罐装笔记（30）（31）（32）

寒馨

罐装笔记（30）
日期：2008年2月22日   天气：多云  温度：5℃～15℃  心情：平好

“色调成为一件油画作品中有力的因素。”马蒂斯语。

那什么是文字中的力量呢？简单地想，是思想、是品质和境界。但文字创作还有更广大、更弥散、更丰富的力。在此刻，我喜欢一种魔幻般的力量。像魔术、幻景那样有未可知、神奇的变化，有不知道边界的立体空间，有无限的可能和创造。它生动、有趣，充满探险和挖掘的乐趣，能像孩子那样无视规则和既定的一切物象，任意走和飞，真的让心有多远、多广，路就有多远、多开放。

当然，这样的魔幻中，还需要我们的节制，需要适度、需要和谐、需要切实的着力点，需要简洁和干净。不过，在不能宏观掌握它们的时候，不妨先开始文字的惊险、惊奇之旅，先快乐地走，再回来总结弯路，总结和审视是必需的。

还是那句话：视其所见，不视其所不见。在生存的自然中，我们要符合内心地去从平面向局部、向纵深，向外延、向隐藏中撷取你所要的，并成为你认识、诠释、交往和卸下生存的法杖。你要老实地尊重你自己，并尽可能排除任何的干扰和干涉。

但是，我们常常避免不了犹豫不决，对相同的内心景象和思考，我们常常不确定用怎样的形式来表现。而形式，终极的作用在作品中是微乎其微的，但在创作的最初阶段，却有较为重要的支撑和引导作用，就如建筑中使用的脚手架（石破天语）。脚手架最初的意义是巨大的，但在成品期，它的存在无疑就是多余的和有碍观瞻的了。

适度的激发、共鸣和交流在写作中也是重要的，它们无一不是写作前行的重要的扶持。

对于诗歌来说，有很多种版本的教义，而对于你自己的写作，只有你个人的教义才是最重要的。只有你自己得到的启示、经验和思考才是最有意义的。因为你走的是自己的路，在别人的路上，你仅仅是重复、仅仅是补丁。但绝脱离不了从广泛的他人、他山之石中学习，要学习的是内在的东西，而不是文本的抄袭，抄袭是可耻的。但我们更不能不承认从他人那里获得了有益的影响，否则就是不诚实，就是对文化的不尊重。

2008-2-19 阅读笔记

罐装笔记（31）

日期：2008年2月25日  天气：小雨  温度：9℃  心情：平  所在地：皖，家中

我喜欢上了家里的阳台。它是一楼的、敞开的、弯曲向前的小景台：悬空，接驳着一个向上延伸的草坡，草坡的长度是几栋横向站立在一起的楼房的长度，一样弯曲着，鼓鼓涨涨，顶着一条依然弯曲的马路，路旁种着我不能分辨的树（不是北方的树，我不能确定它们），都长满了树叶，像从未穿越过剩下尾巴的冬季似的；路还零零星星地带来了些楼宇，没太有规则，左摆右放，间饰以小小的园林景观，渐渐地，就将视线摆满了，好处是饶有兴味，不似北方的小区楼房，个个都排列整齐，像规矩的小学生，队伍整饬，却也有视觉的麻痹和疲惫。

阳台的门是客厅的主光源，拉开落地窗帘，家仿佛二度从黎明中破壳而出。再打开阳台的双拉门，走出去，你就好像直接进入了户外：空气顿然变得不同，薄了、轻了、流动着，带着接近草木和春天的新鲜味道；植物绿意融融，像从四面八方涌来，同你自然地招呼着；有行人和车辆漫然路过，没有对你的出现有什么不自然，你也没有被他们的停顿和注视干扰、触击；正的、反向的、高高低低的阳台上或有人进出，或有红灯笼摇摇曳曳，或有晾晒的衣服晃晃悠悠，都漫不经心地，自顾自的自在着；这时如果有阳光暖暖地晒下来，是最好不过的了，你手里棒着的热茶和它，一起向你冰冻久了的身体发起温暖的进攻，感觉惬意得很；阳台的地上，铺着一圈石子，我总是会脱下棉拖鞋，踩在上面，走来走去，用脚底感觉那些可爱地、愣头愣脑的家伙。

有时，我找把椅子来，翘起腿，搁在阳台的金属网格上，听着耳机里的音乐，看书。直看得眼睛被积攒的光线晃得有些花了，身体被阳光晒得厚了——你真的感觉阳光是厚的、糕状的，留在身体里，足够很久抵御冷那张薄薄的刀片，没完没了向你进行的削切；有时，我就是满处看着，心里自由地跑着路，任意地跑，感觉很自在和安然。

