中国新诗的灿烂、亮丽和永恒——中国当代诗人点评

官儿

中国新诗的灿烂、亮丽和永恒——中国当代诗人点评

□郁 葱


必须首先说明的是，本文不是严格意义上的诗歌评论，我不是评论家，没有想到过要刻意评价一位诗人及其作品，但与我作为一个诗人、一个纯粹的表达者不同的是，作为一个编辑，又必须对许多诗友的作品做出评判，这不是我所愿，但却成为了我的职业，因此才有了一些系统或者零碎的文字。这些评价性的文字散落在我所编辑的各期刊物里，我用了一天的时间，把它们部分集中了起来。我知道这与评论家、理论家们十分严谨和“学理”的宏论格格不入，有的也仅仅是我看到他们的某一部分作品时想到的一两个词，与对他们作品的整体评价可能有差异，我也仅仅把这些文字看作是我注视我的诗友们时专注的眼神。


第一部分：女诗人卷

刻意做一次“绅士”，把对女性诗人作品的感受放在前面：

　　海 男：超凡的想像力和感悟力，对自我生命的清醒认识与洞察。文字具有冲击力，很好的把握着写作与生存之间的微妙平衡。一位个性独特与拥有巨大潜质的诗人。
　　路 也：酣畅淋漓的抒情，清新脱俗的叙述。日常的细节和场景、真切的情感使她诗的风格成为诗坛的唯一。我们知道，爽丽、明澄能造就诗人，沉潜、孤寂也能造就诗人，甚至更能造就诗人。一个偶然的机会读过路也的一部长篇，是在用读诗的心态去读。除了记住了她提供给你的许多人都似曾经历过却没有能力表达出来的细节，就是体味其中的诗意。最终整个故事被淡化了、简化了，仅剩下了阅读者期待的那个“核”，这个“核”便让你再也忘不掉了。而读她的诗恰恰相反，是往“开”里读，从具体的、外在的生活场景读到内在的情感、情绪，读到焦渴、企盼，读出了故事读出了情节读出了人物……这挺有趣，说“有趣”不是淡化路也诗中的沉厚，而是想说，有这样的心态和状态，诗会有的，小说会有的，幸福，也会有的。
娜 夜：用最简洁的文字表达出最深邃、最深沉的情感。语言轻灵、天然。不动声色的杰出的抒情。
鲁西西：平易、质朴、内在的力量。安详、平和，充满对世俗生活的感恩，发自生命深处的真正愉悦。有人性也有神性。
宇 向：宇向的诗歌真实、率性，敏感地从琐碎的日常事物中揭示其另一面的真实，用意独特，普通的事物在她的笔下也会给人以新鲜和陌生感。个性鲜明，开放但不放纵，尖锐而不偏执。
苏 浅：苏浅的诗细腻、简单、明澄、智慧。她的文字给人带来真诚、安慰和深刻。最优秀的70年代诗人之一。苏浅出色地控制住了诗歌中的非理性因素，其诗从容平易，精准深邃，以安稳形成震动，令人不禁想像这样的诗和写诗人的生活与内心有着怎样的完美。苏浅作品使人跨越了对诗的技术的赞许,她的作品中没有这个年龄中常见的幼稚与伪世故。如果你没有读到她的其它作品，你会记住这首只有两行的题为“理想主义”的诗：只学习一种技艺：爱大多数人，并宽容剩下的少数人。
　　李小洛：她的诗个性鲜明，细节处精致曼妙，恣肆，重感性，有内涵，独立、开阔而烂漫。我喜欢简单，也喜欢繁复,我喜欢思想，也喜欢感性,李小洛的诗让我有了多种感受。当不为主题写作已经成为常识的时候，她的诗经常成为打动阅读者的鲜明样板。
　　蓝 蓝：蓝蓝的诗篇清新，优美，淳朴，有时则充满忧伤，像一滴深深眷恋着眼眶的泪水那样闪烁着光芒。语言优雅，抒情节制、内敛。有一种源于内心的大爱和博爱。
