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所谓评论文字，于我来说，只是一种读后感而已。早已不习惯对语言.技巧.以及所谓的事件的反思而作出自己主观论断。我只想就这些文字，企图深入作者写作时的情绪中去，虽然是很难的。而且我所说的也只是片面之言，但我仍然是愉悦的，因为这些文字给我带来精神上的淋漓和宣泄。不多言，如下：
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第一号作品：作者/小小土拔鼠
《晃过这个冬天（组诗）》
一 .潦草
十一月一日，多云。偏南风
小城在酣睡中流到冬天的隔壁
我坐在窗前，不再想你
泡上一壶苦丁茶
看关于茶的文字
窗前的橘皮开成花的形状
手指沾满伊疼痛的泪水
我知道它的滋味
多年以前就曾尝过
你说我的好奇心能杀死一只猫
我是猫 有九条命
被自己杀死多次
只剩下一条 为不知什么人
活 着
“离恨更如春草，更行更远
还生”，书上说的。
可惜 这不是春天，
霜写满枯黄的信纸，字迹潦草
一如我还未寄出的信
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赏析：生命中有很多往事如流水般一去不返，刻意忘记的却时时在我们的记忆里反复出现。也许，我们都是匆匆的行人，在某个驿站停留也只是短暂的栖息，我们将继续行走，苦痛而无奈。许多时候，我们拥有的不会好好珍惜，在失去后的某一个黄昏或者寂静的夜晚，淡淡的悔恨会如潮水般袭击我们的眼睛，以及苍白的纸笺。人啊，你何时走出自身劣性的束缚？
“十一月一日，多云。偏南风/小城在酣睡中流到冬天的隔壁/我坐在窗前，不再想你”，真的不再想“你”了吗？我们在自欺欺人的同时，也在不断翻阅伤口的疼痛。忘记，也许真的是最好怀念。在这节文字里，语言的洁净和通感手法的运用，贴切的奠定了一种平静而略带伤感的基调。“泡上一壶苦丁茶/看关于茶的文字”，只是情绪的寄托，或者是给自己一个释放的理由。
“窗前的橘皮开成花的形状/手指沾满伊疼痛的泪水/我知道它的滋味/多年以前就曾尝过”，也许从这些文字里我们终于看出，之所以让我们沉陷于这些文字的失落情绪中，是因为这些生命的经历我们都有过，一些个体的心灵经验也是多数人的，我们没有理由拒绝那些曾经给我们幸福的东西，虽然现在只是“疼痛的泪水”。“你说我的好奇心能杀死一只猫/我是猫 有九条命 /被自己杀死多次/只剩下一条 为不知什么人 /活 着”，无论我们怎样产生怀疑,在我们寻找时,爱和伤害会象幽灵一样地同时浮现,又及时隐匿.它以直觉存在着,不可证明又无庸质疑.我们的感觉是:它是宿命的主人,在那里,我们一切悲剧的动机都显现.我们的描述兴许是一厢情愿,但当痛苦拷问心灵的时候，我们的回答是多么有气无力，手足无措.为什么还“只剩下一条”，是故意的吗？是还奢望着什么吗？为什么人活着，也许你早已无法说出口。
“可惜 这不是春天，/霜写满枯黄的信纸，字迹潦草/一如我还未寄出的信”。冥冥中总有一手,牵引着命运,像木偶戏一样,命运成为"玩具式"的.宿命的抵抗更多的是获得尊严,而不是结果。悲剧的效果也许永远比幸福的滋味更能触动灵魂，更让我们陷于自身的反省和超脱。这个初冬的所有情绪，或许让心灵已不再自由，铰接的慌乱也让我们不敢面对自己。即使在这样的一个时刻写下这些记忆，又有什么用。也只不过深深埋葬于季节的脆弱处，无法寄出。
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二、月光下的水印
下雨了，就在昨天。今夜
我踩着水印，独自回家
月是如此的隐晦不明，而路灯
街上的水雾，是它的同谋者
共同把我引入推敲的尴尬中
察言观色、反复侦察