所以，我现在每天都会出现在阳台上一段时间，感受一会，享受一会，也沉淀一会——内心的、文字的和什么也不是的，但能除尘的。

阳台还会助我产生文字，有些已经写在诗里了，有些还零零散散散落在纸上和心里，现在我记录下它们一些：

人们会在同一事物中看到不同的景象，激起不同的内心体验，所以说，只要是你自己的，就不要怕重复，也不要担心冷僻，符合自然存在的，都是好的。

世俗是一股强大的力，常常在创作中产生反作用力或者破坏作用，一个真心写作的人，对世俗的妥协，就是对艺术的最大背叛。
内心的冲突、不平衡、不平稳和离开心态平面的感动、感触等，是创作的启发点、触发点，是创作中含着、藏着，但也可能是彰显着的。

日常生活的繁琐、嘈杂，不能躲避的事件、交际和与人有关的一切活动、运动和时尚，都是创作的干扰和毒物，都是止痛剂——遏止文字掏出心灵的痛楚和痛快，文字不再触"痛"，也就疲乏了，像没有了弹性的皮筋，难免平白无物、难免浮躁、难免直白和空喊。

有时，我们会找我们的原本，我们来自哪，要到哪去。想着想着，我觉得我们的确来自海洋，我们身体里有海的味道，包括泪水和咳出的痰，特别是痰，当你病着，肺在刮着飓风，并不停咳出那种熟悉的咸腥。

阅读的进入点和写作的出发点，常常是陌生感和新鲜感，这种身体里的异化、非固有化，会提升某种前进的兴趣。

有人说现代艺术品营造着的大的空间，创作者本人常常是不知道的，是被不同的阅读，不同的生命和历程进行的更为广泛的诠释和展开的，这点，我不同意，我觉得作者本人是知道的，尽管他不能准确地说出边界和维度，但在他创作它们的时候，他分明在感受着他们，并清晰地触摸到了它们的"身体"。

晕，简直写不下去了，电话啊、这事啊、那事啊，我近来的读、写和想都到了不能再少的地步了，可亲又可憎的物质啊，呵呵。

罐装笔记（32）

日期：2008-2-27  天气：极明朗的晴  温度：12℃（最高） 心情：平好

天色渐渐暗了下来，我还留在阳台上。外面下着微微的雨，因了地面接纳水形成的深色，浅浅的夜色似乎额外早至了。空气湿湿的、微冷，抚在身上，像有些小冷棍子，碾来碾去，但已经不觉得冻得慌和不能忍受的了。不知道是天气真的没那么冷了，还是我已经适应了这原本不比北方寒冷，但因没有北方那样的取暖环境而造成的感受上的不适。

我细细望着天空飘下来的水滴，感觉它们的身体有些了体积，下落的速度有些变化，可能正处在从雪转化成雨的角色体验中，显得有点没来由的急切。我听说北方已经下雪了，这里显然犹豫着，毕竟地域不同，气象的性情也表现出了明显的不同。

小区的路灯、脚灯亮了起来，它们都装在黑色的容器里，光亮很有节制似的，也许是黄昏未尽，人造的光，总是不如天然的强大，也许是有意使用了光感较暗的荧光灯，以免在深夜的安静里，产生强光的污染；有车缓缓划来划去，留下流动着的光的长尾巴；面前的楼群，已然万家灯火了。我定定地看那些窗口，有太多活动着的生活景象，其中，我最喜欢看一个中年妇女在厨房里忙来忙去的样子（她家另外的窗户里，有坐在饭桌前等待的人，因为远，我看不太清那人的身份，我愿意想象成她的男人或者他家的老人，而且，其它的房间里，还有个埋头写作业的孩子），感觉和想象得到那家人生活的本真、安然和温馨。我看见她的厨房窗户里涌出大股大股的水蒸汽，很多的窗户都在涌出它们，它们像一大群迁徙的民众，用自己的体温，来温暖它们依然还是冷的空气的家乡；同样，我手中的茶杯，也毅然冒出不小的一股股水蒸汽，带着仙气一般，舞蹈着飞离杯身。我把它们看成是一个白衣的美女子，要用自己小小的体温来缓和空中强大的冷，一跃而出，有着飞身赴死的毅然决然！

这是前天的傍晚，昨天呢？昨天傍晚我和老公去散步。顺着生活小区外的公路，北行、西转，向河边安静的马路上走去。在小公园小路的一个个石板的左右、前后，都满满拥着细细、黄的干草，拱着身子、茂盛的毛发，走过好几次了，我都会把它们看成是狮子、虎或者骆驼背上的毛发，我们像踩过它们的脊背，也像是它们正向我们蓄势待发，还像骆驼无怨无悔地驮着我们，无言、干燥、累和渴，但没有放弃我们的意思。