尹丽川：尹丽川的诗歌直接、纯粹，语言冷峻、调侃、口语化，无束缚、无界限，张扬而真实。
　　王乙宴：诗人，女人，琵琶演奏家，编剧，这些元素毫不意外地注定了她的柔软、尖利、孤独、欢娱等所有让人心灵感觉震颤的特色。它们不在意与理解力的对应，它们的忠诚甚至在作者自己那里都不确定。你可以一眼就把她的作品读完，也可以一行看上半天，两种态度和认真与否都无关。读她的诗不像在读诗而像在读艺术。对于作者说来，好像她在诗里能走多远就走了多远。
　　王小妮：沉潜、安静，只在纸上留下痕迹，所以最好。
　　舒 婷：全部的爱、激情、语言和抒情。全部的！
　　草人儿：草人儿的诗没有阴影，一点也没有。
　　羽微微：凭下面这句诗，就注定了羽微微会是一个好诗人。“曾深深爱过及被深深爱着。／其中的‘深深’／不要省略。” 能有如此感受，能有如此表达，好像非一个成熟的诗人所不能。“无论是孤独和快乐，都是简洁的。我真的是爱他们”。这是羽微微说过的话。她说的是诗，也是在说生命。羽微微的诗清浅而透明，从日常现场进入，以自己的方式和语感表达生命的原初悸动。读她的诗总会不由自主被那些灵动的句子深深打动和感染。
　　郑小琼：郑小琼的诗更纯些，她的作品总能给人好感觉。她说：“风从沙粒的嘴唇间说着，它的低语是只小鸟驮着河流，跃过蛇的身体。”这些语言有多好。记得她说过：“一个真诚的写作者会不由自主的滑入自身的体验之中。”我认同她的这句话，也欣赏她对诗的感觉、她的技法和她的语言。郑小琼作为80年代出生的诗人，抛弃了细碎、随意和灵光一闪的写作，能让我们全方位体味到诗歌的音、色、形、意之美。
　　淡烟疏柳：淡烟疏柳不是“圈里人”，写诗也不多，但一首《慢慢地，若干年》写得沉稳、老练，在80年代诗人中不多见。线条式的语句，短促的断句，没有过多地起伏和跳跃，就像平静的日子一样，慢慢地，许多年就过去了，留给我们的只是一些零散的记忆。这娓娓地述说更容易让人怦然心动。
　　周 瓒：缓和。严谨。完整。一个简单的意象也会留下痕迹。
　　唐 果：很贴近我们的肌肤，很可知可感地进入我们的生活。唐果的一些诗除了爱情，似乎找不出别的“深意”，除了怜悯，在诗里也找不到其它多余的圣洁道具。爱有一千种情感别名，怜悯是那根最令人心碎的坚定肋骨。这样的爱情，这样的爱情诗，在感受与真实之间没有多余填充物，有时让诗和情感深入底层，却可以获得最大的空间。唐果的诗轻盈灵透，很优雅，很接近我们内心，这种状态成就了她。
　　春 树：在青春的姿态和状态里，什么都可以当作诗来读。极有才情的年轻诗人。
　　翟永明：个性和想像力。她的许多作品都很经典。
　　水晶珠链：水晶珠链打动我的作品是“挣脱”、“这是我的工作”、“我所做过的最好的事”，我还忘不了她那首“羡慕”。性别的痕迹从来没有在任何一位女诗人的作品里彻底清除，水晶珠链在作品中的女性生活值得我们真诚尊敬，她发现了身体实现后与不能打开前同样深郁的悲哀。如果说性别感受可以极端象征一位女诗人的特质，水晶珠链的确像她的名字一样富有价值，她简捷、冷静，在无谓中恒定地守住了易感又扼住了哪怕一点点罗嗦。很少有谁使我们通过作品对她的真实生活怀有这样的信任。水晶珠链跨越了不可靠的道德、不可逆的年龄以及所有可以跨越的设置，之后，生活、女性、诗歌便都是幸福的。
　　李 琦：很远，但很真实。我是在说她的人而不是在说她的诗。这样的人，她的诗不可能不是最好的。
