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第117期临屏冠军作品简析 ★ 杨昌文 之《临屏二手》
◇1 《与季节无关》
◇2 《永远不能靠近你》
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【总体印象】
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◆题记出彩
题记在昌文的诗中，已成为全诗的点睛之笔，让题记的统摄作用发挥到了极致。
题记既是情感喷薄的基点，也是涉入诗河中的引领，更是昌文诗中不可或缺的组成部分。
许多诗人都非常注重对题记的设计，各尽所能，希望能牢牢抓住读者的第一眼。这是诗歌创作积极的充分体现。
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关于第一首诗的题记
第一首《与季节无关》的题记，取自于李白一诗《独坐敬亭山》，其中必有因由。
其一，敬亭山是宣城的名胜，而宣城则是昌文的故乡。故乡之景并非随便拿来就能用的，此时的昌文定有自己的想法。
其二，《独坐敬亭山》的第三、四句应是打动昌文的精妙之句。三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。。“两不厌”，表现了诗人与敬亭山感情上的投契。“只有”，并不意味着太少，而是一种“人生得一知已足矣”的骄傲与满足。
其三，经昌文提示方知，敬亭山的三月三日是踏春的日子。
由此可见，昌文是想借助踏春之景、之情、之事来创作这首诗歌，而且确定了全诗的意境：以营造浪漫为外核，以细腻的感触为本质。
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关于第二首诗的题记
第二首诗《永远不能靠近你》的题记，别有味道。
“佛说,修五百年只能同舟,修一千年才能同枕。”说的是，一条婚姻航船上的夫妻，应当是一对休戚与共的好舵手，共同配合协作，走好人生的每一站路。
这个题记好就好在，与诗的内容产生了极大的反差，从而让读者在舒服的语言环境中彻底伤了一次心，或遗憾了一回。能有如此之效果，与题记选择的巧妙也不无关系。
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◆手法出彩
第一首以递推的方式与手法，让读者耳目一新。灵动的语言，使得整首诗提升了诗意，自然也添加了诗的内涵，丰富可感，值得深刻学习。这也是昌文苦心谋诗的见证，这是一种极为可贵的精神。俗话说，兵马未动，粮草先行。
一首诗的整体构思就是粮草，词语就是兵马，如果构思不到位，词语堆砌得再巧也不济于事，正如吃不饱的兵马也无力战斗一样。
第二首则以对比的手法，让读者有了一次心灵上的大回环，在看似平静的语言氛围里，我们体会到了那种凄婉而又感伤的结局，这与诗题是吻合的，与题记内容的颠反却促成了整体价值感觉的巨大飞跃，在仅有一个小时内构思出这样美丽的诗句，实属难得。
注：昌文因有事，临屏较晚，只用一个小时就完成了。因此，长空倍加佩服了。
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【具体分析】
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●第一首 与季节无关
题记：众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
——李白《独坐敬亭山》
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与季节无关，但与杜鹃花有关
与杜鹃花无关，但与三月三有关
与三月三无关，但与敬亭山有关
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首句直接切入，胸有成竹，由“无关”衍生出其反面“有关”，再叠加运用“无关”与“有关”两词，并成三个整句，除了琅琅上口而外，还多了些美妙的语感，自然而然地递推到了题记中的“敬亭山”，直达诗的载体，与题记天然合一。
三月三的敬亭山便成为了诗情的地点，也就成了本诗的焦点了。值得注意的是，其中连接“季节”与“敬亭山”的物象“杜鹃花”，在诗的末尾有极其重要的作用。
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如你还是说，和你无关
那就只是，和我对你的爱慕有关
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这两句诗是承延上面的诗句而来的，深入较为明显到位，由“季节”、“杜鹃花”、“三月三”到“敬亭山”再到踏春敬亭山的主角“你”“我”的登场，实是完成了一幕电视画面的转承，主人公的出现意味着某些情节的开始。
这含蓄而简单的对话，非常有趣。在相会的地点，“你”与“我”顾左右而言他，讨论着这一切是否与季节与敬亭山相关。“你”“我”不好直接表白，而是拐弯抹角向主题靠近，谁知越说越远。“我”有点着急，终于鼓起勇气说了句“和我对你的爱慕有关”。这既是诗的飞跃，也是自我超越，令人羡慕。
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当我的守望，孤零零的闲成敬亭山顶
飘过的，那片
李太白的诗
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简单三行，形成一个背景或前提：当守望闲成诗。几个修饰语有独特的视角，“孤零零”，代表一种冷寂的心态，也许没有办法挽留，只有放弃；“飘过的”，代表曾经的熟悉，曾经的拥有；“李太白的”，代表一种过去的浪漫，难道上演着悲情故事吗？“我”是麦田里孤独的守望者？当一个人的心境需要用修饰语的时候，我想，定有难言之语。
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鸟飞尽
手握的杜鹃，红遍了山坡
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结尾诗意大为提升，一派乐观祥和之景，表明“我”已迈出心的困境，以积极的心态面对这个世界。“手握的杜鹃/红遍了山坡”，尤为出色，意境开阔，如临其境。
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●第二首 永远不能靠近你
题记：佛说,修五百年只能同舟,修一千年才能同枕。
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我的忧伤缘于你我之间的距离。不是远
不是无缘，不是前世没修那一千年的前因
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简单两句话，却包容许多复杂的情感在其中。“我的忧伤缘于你我之间的距离”，什么样的距离会让人忧伤呢？诗中用三个否定句作了简短的回答，不是远/不是无缘/不是前世没修那一千年的前因，这说明距离不是问题，缘不是问题，然而却不能在一起，为什么？
这个开篇非常精彩，拓展了读者的想象空间，也设下了一个大大问号。可见昌文也是非常讲究这类手法的运用。
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你是风时，我是叶。在你拂面的和煦里我轻轻的
啜泣。疯狂的呼啸里，我仍记得，完成最后的颤粟
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昌文这两句诗有何用意呢？依我想，这是在告诉人们，“你”“我”之间美好的曾经，心有灵犀，彼此相互照应，感情深厚。以“风”与“叶”的细腻关系，作为表达的载体，凄楚之中给人以悲美的感觉，让人们的心灵不由为之一颤。
这种悲式氛围的营造，更增添了本诗的意味。你“拂面” 我“啜泣”、 你“呼啸” 我“颤粟”，休戚与共的回忆让人潸然泪下。昌文的感情的语言表达非常到位，令人黯然神伤呀。这也为诗的结尾深意的追加提供了铺势的文本。
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就是这样，我在你身边，你在我身边。幸福却在门外
你我之间的距离，不是远，不是无缘，不是谁对谁错的问题
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诗的最后两句，诉说着一个无奈的话题：有很多时候，即使我们的关系近到无法再近的程度，也没有办法在一起，这正是所谓“有缘无份”的写照。这句话一经说出，便是一泓辛酸的清泉，让人遗憾不已。这是一种撕心裂肺的痛，揪心的痛，一种欲哭无泪的痛。昌文让读者再次领略了凄楚之美，真是难得哟！！
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【诗评后话】
1、昌文这两首临屏，结构精巧，内容有所关联，且又自成一体，语言精简，颇有内涵。
2、长空觉得这两首诗仍有一定的深入空间，需要在细腻的心理感触之上，结合客观之景，作进一步地深化。昌文的诗语有张力，非常成熟，我想如果时间充裕的话，他能展示得更为淋漓尽致些。
3、临屏诗赛虽属急就章，却更能反映诗人的创作态度与创作取向，这是一个客观事实。
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