连
南边，芬芳压境，使我一次次
举起手，摆好假装诱敌的姿势
点评：有战斗力的诗人！写得沉稳，控制也熟练。值得体味。
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《插艾的人在民间》 018号
插艾的人不知道《离骚》
她有传承的手，从上代接过芬芳
插艾的人尊重节日，尊重传统
她一丝不苟，梳头洗脸
穿干净的粗布衣裳
这一天应当欢喜，插艾的人
曲解该节日的最初含义
她认定所有的节日
都是喜鹊高唱枝头的理由
插艾的人，就是流落民间的野艾
喜生于村前屋后
低矮的香气贴近大地
一年一年，艰辛而又坚韧
点评：最喜欢这首，有传统元素而且不落俗，给人很爽的阅读美感。
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《猴戏》 021号
向左转
向右转
翻跟头
蹲下
起立
鞠躬
娴熟的口令合着单调的哨子
促生阵阵笑声
猴子没笑，猴子很忙
它担负着娱乐群众的重任
耍猴人也笑，他的鞭子很潮湿
远处 ，一个怀抱婴儿的大嫂
正撩起衣襟， 向太阳袒露出饱满的乳房
孩子在哭泣， 孩子在寻觅他的食粮
我只化去几秒钟的时间
便作了一个决定:
今天不抽中南海 ，改抽广州湾
白色的那种
点评：对比强烈，可写得太规矩，太刻意了。需要大胆打破这种简单叙述
常规、涵义的直接表达方式。虽然平实的描叙对于诗歌深度该怎么从语言
上发掘让人头痛，但抓住细节后多体悟是可以克服的。要相信再白的语言
都可以写出深刻的好诗。
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《四月，记忆》 025
一群孩子在灿烂的笑
河滩地上的油菜花，也在不停地笑
这些黝青的油菜
它们本分的固守着本分的静默着
本分的旺盛着。
随黑夜已远离的是稠密的枪声隆隆的炮响
现在，这片土地过的很平静
平静的只有这些笑脸。孩子和油菜花
那些死去的英魂，他们已沉睡的太久
那些鲜红的血液和生命
随着四月桃花的色润渐渐褪色零落。
好在四月还能拾起记忆。在清明
英魂。或者不朽的傲骨长出油菜花的鹅黄
清晰、静默而又闪亮
《四月也有落叶》
四月也有落叶。
尊贵的礼节会暗示着生命的诞生
或者死亡，这同样适用于生活归类于人
脆弱的我们现在只说叶子和阳光
四月也会有落叶
落去羽毛的记忆落去憨厚的面容
落去让人熟摸的阳光
不知道土地，此时它会不会像我们这样悲伤
叶子的死去大多都算不上是一种悲壮
阳光不停地继续向前照
风可以不分季节地吹
春的腿脚忽然就变得很凉
点评：应该注意字句用法；注意删除不必要的字词。还需要抛开这种传统、刻意控制意识的写作习惯，在对语境空间的把握之内自然些写，个人认为是可以写好的。
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《我只有这么多铁》 027号
我只有这么多铁,如果你要
犁尖,草锄或一把镰刀
我会搭上好钢
我只剩一点点好钢
好钢,当年用在了青春刀口上
我只有这么多铁
你莫指望我造出火车和工厂
请看这红炉,风箱
还有这铁砧子
我怎么能出卖铁砧子
它是本村最忠厚的哑巴兄弟
敲一锤只哼一声
哪怕只有一两铁,你也别说
我是没用的废铁
我只有这么多,一两铁
我也要打三枚钉子
挂住一生中的三件宝贝:
良心,力气和手艺
点评：好手艺，好诗艺。哥们一定可以捶打出很好的镰刀咯！不过，个人
认为结尾合乎情理但削弱了诗体力度，也太露骨，也缺少找准诗意提升给
人更大些震撼的那点含蓄，“良心,力气，手艺” 这些挂起来意思不够大吧。
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《在田野里》 030号
一座坟，孤独地
立在旷野里
坟头上
蹲着一只鹰
我走在一条路上
在我的眼里
田野很小
坟更小
鹰还要小
田野托起坟
坟举着鹰
鹰，在盯着
一只受伤的野兔
一个猎人
肩着一干长枪
在寻找着什么……
我走在一条路上的
远处
看野兔
看鹰
看猎人
看坟
看田野
点评：有悟性。可以看出作者想通过“食物链”要整点关于生死的问题。但结尾俗套，整体简洁些效果也同样。以下是我的表达方式（还存在不足）：
《在田野里》
坟头上，蹲着一只鹰
鹰正盯着一只
受伤的野兔
猎人正肩着长枪寻找着什么
我走在一条通往墓洞的路上
也不知道自己
正寻找着什么
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《夜的边界》 032
必须从灯火的城镇回到旷野、森林
必须回到远古，途经汉朝，带上
征伐西域夺来的十个异邦美人
回到原始社会：穿兽皮、住岩洞
甚至，血也变淡，浑身毛发
以此，换取我与生俱来的恐惧