躲开会反光的地面
笑你笨的时候
我又开始嘲笑自己
无法躲开满地的伤痛
索性，闭眼走下去
在路过楼梯的时候
告诉自己
丢掉沾满水印的鞋子
打着快乐的赤脚 回家
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赏析：如同月亮一样,生活中有不断规避我们的一面.但这并不是生活的对立面,而是对他的完整性和丰富性的充实,是对现实的美妙而圆满的空间和存在之球体的充实.我们在争取一些东西的时候，同时也丢失着。这个世界即使是灰色的，我们同样在生活，痛并快乐着。
在第二节里，我们可以看到，作者善于抓住一些小细节，“月是如此的隐晦不明，而路灯/街上的水雾，是它的同谋者/共同把我引入推敲的尴尬中”，让自己置身于这些尴尬的境遇中，这不能不说是对自我的一种剖析。我相信，在人性的本能中，很多人是逃避自己的，不愿面对灵魂深处的阴暗一面。当我们不得不面对，也许只有走下去。“无法躲开满地的伤痛/索性，闭眼走下去”。诗歌语言很多时候是模糊的，这种模糊让语言的张力和外延增加，让内蕴意指充满文本的独特魅力。
就这篇文字来说，因为是临屏，很多思想和情绪的发挥都会或多或少受到限制。作者在展开这些文字的时候,有可能是困惑的。读来给人一种“为了。。。而。。。”的嫌疑，有点纠缠于主题，没有放开。
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三、淘·逃
你是属狗的，我是属鼠的
我总爱说你：
狗拿耗子 多管闲事
还说哪天也去找一只老鼠 或者
一只猫也不错
你张牙舞爪，我愈加得意
可我忘了，狗也是老鼠命中的客星
难道前生，我真抢了你碗中的骨头
现在，活该遭到报应
我真想逃跑，在你逃跑之前
虽然每次都被你衔回去
你说，不许逃，就在这呆着
哎，不逃就是，偶打个洞
看你这回怎么抓
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赏析：许多中情感，会让人痴迷其中，不管结果如何，我们都义无返顾的前仆后继。爱情，其实是一种病，谁都想患上，谁都想在过程中逃离。这是千古之谜，没有谜底，没有良药让我们尝过以后不再患上，即使我们绝望过。
这篇文字从表面看，似乎充满无奈，“我总爱说你：/狗拿耗子 多管闲事/还说哪天也去找一只老鼠 或者/一只猫也不错”，以及“哎，不逃就是，偶打个洞/看你这回怎么抓”。但细细体味，其中的深情厚意却让人忍俊不禁，羡慕不已。爱，本来是甘心情愿的，把自己强加于某个事例“难道前生，我真抢了你碗中的骨头/现在，活该遭到报应”，这不得不让人怀疑这是一种在甜蜜中的娇妄，是故意中的倾诉。“我真想逃跑，在你逃跑之前/虽然每次都被你衔回去”其中的滋味让人品咂，韵味悠长。
同样，作为临屏，文字的匆促之处是难免的。对主题的体现有牵强之感，没有很好的诠释出来。
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四、晃过这个冬天
喝着你买的茶，我说，不再想你
不会整个夜晚都坐在
你的诗里，不愿出来
天冷的时候，也不再拿你的名字取暖
我会握住自己的手，温暖自己
从不想留背影给你，所以你
也不要过问我的病好了没有
只要给我时间，我就会忘记一切
好好生活。你更不用担心
我如何晃过这个冬天
这，只是我自己的问题
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赏析：作为人，情感的多元化很多时候困惑着我们。我们无时无刻都在一种内在与外部世界的纠葛中生存，被爱着，也在伤害着。奢望和占有都是心灵的敌人，但又怎么能逃得过？我们就在这样的环境中，走着生命之路。