　　安 歌：细腻的、内倾的那一种，情绪和语言都很温润。
　　林 雪：她的叙事是非常抒情的叙事，浩繁而纯净，充满灵性。最近读她的“二号专用线上年轻的养护工”，一个如此“不诗意”的内容让她写的极其幸福，给人几乎阅读的所有满足。林雪具有把握各种表达方式的能力，这是一个成熟诗人的标志。
杨如雪：一位灵透，真诚的诗人，她常以一种毫不掩饰的生命本真冲撞人的心灵，这是一位用灵魂写诗的诗人。从读她最早的“爱的尼西亚信经”到稍后的“沉思生命”以及“普通人珍藏的爱”，应该说，我们并没有面对一种普遍的诗意，但杨如雪却能让你与她一起体味她所感受到的美好与沉重，这是一个成熟的诗人给人的感觉。近来她在一些很小的“点”上写出了一些很大的诗，让我觉得诗性、神性和灵性，的的确确都归她所有。
沙 戈：握住语言，并且把它握得很暖。
　　沈娟蕾：质朴、美丽和聪慧。极其天然。——这是我五年前对她的评价，不知道有没有变化。但有一点没有变：读她的诗，总有好感觉。她叫沈娟蕾，《诗选刊》选她的诗，她改名叫沈风起，《诗选刊》选她的诗，她又改名叫沈木槿，《诗选刊》依然选她的诗，这只能说明，她的诗的确写得好。
　　靳晓静：很静，很有定性，很“女性”。感觉她一直在一种境界里，人和诗都是。于是，感到她的作品更多了一些“隐秘的力量”。
　　胡 澄：她的诗具体而细腻，甚至可以触摸。
　　李轻松：自然、直接、本能。情感的浓度和深度。写到这里，想起了她的一句诗：我用手指敲门，心就跳了一下……
　　西 娃：极端。执意的偏执。冲击力。
　　伊 路：除了文字，你几乎听不到她的声音。温和，淡然，品位。她在什么身边，什么就会安静，什么就会幸福。
　　荣 荣：荣荣的诗越写越能够让人记住，这是许多写诗的人总是做不到的事。
　　杜 涯：内在，所以诗意；寂然，所以诗意；沉郁，所以诗意。读过她的大部分作品，总觉得，她把自己的所有都渗入其中了。
讴阳北方：曾经的丰厚、忧虑、焦渴与饱满，最近的诗更轻盈亲和了。潜藏的感伤，或许是与生俱来。
　　唐兴玲：语词、意象、节奏、境味，很和谐，很舒服。
　　安 琪：安琪早期的诗好，近期的诗也好。朴素、感性，柔韧性大，语言和思维经常出人意料，让人感到了诗歌的张力和多种解读的可能。
叶玉琳：她的诗干净而完整，纯诗，曼妙顺畅，是离“诗意”最近的诗。
　　代 薇：有时沉潜有时又飞翔。她的温情和温润是不由自主的，比如她说：“让雨来爱你们。”
　　冯 晏：一直以为诗歌除了展示什么，还要“潜藏”什么，冯晏的适度“潜藏”使她的诗成为品位、精神、深度和情感的典范。
　　扶 桑：甚至期待去安慰苦难。这样的诗人即使什么都拥有，也还是孤独，这样的诗人即使什么都失去，也还是幸福。
　　马 莉：一个完美的思想者。用睿智精道的语言把诗填满，并且让它蔓延和开放。
　　李见心：很本色，也很智慧。懂得展开，也懂得节制。她说过：“思维的乐趣像飞鸟，却不在飞鸟本身，而是它在天空中任意划出的一条条自然而又奇妙的曲线。”
　　吕 约：吕约的诗写得很熟练，很简单，很清晰，也很内蕴。能放开。
　　潇潇枫子（巫小茶）：幸福和清纯是能够感染人的，如同潇潇枫子的诗歌。
　　胡茗茗：她的文字深邃而单纯，空灵而内涵。好的诗就应该这样，给人的感受是多重的。最近她的诗越写越简洁，越写越轻盈，越写越飘逸。那么好的感觉和诗句，让你觉得很柔润。
　