像现在，这些是我的：四面墙
屋顶（陨石坐在上面）、暗恋、、、、、
还有工业区，它们，构成我的疆土
我守着火堆。十个女人睡了
我把一根撑过天的棍子从耳朵里掏出来
变做毛笔，在岩上写“到此一游”
点评：这首诗扯进来女人就不好整了，切入点没找准吧。带着女人跑几亿
年去玩玩没多大意思啊。虽有技巧的叙述，可没意味，恐惧跟女人在这首
诗中有些拉不上勾。
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《卫生院的早晨 》038
这是一座极其普通的乡村卫生院
三月的春天，早晨清清凉凉的
院子里的老猫蹲在井沿上
井水在昨夜又窜高了一节
我来这里是给母亲拿些降压药的
她最近老是感觉头晕
院里的医生姓朱，别村的
他卫校刚毕业，就被分配到这里
一待就是二十多年
他熟悉这里每一位患者的病史
没有病例，他却能凭着记忆完成一次次有效链接
还没有营业，趁着他来之前
我打上两桶清水，将墙边的两垄小葱浇了一遍
然后认真地看着它们干净的身段
阳光便从我的身后慢慢地照进了院子
点评：自如，缓慢地叙写。前节语句的次序略显乱，语言也有待凝炼，但不
妨碍我喜欢这首诗给予一个读者的准确情感传达——灰色中那种阳光涌动的
人文精神与生命关怀。
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《我的先祖理解不了 》041
听到吉普赛音乐
脑海里像风景一样展开的是乐手、马车、舞蹈
还有连接一座座城镇的乡村公路
流浪啊流浪，吉普赛人正在为一群陌生人祈祷、吟唱
流浪啊流浪，吉普赛人慢慢地远离稻谷和家乡
车轮是不断延伸的五线谱
每一个城镇都是跳跃的音符
除非死亡，这首乐曲永远没有休止
我理解不了生命会以这种方式自我解读下去
比我先来到这里的先祖
当他们从明末清初，一路向南
踏着凄凉的月光走出家门时
他们也理解不了
他们空空的包袱里没有音符，没有诗篇
只有饥肠辘辘和倾诉的欲望
点评：我也开始想象这样的场景：乐手、马车还有公路。一首诗开头能给读
者开阔的视野与情景联想，应说切入已得法。段落与语句的转折也不错。然
而后段与前部分，显得整体色彩与调子不合拍。其实，后一段压缩与倒数第
二段组合，写饱满、写准，效果应该会很好。
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《车继续往前开 》042
三到四级阵风，一路西北
还有些凉意，我让车窗透开一条缝
缓解车厢里沉闷的气味
车路过收费站时
坐在前面的乘客开始晕车
是位年轻的母亲，她示意自己要下车
她扶着一棵树，孩子扶着她
身后是一片片散落的油菜花
车停了将近五分钟
她示意司机不用等她，开车吧
倒车镜里，她俩的身影越来越远，然后消失
下一站，那个座位上又会有新鲜的面孔
他们并不知道刚才发生了什么
车继续往前开
点评：完整，尽管意思不大，但对于一首练笔诗歌创作从切入到结尾能
控制下来还挺好。深度的掘挖是日后待修炼的事情。其中“然后消失”这
说穷了的话在诗中建议不要，让诗境更开阔些。“新鲜的面孔”这形容还
是不够精确。
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<< 祖 国 >>
相对于你，我实在渺小
渺小的胸膛装不下13亿人民
甚至装不下一个省的青山 原野
我只能让自己尽力装下一个县
一个县的气候 一个县的悲欢
如果连这个也装不下
我就尽力装下一个村庄
装下村庄中日日辛苦劳作的亲人
如果连这个也装不下
我怎么爱你，我的祖国
点评：有意思。整体还把握得好。让我想起雷平阳的《亲人》。不知作者
有没读过。但你这首诗还是未能背得动“祖国”一词，写法也过于拘谨。
表现乡情最好找到更自然自 由，朴实些而又新鲜些的叙写方式，这个需
要我们长期的诗歌阅读与创作经验的累积。
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<<睡 莲>>
仿佛以水为油 一池的睡莲
托起盏盏灯火
雪白 粉红或淡黄 朴素的光
在你的明眸中静静闪耀
秋阳西照 从参差的枝叶间
筛下粒粒金子
望着你 久久地望着你
又一盏睡莲在秋风中点燃
点评：有现代白话诗感觉。就是太过现代。不过意境还好。
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〈将日子放在与黄昏远远的地方〉039
渡船由西向东，烟囱里传出悠长浑厚的笛音
与黄昏作别，水面上漾出点点红波
我不止一次来到这里（淮堤南岸）
这些年水面没宽，鸟儿没多
跳花鼓灯的还是那些人
从他们的动作里依然可以判断出
先祖正拿着石头砸向一只吃草的白唇鹿