在整篇文字里，与其说是心灵的辩解和挣脱，倒不如说是灵魂疼痛的倾诉，“喝着你买的茶，我说，不再想你/不会整个夜晚都坐在/你的诗里，不愿出来/天冷的时候，也不再拿你的名字取暖”，曾经的付出，也许是辛酸的，也许是快乐的。在孤独的夜晚里，有诗歌陪伴；在寒冷的天气里，有一个名字取暖，全是因为“你”。虽然，今后将“我会握住自己的手，温暖自己”，“只要给我时间，我就会忘记一切/好好生活。”，在这些叙述里，那种挣扎（逃离或靠近）的矛盾心态表现得很精致，让人沉浸，给人触动。
还想说的是，这些文字由于没有出新，给人一种久违之感，读后即忘，难以留下深刻印象。
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第二号作品：作者/zlg
晃过这个冬天（组诗）
一、潦草
地面
草在上面
风在上面
云在上面
蓝在上面
翅膀 在上面
阳光 在上面
整个秋天都在上面
潦草的只有地面上
和地面下慌不择路的
蚂群
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赏析：也许这个世界本来就是纷乱不堪的，生存的压力导致了许多事件的发生。内心环境在这种压迫之下，而变得浮躁而慌乱。“外部世界所发生的一些，都是内心活动的折射”，可能正是这样吧。
这篇简短的文字，把眼前的整个世界尽收眼底，“地面/草在上面/风在上面/云在上面/蓝在上面/翅膀 在上面/阳光 在上面/整个秋天都在上面”，或者说此刻的心也在这些事物的上面浮沉。“潦草的只有地面上/和地面下慌不择路的/蚂群”不仅仅是“蚂群”，人群呢？灵魂的狂躁，同样让这个世界难以平静，或“慌不择路”。整篇文字看似平淡，实际是容纳了许多我们想象不到的东西。
琐碎的生活化与繁芜杂乱的语言（可能构成我们的精神背景的另一图景），如迷蒙的水雾或苍茫的空气般包裹每一个行色匆匆的尘世行走者。
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二、月光下的水印
银币
无声地哗哗
秋虫
啁啾着寂寞
夜
无从地犯困
月 燃烧着寒光
收走水
收在我们的银币
恐慌 我们小小的奢望
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赏析：历来写月光的诗句意境都是很美妙的，在无意识中会让人的情绪沦陷。我几乎想不出描写“月光”的语言会脱离孤独，思念，疼痛，苍凉等，更何况是月光下的水印。可能是先入为主的缘故，读到这篇文字的时候，突然感觉很茫然，不知原由。
这几节文字作者选取了“银币”，“秋虫”，“夜”，“月”，“水”几个意象来体现文本的主题，从选意来看，本篇还是力求扣题而作的,并且有精彩的句子,如“月 燃烧着寒光”，只是组合上缺少内在的必然联系,读来不能跟得上你的思维。另外，“收在我们的银币”是否笔误?失败，没有读懂。
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三、淘·逃
一泓秋水
沙 已净
逃遁的希望
几乎渺茫
只能浮在上面
作一片秋叶
无奈地
漂
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赏析：伤春悲秋的诗句从古至今早已写得泛滥了，对生命的挽留与怜悯是我们仅仅能做到的 。当往日的一切成为过眼烟云，沉淀下来的也许只是我们苍老的容颜，以及心慌不已的一些生命经验。
这一篇调子清淡,如水滤过,且作者想表达的那种对消逝的美好事物的无奈与惆怅也是显而易见的。“沙 已净”,正应了题目的“淘”字。“逃”之意也很鲜明,“只能浮在上面/作一片秋叶//无奈地/漂”。整篇语句凝练，结构明了。由“沙 已净”巧妙而快速地完成了淘与逃的过渡,这一点也是令人惊喜的。小诗不小,言简意赅 。