官儿

　君 儿：像她自己说的：一个性格内倾的诗写者。你读一读她的“海上蝴蝶”，会让你记住的。
　　冉 冉：动着，飘着，可感觉，可回味。
　　南 子：她为我们保留着朴素而健康的诗意。
　　聂未央：一直认为聂未央最有潜质的女诗人之一，她写诗量不大，仅有的一些作品大多引起了反响，这大概是天分，我一直相信写诗需要天分。读她最近的诗觉得熟了，实了。“熟了”的含义当然是语言的圆润、结构上的完整、思路上的顺畅等等。写这段文字时我本想赞美她最近的变化，不经意间又想起了另外一句话：完整有时会成为缺憾。许多存在都有各自的道理，而且，有时一种存在甚至会有许多道理，聂未央的道理也许是对的。她过去叫过其他的名字，这一段点评是我过去对她的评价，如果现在，我对她的评价也许只有几个字：天才的诗歌写作者。
　　伊 蕾：没有谁能够比她更浓烈、更感性、更激情、更丰盈。
　　丁 燕：深邃而广阔。她的热烈和细腻注定她具备了一个好诗人的所有可能。
　　池凌云：愿意读她的作品，好像不需要有什么缘由。大概读过她的诗的人都会有相同的感觉。
　　张小静：总在记着她的“星星堆满天”、“此生”、“玫瑰红”等等作品。那些纯净的诗意和语言不是轻易能够读到的。
　　莱 耳：一个瞬间有时可以看作是一生，我们的生命便是被这些琐碎的事情慢慢抽走了。莱耳恰如其分地表达出诗人对生命和情感的感慨、兴奋和憔悴。读着她的诗句，有时想不感动都难。比如她的“雪夜”。
　　莫小邪：她懂得诗意其实都是瞬间的，她知道怎样不让那瞬间跑掉。
　　虹 影：密集，但空间很大。艰深，却十分清晰。
　　李明月：很早她就写出了这样的诗句：“不是我留恋他乡，他乡没有内伤。”她的诗自然真实，有时雅致，有时从容。
　　黄志萍：黄志萍的诗很纯，单纯、清纯，语言和诗的感觉都是这样。这种纯净会成就她。
　　王雪莹：王雪莹有一些年没有写诗了，最近读了她的《我的灵魂写在脸上》：“请安静不要多言/不要在意我的容貌/我的灵魂写在脸上/这张脸便被打上神祗的印记/无论年轻 衰老 美丑/不容选择 不容挑剔//也不要轻易赞美我的灵魂/——鲜花环抱的荆林/她有那么多阳光照不到的角落/那么多流也流不完的雨水/那么多的浮尘/那么多的黑。”我在她的博克里对这首诗的评价是：这首诗极好。几乎没有什么缺陷。
　　苏瓷瓷：苏瓷瓷的诗肆意、尖利、忽而打开忽而闭合。她不压抑情感，不压抑表达，不刻意随意，也不刻意节制，好像她也不在意“细腻、温润”这些常用来评价女性诗歌的词汇，这使得她的诗歌具有了独特的品质。如有兴趣，请读她的“别理我”。
　　雁无伤：这是一个新诗人，大家会渐渐注意到她。她的诗歌天真、遥远而空灵，像天使的独唱，犹如天籁。她能让自己的诗歌导引你提炼自己的思想和经历。这不是源于她的成熟，而是源于她的稚纯。
　　以上提及的诗人，仅仅是我匆忙中在刊物上回忆到的名字，肯定会遗漏许多。我曾经在刊物中赞美过许多优秀的诗作及其诗人，这使我想到诗歌与现世的关系：我一直觉得对于许多真正的诗人，他们的影响就是没有影响。我们没有在一些声名类机会里接触过的许多名字，他们其实是对庸俗的当代交际环境中某些不良嗜好的嘲讽和批评。
　　那些文字我会在闲暇时重新整理，以弥补这篇短文的遗珠之憾。
　　我会由于这些诗友们杰出的诗篇而感到自己的充实和幸福！

官儿

第二部分：男诗人卷


　　我喜欢差异，喜欢个性，喜欢不同。我不善于像评论家们所做的那样在诸多作品中归纳“共同点”，我宁愿更多的在诗友们的文字中寻找他们独有的思维方式和语言特征，我一直认为个性、独有的想像力和创造力是造就一个好诗人的重要条件。因此在写下这些点评的时候，我没有过多想到其是否准确、规范和完整，他们仅仅是我在选稿时瞬间产生的一种感觉或者说直觉。上半部分的柔性重一些，相信以下的文字会弥补这种缺憾：