啊，还是那样安宁，一切都没变
一群羊从我身边经过时
我并没有在意
它们的胃里蠕动着坝底那一节节新生的草尖儿
又有一只渡船向东去了
我直起身子
沿着渡船的方向，找个简单的房子
将日子放在与黄昏远远的地方
点评：字、词、句该精当些吧。中间部分最好。整体还是不错。
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〈我把你弄丢了〉
http://www.emz.com.cn/bbs/conten ... amp;ArticleID=36540
点评：日记般真实、真情。“我把你弄丢了”，这句反而破坏整首诗一贯把持着
的低沉的情绪，是块硬伤。这么长，简短点呵呵，有时抓几大镜头细致简洁写
即可，今天读者大多没有耐性的，除非将这类诗写得特新鲜。
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夜歌（一） 043
黑暗的麦地 月光分开了阡陌
夜风拂过 泡桐、楝花，洋槐
她们一起飘落的声音仿佛
一群女人在轻轻叹息
和着河水流动的旋律
流星划过 唤醒了那些
淹没在麦地里的
灵魂。吐着夜气的人从坟里起身
那年轻的 还是那么年轻
我抱着麦穗 尚在童年
站在她们中间 白衣幽暗
唱着低微的和声
那调子极美我却
再也记不起
夜歌（二）
金灿灿的油灯 把夜变成了
一个黑皮鸡蛋。我的父母坐在蛋黄中间
尚在中年。父亲在剥一堆花生下酒
一只青花瓷酒盅，满足的沉默着
有时发出啧的一声。象幸福的叹息
他和母亲说话，讲聊斋
蟋蟀叫着木头的小窗棂，一些传说借着
灯影子 在母亲手中的纳鞋锥上
晃来晃去 黑暗加深了油灯的亮度
它缓缓跳动着 仿佛有更美的音乐相和
点评：是啊，对于童年有些事我们已记不起、或者不愿意去忆起。那
些乡村夜晚却是一生中最朦胧而又最美好最伤感的时光。这两首不等
同于多数写乡情一贯苦头表现的诗，而这种幸福正不是更能体现一个
乡村家庭的艰辛么，——有时写痛能用不痛去写得让人感觉绝痛，就
是高手。不需要多说了，我被打动！
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《春天正毒》044
东南风下春药
小手一摸，桃花先酥
太阳厉害，看了两眼
种子长腿，泥土着急
绿地毯铺天盖地
适合做爱 适合采蜜
点评，这个明显跟这次五四主题在玩冰火九重天啊，支持这么写，但不完
全支持这个小作。请朝着这种让你嘻哈的语感继续整点别样的、发挥悟性
的东西，有让你开怀的意外的收获的。
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《露天电影的过去式》 045
太阳还高，足以吊起八岁的小胃口
宽银幕在杆子中间着急
石块，砖头，小板登，大靠椅
各有归属
白粉笔在地上划出疆界
跑片的人辛苦，从河东到河西，折腾两个村庄的好觉
点评：这个过去式写得趣味。
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《寻亲纸条上的那些名字》046
快一年了，那些来自汶川,映秀,北川,绵阳的名字
还在寻亲纸条上
黑色的铁屑一样 堆积着
让那些名字从纸条上下来
会小声地呻吟,会喊疼
会接骨,会止血
会顺看记忆的磁接近
寻找他们的
流着泪水的铁
最好让名字与名字相认
成为亲人
最好让每一个名字都睁开眼睛
在大地上自由地走动
拿起工具 成为主人
只是，我先要把悲伤藏在深处 不能让他们看见
点评：磁与铁选得极好！“最好让每一个名字都睁开眼睛”，这句子
真喜欢。 “ 让那些名字从纸条上下来 /会......会止血/” 第4、5、6、
后两句该推敲下，更有效果应该。
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《童话》 051
陌陌在三角形中举起一礼烟火 说：
放，放，放
水闸打开，淹没了洛儿扎和窗台 -
神秘部分坐在姑妈鞋子里
伸出一厘米美元和不知名小镇 -
侧过龙井茶，侧过三点一刻
与痛与悲伤与一个节日
穿上白袜子，新皮鞋 -
亲人们放弃了锄头，教堂，碗
搀扶起咖啡，大蒜，心脏
镜头终于走丢了，牡丹花淋湿中国
赞比亚，蟋蟀，十五岁的红高粱
点评：俏皮，而缺乏柔性，陌生得有点牵强，咋看感觉似乎很好，再
读咋像“佛经”呢。这也算你的优势吧！但诗歌带给读者仅仅、仅仅
止于瞬间感觉么 ？ |
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狗仔卡
发表于 2009-5-3 19:02
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