再就是很长的沿河的路，那么宽广的河道内，只有细细的水流，若断若连，小声地哗啦着，让人不禁歔欷；路上少有人走动，加上时常没有路灯，显得安静极了，心里也会觉得清清的，被漂洗过一样；我有时会幻想自己在白天，也会在这里静静地散步，安于时光、也在消耗时光，却不愧不怯，只不过至今尚未实践，呵。

当然，散步的路上，最让人轻喜的是，你会遇到开放着的梅花。最初闻到香味的时候，我们正走在一个关闭的院落前，我说：“是栀子花的香味吧。”看着那家的院墙和门，想象着里面绽放的白（到了南方，对植物习性和特点的常识顿然全失，不知道什么时候花开花落，什么时候叶生叶萎似的）。但老公说不像，我们穿过了马路，在几十米外，发现有人站立于下的三颗硕大的腊梅树，香味是它们远远“说”出去的，远远“送”过去的！虽然光线昏暗，但你依然能看清满树绽放着的浅色花朵，像星团、像簇拥的云，身姿婉约、清朗、明快，好似心怀希望、不知晓悲惧的快乐少女，浑身散发着生命的香、青春的香抑或是春天的香，醉人心脾！

现在呢，下午，我刚刚简单修改了一下小说的第七部分，感觉写得仓促，没沉淀够似的。原本想继续写的，但还是不能让自己沉进去。很难说清，写小说要有大面积的沉定，你要把不曾出现的场景、关系、心理活动和细节发展等等想全，需要一个持续的心理氛围。但生活的琐碎，让你很难做到，你觉得被很严重地干扰，浮在一团云气的表面，怎么也沉不进去，而且前面写过的东西因为放置久了，都渐渐生冷了，忘掉了（我的记性啊，我让它忘掉生活、忘掉复杂，它干脆什么都忘掉了，像时刻进行的大扫除，尽可能把脑子里的东西扔出去了），重回那样的氛围，熟悉它们，并让它们运转起来，也许不是自己能做到的，需要天时、需要地利，还需要人和、自律（顽强的）。试试吧，谁让我和别人不同，好像读、写和想都是错事、坏事一样，都是瓷器一样，要躲着人和事，不被人知晓、不被人观看和触碰，才能保证不变形、不碎，奇怪。

对了，小说中感情的发展是个困惑，怎么才能产生感情呢，我在和老公相处的时候，也在想着。我想，有时，仅仅是看，仅仅看到他的脸、看到那个人，你就爱了，因为你用全身心接受了另一个人全部的生命信息，他（她）悄然吻合了你的内心密码，就是了。


[ 本帖最后由 寒馨 于 2008-3-6 09:18 编辑 ]

烈火的轻云

三个篇章，不同内涵的展现，共用了一种诚恳的，自发式的语言抒发了最直接的心声；一直向前流动的文字，象跳跃的浪花一般，有诗性的味道，同时也有一些浮躁的不稳定因素，词句之间转换不多，象不停奔流的小河，阅读的意会有些急促了，应适当舒缓下来。
问好，阅读并不在行，也没有理论的语言，见谅！

寒馨

：）

写得时候很随意，谢谢读

寒馨

原帖由 川上无雪 于 2008-3-6 22:11 发表
一些感悟和思考不错呀.
"写小说要有大面积的沉淀"__看来是个多面手嘿,啥时把小说发来欣赏下? 问好寒馨

谢谢，不敢当。散文、随感都是随意写的，小说更边缘化了（新写了一个，觉得不好，先争取完成它，再说），就是比较在意的诗歌也不敢说会写，呵呵

问好川上无雪：）

登山

每一个人都有其写作的特点与方式。只不过，有的明显又突出，有的却过于的平实了。
很不错的三侧。问好。

黑子

罐头的房子里，罐头的思维。打开，看到你的生活，看到你的写作，充实而自足

寒馨

谢谢登山和黑子，问好

青梧

原帖由 黑子 于 2008-3-9 22:00 发表
罐头的房子里，罐头的思维。打开，看到你的生活，看到你的写作，充实而自足

原帖由 烈火的轻云 于 2008-3-6 11:01 发表
三个篇章，不同内涵的展现，共用了一种诚恳的，自发式的语言抒发了最直接的心声；一直向前流动的文字，象跳跃的浪花一般，有诗性的味道，同时也有一些浮躁的不稳定因素，词句之间转换不多，象不停奔流的小河，阅读的 ...

非常感谢轻云和黑子，本回复收入“青梧评说——三月，催开春天的花朵”，并问好寒馨：）