　　柳 沄：一个好人，一个好诗人。写诗二十多年，他刻意持守着老一茬恒定久远的有价值的素质，又吸收了新一代流动不居的可贵品格，其诗内核稳健而张力蓬勃，澄明活跃又大气凝重。他的诗工整不拘泥，飘逸而有范，柳沄属于不宠辱于年代指认的长青诗写者。
韩作荣：韩作荣的诗风是一贯的：大气，深邃，底蕴丰厚，骨子里透着生命的活力与内涵,那是一种境界。像韩作荣这样的人，无论生活有多少皱折，他的心总会是平平的。诗人的诗或许并不是“立意新颖、写法奇异”的作品，但它是屡试不爽的精神镇静剂，尤其在人心都“扬”起来的浮躁现世，更可当作解药来读。
　　阿 坚：持续的，所以是可靠的。
　　韩少君：不少人背负着诗歌幸运地走着，不少人连诗歌的边也不沾，也同样是幸福的一辈子。诗歌，有一个就够了，哪怕挽救一个人，就是挽救一个世界。他的诗读来有一种人工与天然合一的节奏，比如《你喜欢的沙文主义》、《到北京见一见芸》。
牛 汉：牛汉先生一直在用历尽苦难的生命渗出的汗水、泪水和血水写作。我在一次会上说过一句话：“不敢轻易说牛汉。”这个名字和他的作品太有重量了。读他的诗，我总是带着敬仰。
　　东荡子：应该更多被诗歌界关注的诗人。在现实的世界里，东荡子无疑怀有更多的理想成分。他期望用自己的诗歌消除自身的黑暗，从而到达光明的精神世界。东荡子对生命充满善意的期待，这使我们在阅读他的作品时也会跟着透明干净起来。
　　唐不遇：一个完美新鲜的意象可以成就一首好诗。语言纯粹、利索，短促的句子使读者的阅读速度自然加快，保持着相应的力道和节奏。
　　阿 斐：阿斐是认真写诗的人，“认真”这两个字在80年代诗人中似乎也是苛求。80年代诗人大多网络写作，网络写作带来松弛和通透，也带来表面和轻浅，这位诗人的作品感受不到他们同代人固有的浮躁。阿斐的诗印象较深的有《朋友》、《秋天来临》、《眼泪》等等。我没见过阿斐，他自述说自己性格内向、不善交际，但一个人话少了，就总会有其它宣泄点，我感觉他把自己的内心都写成了诗，所以显得他的诗更厚、更满、更丰富，一定会有许多人喜欢这类作品，因为他能给人内容。
　　嘎代才让：嘎代才让是一个地域品质十分显著的藏族诗人，他的诗歌生长于西部的高天厚土上，既有张扬的个性，又有忘我的表达；既有异域的粗犷情调，又饱含现代的智性思维。在节奏舒缓的忧伤吟唱中，有时又会现出通透的生命亮色。他力求使文字抵达本民族内心的诗意，又以先锋的姿态融入自我独特的生命感受，使诗句闪烁出一种神秘宗教般的不可言说的美。“我只是在等待太阳，立刻出来照我。”我们宁愿把这样的诗句感受成他的未来。
　　江 非：从身体的部分直至全部陷入尘世生活，然后用贴切的意象，渲染出人生的无常与无奈。江非的诗可以理解为人对生活的从容面对。
　　孙 磊：孙磊作品不是预制式迷宫，他甚至故意抽掉若干过渡性设置，以削减自己和读者在无谓揣度中的消耗。他以必要的丰富，表达了人与生活相互进入时复杂的无尽的疑虑及不断进行着的多种解释。作为70年代出生的诗人，孙磊对复杂和难度的自觉接受值得信赖，他个人化的、有灵魂热度的精练处理方式招致我们更长久的期待。对于当下中国诗坛说来，他是优秀的。
　　张 力：清明的口语风格已经被大批量复制为意蕴匮乏的借口，张力作品让我们重新看到了这种写法的诚实。他用白描、平静、不戏剧，成功地掩藏了不可能掩藏的冰山一角。他在诗意放弃的尽处，让我们看到了生活、命运的残酷力量，他的确是用诗做到了这一点。
　　王 寅：王寅“出道”其实比较早，但一直安然于各个鄙俗和神圣的圈子之外。他的诗以冷静、可靠的态度与方法，记录了敏感的个人在的忧伤、愤怒、节制、期望以及所有更复杂的感受，成为生命顺从或抵抗身心的忠实记录，赋予了“个人写作”独有的力量和确实价值。每个人对“先锋”的理解不同，我们理解中的“先锋”就是写作中张扬的个性、独立的表达，就是内涵和冲击力。“先锋”这个词原本极其珍贵，但这些年被人为搞的越来越狭隘越来越偏执，糟蹋了这个好词，的确应该把被缩小和限制了的“先锋”的内涵，再延伸拓展开来。
　　李亚伟：李亚伟的诗风既豪迈奔放又细腻妖娆；既有日常口语的通俗运用，又有古典意象的巧妙嫁接。他贯于打碎和重组传统的词语和句式，造成极强的外在冲击力和心灵震撼；其作品表面看似粗放，实质文字考究，具有严肃机智的思想内核。可以说，他以20多年的诗歌探索与实践捍卫了汉语本身的品质和荣耀。
　　谷 雨：80年代诗人中少有他诗中的沉郁气质。中立、略显疲惫、不振作也不颓顿。
　　土 豆：与同代人比，土豆的诗更完整，有内容，有价值。无论是怎样的创作理念，迟早会意识到这些词汇意味着什么。
　　刘 春：想像。比喻。语言。抒情。极其认真和在意的在写作。他的一些诗句注定能够被人记着。
　　雷平阳：用真诚和心灵写作是人们常说的一句话，雷平阳是一个近乎完美的实践者。
　　车前子：他的诗可以肆意一些，可以童话一些，也可以感性一些。那是由于有想像、灵气和智慧在支撑着他。
　　朱 文：大气，不伪饰。
　　何小竹：松弛，淡定，从容。
　　王夫刚：经常听到王夫刚的昂扬题目，落脚在二十（三十）以后才明白的困噩、钝痛甚至末日感上。据说人到了一定年龄是避讳生日的，一首简短得不能再长的《生日之歌》显然比我们司空见惯的本能的恐惧与欢乐更深彻。这首诗我读了一遍，又再读了一遍。
　　余 怒：意象荒诞，用词陡峭。这使得他的诗个性鲜明。最近好像有变化，轻盈了。
　　于 坚：于坚的创作诠释着他的一个观点：诗歌是如何说的艺术，而不是发现什么的艺术，是把存在通过语言来隐喻的艺术。

官儿

徐 江：深切、直接、尖利。
　　苏 格（山上石）：他原来用过其他的笔名，但我还是觉得这个名字好些。苏格是那种很缓和的诗，不紧不慢，耐读。
　　陈先发：深刻或者说很在意“深刻”，也很“技术”。技术有时其实就是艺术。
　　胡续冬：能够记住的他的诗都是那些简单的，干净的，平实的。曾经说过他的诗歌是“深刻的简单”，一直是这样认为。
　　杨森君：杨森君的诗细腻而好读，很美，很亲和，渗透人的内心。他顺畅的诗句常成为我们描绘诗歌本质时的样本。
　　三米深：平实的生活景致，一种很具体的抒情。他会把你带到某种情境里，然后再把你带出来。
　　张曙光：读他的诗总像置身于某个很庄严的环境和氛围。一种博大的诗意。
　　黄礼孩：平和、美好、纯净。渗透、不撞击。黄礼孩的诗和他的人惊人的一致。
　　臧 棣：他的诗和他的理论珠联璧合，让人羡慕的功力。
　　李元胜：很抒情，很心灵，很内在。他的每一首诗几乎都很漂亮。
　　林 莽：以不变应万变，恒久、持续、有定性。
　　张执浩：不是每个诗人都能把诗当成艺术，所以不是每个诗人的诗都是艺术。张执浩的诗是。
　　刘 川：作品水平均衡，这使得我们总是对他抱有更高的期待。他说过他的诗只想释放人性，许多诗人没有这么说过，但应该如此。
　　桑 克：完整。完美。让心灵中的一切永恒或者消失。
　　叶延滨：杰出的抒情，同样杰出的叙事。
　　汗 漫：相信他有大情怀，把诗当成诗来写，话少，诗多。
　　泽 婴：泽婴的诗很静、很静，不紧不慢地叙述，不紧不慢地抒情，诗就写出来了。喜欢他的诗是因为能够记住他的诗。
　　张学梦：很少有人具有他那样的才智，天生的“大诗人”。天才往往与生俱来。
　　殷常青：睿智、机智，从他的诗中你时时能感受到他的智慧。他的诗构思独特，随时可能给人以突兀和新奇。
　　梁 平：浩荡、博大、温情。
　　沈 苇：沈苇一贯的从容和成熟使得他的诗歌总是保持在一个高度，他对生活的理解经常是独特的，比如他说：我们尚未学会在飞翔中逃亡/却通过对一朵花的赞美活了下来。
　　晏 榕：用他自己的话说:诗是人类与真实世界沟通的有效的、甚至是唯一的途径。他的诗顺畅通灵，如同人们向往已久的梦幻。“诗是怎么回事/今晚的月亮/如此辉煌的照耀我回家。不知道这位年轻诗友是否找到了一条使自己的作品尽可能摆脱一般化和平淡的路子，我宁愿相信他会很快超越自己已经拥有的一切。
　　朱庆和：朱庆和的一些作品离我期待中的好诗几乎没有距离。
　　莫 非：莫非的一些诗很短却很开阔。比如《世界的小》，首先是空间的局促，“冬日午后”指向季节与一天中的末端，开始“小”的声音暗示的巨大的空洞以及人与人的清寂，使这首“挤压类”作品并不显得憋闷和绝望。在“连一根针也插不进去”的现实的点上，体验虚的“无常”，反而会让人悟出生活的真味，带给读者的是无尽的乐观。
　　李 寒：你可以看到一个苦苦开掘内心的诗人和他苦苦开掘出的内心的诗。我一直主张诗人和优秀的诗歌应该浸入更内在、更内涵的成分，李寒具有的比我期待的还要多。
　　孟醒石：有时候读他的诗，觉得很松弛，有时候读他的诗，觉得很经典。他很谨慎，也很节制，就是说，再激情些，他就是杰出的。
　　老 刀：老刀的诗很能感染人，稍一触摸，就感到了深刻。
　　张洪波：这是一位和我同时代的诗人，诗风老道而扎实，他的诗中总有某种理想和思想，那是他独有的，也是我们这一代人共有的。他以清纯的眼睛看世界，用清纯的基调描述世界，优美，简洁，内在的深刻。
　　欧阳江河：习惯于从容不迫，以显示所有可能。思想的人，从不把注意力吸引到自己身上，他们只是在展示语言，从而体现诗意。这一代诗人出色的代表之一。
　　汤养宗：注重技巧，讲究形式，寻找诗歌所能表达的多种可能性。新颖而不可预知，像深厚的绿意占据着空间。
　　韩 东：当我们被话语、语言、书写搞得筋疲力尽时，有一些恒久的诗意和感觉填充了读他作品的人。
　　唐晓渡：他的诗像一个“系统”，丰富而深邃。
　　张敏华：张敏华总在写着，而且质量均衡，且总有变化，非常好。
　　严 力：与同为50年代出生的一些诗人相比，严力既没有浅陋、低效地以诗歌干预生活，也没有陷入神性文化的无标准堂皇建设中，而是难得地保持着诗歌的精神特质与人的心灵现实的高度契合，风格化地体现着“个人文本”的自由意义。一个成熟的诗人而又使自己的作品保持着蓬勃的活力，这极其珍贵。诗写到一定份上容易干涩和枯竭，严力没有。
　　岩 鹰：读他的诗，会跟他一起走路。
　　曲有源：作者从细微处把握生活与情感的脉动，明白如话的叙述，自在随意地表达，敏感灵活的艺术直觉，豁达开朗的心胸，使我们仿佛置身于诗人之侧。人世间有许多秘密，其中最大的秘密是情感、生存和生命，他带着你把这些秘密一一打开。
　　庞 培：从容的叙事和抒情，他的诗让人感知或者思考。
　　马铃薯兄弟：评价他的诗用“完美”这个词较为确切。
　　周伦佑：创造。并且，再创造！
　　杨 子：扎实、熟练、完整、温和。
　　沙 马：喜欢他箴言般厚重的文字，“可以在一个相对独立的世界里，思考时间与空间、感性与理性、生命与爱恋、内心与灵魂等等方面的问题，并用思绪去触摸那些正在消逝或即将来临的思想，让灵魂沐浴人类文化精神的光辉”。如果能做到这样，就真的很幸运。
　　柏 桦：天才的知性和艺术才华。
　　吴晨峻：他的诗歌有一种淡然的味道，把话写得很轻，不强加给读者。有一些羞涩，有一些幻想，都是淡淡的。
　　陈东东：读他的诗时我的思维里总会浮现出一些光和画面，我知道这是他诗的光彩给我带来的幻觉。
　　西 川：西川是独特的、渊博的和经典的。
　　道 辉：繁复、庞杂甚至壮观。他的神秘其实是任意流溢的自由。
　　简 宁：多样的、可感的。
　　陆 健：我的诗兄陆健是一个很敏锐又很深厚的人，这与他的诗出奇的一致。浪漫的现实主义，严整、朴素、真实、高雅。
　　李 瑛：李瑛早年的诗歌是中国“艺术诗歌”的杰出代表。在接近晚年时创作又达到一个高度，他的诗呈现出一种博大、厚重与恢弘之气。他对生活的热爱与投入使自己的创作总站在艺术的制高点。（我自知不该自不量力的评论长者。）
　　杨晓民：他的《知识分子写作》一诗仅仅一句话，但在诗坛广为传诵：“什么都不是了，我们还都是知识分子。”由此也让大家记住了杨晓民这个名字。他对90年代及网络诗歌创作的有关理论著述鞭辟入里，把握准确，他的诗在传输现代情感、扩展语言空间上较为独到。
　　朱增泉：朱增泉的诗高屋建瓴，大气磅礴，他的《对手之间》、《冬季，我思念天下士兵》气势恢弘，情感细腻，其功力和影响都是一般意义上的军旅诗所不能比拟的。
　　潞 潞：潞潞是有追求、有深度的诗人。诗艺讲究，精彩的叙述性。
　　黄灿然：他在诗中平和的叙述着自己的内心和他理解的其他的内心，踏实而沉实。
　　昌 耀：昌耀是代表一个时代的诗人。丰硕与厚重。这位诗人在诗坛的地位和其诗作的品质不用过多的评述，在这里提到他是想表示对一个真正诗人的尊重。
　　姚振函：他简洁聪慧的诗作荡涤了现代诗歌的繁缛风气。他不拘俗套，多处下笔，成为不可多得的有自觉意识的诗人，自成格调，被称为“任何主义都与你无关。”
　　大 解：大解的《悲歌》以宏大叙事结构，通过一个人的生平展开了东方人群的生存史和精神史。内容涉及历史、现实、神话、民俗等诸多领域，并从生命和生存角度，深入探讨了人生、人道、人文等重大命题。作品叙述从容开阔，其篇幅和容量，思想和艺术都是近年来不可多得的上乘之作。
　　江一郎：对生活观察细腻，下笔优雅文静，内在的紧张和压力与外在的优美与松弛形成一种反差，使诗显得很有张力。作者力图使客观世界客观化，冷静的观察和描述。
　　李发模：李发模最早感动我们的是他的《呼声》。近年来诗风也越来越硬气，少有吟花弄月的小情小绪之作。他对故土的激情，对世风的嘲贬，对世道人心的关注揣摩悲悯，虽自称散淡，但骨子里是一腔热血。
　　老 乡：作品极有个性。独辟蹊径，同中存异。把什么都看透了，也就把什么都写透了。
　　卢卫平：他能让自己的诗歌导引你提炼自己的思想、故事和经历。一个人的诗能给人这种感觉可了不得。
　　非 亚：非亚很会描述平实的生活，这不是谁都能做得到的。其实“诗意”并不难，但平实的诗意就不容易。他为诗注入了更多的情感和爱，所以他的许多诗是好诗。
　　叶 舟：一位有精神力量的诗人。
　　朵 渔：记得一位老诗人说过：“诗歌就是感情的新发现。”异曲同工，朵渔也是一位主张“发现”、“挖掘”的卓有成就的诗人。他的诗作“小朵”我看过好几遍。非常喜欢。
　　刘 歌（刘诚）：大气，深刻，注重内容，经常有能让人震撼的文字。
　　哑 石：克制的激情。他的诗能回味，能思索，能记得很牢。比如他说他在一天里，居然没有：“贡献出哪怕一小口清新的空气。”
　　周公度：对于许多诗人说来，他们的主张、观点和他们的创作是一致的。周公度主张“真诚”，他的诗作也是这种主张最好的实践。
　　三 子：比如你想寻找很美好的语言和诗句，就去读他的诗。
　　余 丛：在意语言，在意固有的诗意，在意好感觉。接近纯美，让人读起来会说：诗真好，写诗真好，写诗的人真好。
　　向 隅：对他说过：好好写吧，没有什么不是你的。记得这是读了他的“抓住这么小的幸福”、“这么多人走在大街上”时的感受。
　　宋峻梁：简单直接，不追求大气但绝不细小，和他的做人相似。
　　格 式：骨血里的深刻和温情，他的诗有回音，震人耳骨。
　　白连春：他的诗很“生活”，所以与人、与人的内心很近。生活成就了他。
　　小 海：纯美。我一直想把这个词给一个人，只有他。像“必须弯腰拔草到午后”、“北凌河”等等，给人总在童年的味道。

　　其实我也知道，应该引用这些诗人们的一些诗句，以印证我的对他们作品的判断。但我又想，一些杰出的诗歌是深入人心的，看到这些名字，一些美好的语言，自然会让许多人再次被感动。我对诗歌充满着景仰和自信，我对我的诗友们充满着景仰和自信。
　　我知道，遗漏了许多诗人，而且最应该提及的名字有屠岸、郑敏、冀汸、蔡其矫、严阵等前辈诗人和食指、林染、李小雨、张新泉、雷抒雁、刘立云、傅天琳、李松涛、邹静之、杨牧、周涛、杨克、肖开愚等等诗人，我对这些师长和朋友的作品与人品更多的是仰慕，因此把文字尽可能多的留给了中青年诗人。当然应该提及的还有一些更具先锋性的诗人，如沈浩波等。即使这样，也会遗漏许多当今最为活跃的诗人，主要是频频出现的80年代之后出生的年轻诗人，这可能是我视野的局限，也可能是我的疏漏，我在开篇时曾经说过，这些文字不是评论，仅仅是我读诗、编诗时的感受，容我今后慢慢补充。

2006年10月8日

天涯孤鹰

哦  看这么大的名字就进来了~~   还没来得及细看~~   但熟悉这么多人的特点本身就已经不容易!

官儿

郁葱大爷的心血之作

普同仁

辛苦了！

梅梅子

任何的一个诗人，
他都只能喜欢他自己的域，
也都只能是一孔之见。

读者的总评，
历史的检验，
常常是更比较公正。

有的人掌握着一区之权，
他们可以把一片一时说算，
谁都 要受读者和历史的审叛 。

炉子

像大宰相，不像伯乐。

贝多芬

没有我的名字啊。。不是很全。。。呵呵

小鱼儿

文章很棒，如果是作者授权发布就更好了。

陶斯人也

我首先向小鱼儿站长致敬，经营这么大一个诗歌网，给诗人们带来快乐和希望，辛苦了。

另外我想提的一点意见是，要多注意网站有潜力的许多作者，而不是那几个出了名的诗人，毕竟网络诗将带来诗歌的进一步繁荣和提高，甚或飞跃。