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四、晃过这个冬天
想往
下一个轮回
如 想往
下一个春天
门或对岸
像空气中的空白
到处。穿越是不可能的
只有 用所有的力气
寻个缝隙
晃过这个“冬天”
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赏析：“轮回”是个梵文名词，意思是“轮转”或是“生命的循环”。只要我们不自主的被囚禁在生死的循环里，就是在轮回之中。我们如同旅行者一般，这次生命结束时，我们的心念——更正确的说是“心识能量的相续”，将无可选择的被“业风”吹至另一个生命里面。心识将居住在另一个轮回的身体之中，这个生命又会结束。我们的心识将继续不自主的向前推进，这种过程会一再重复，直到我们找到逃脱的方法。
“如 向往/下一个春天”，是什么把我们系缚在奢望的深渊中呢？也许是行为创造出来的业力以及发动行为的烦恼。业和烦恼把我们系缚在不同的身体中轮回，就像绳子将犯人绑在柱子上一样。不同的是，我们自己为业和烦恼的绳索打结，痛苦并非他人加诸于我们身上的。“门或对岸/像空气中的空白 ”。失魂落魄。
“寻个缝隙/晃过这个“冬天”。”然而，不管多么保护自己，只要继续在轮回中流转，将不断经验痛苦与欲望。这个“缝隙”“晃”过了“冬天”，但是无法仍然让我们脱离它而生存。这种无法自由选择的情况，就是生命的共同悲哀。
这篇读来较之前面几个顺畅,紧凑,意思明了。也许铺展得不是太充分，使得结尾有些突兀。
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三、《晃过这个冬天（组诗）》
文/沙蓝
◆一、潦草
“谁”？对着镜子我陷入恐慌
陌生的面孔盯着我。和我一起抚摸下巴
胡子突兀地冒出来
潦草且凌乱不堪
让我想起收割后的荒野，全是窟窿
等待一场火把季节翻转
门都洞开着，引导风不停地撞击扶手
啤酒瓶在房间里跑
一只流浪的猫从窗户钻进来
裹着棉毯，缩在沙发上
这个冬天好冷
天气预报说，一场雨将在凌晨抵达
我记得，你走的时候带着伞
城市的天气，在你手中井井有条
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赏析：对生命的自我审视，常常会陷于一种旋涡中。它让我们恐惧自己的行为，甚至对自身的躯体产生排拒和厌恶。当我们再面对这个世界，内外纠葛的挤压，只能让我们产生巨大失落，不知所措。
“ “谁”？对着镜子我陷入恐慌”，也许只是对内心的诘问，因为寻找不到自己。对着镜子而恐慌，心灵的虚弱不堪一击可见一斑。“让我想起收割后的荒野，全是窟窿/等待一场火把季节翻转”，在这些无奈和灵魂落差中，是不是渴望一场圣洁的涅磐之火让我们重生？作者在这里明是写实，实是虚指，将思考的外延交给诗歌语言的独特的功能来呈现。“
一只流浪的猫从窗户钻进来/裹着棉毯，缩在沙发上”，现实生活的疲惫，也许“家”是最好港湾。而你“城市的天气，在你手中井井有条”，这不能不让人产生怀疑，在自身陷于慌乱和迷茫的时候，心灵矛盾的一个胶结点却如此整齐而严整？作者在前后两段的写照中，把一种矛盾的心理揭示出来，让读者的情绪受到触动。
这首个人还是喜欢的，它至少创造了一种陌生的阅读习惯，摆脱了惯性写作。
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◆二、月光下的水印
很久以来，我和你彼此望着
在月光下张着嘴巴
却什么都说不出口。一张纸被裁成两半
我们却无法带走。我们在期待
一阵风。
或者夜晚的一声咳嗽
将那些割裂的情节铺陈开来
一滴水在月亮退出前暗淡
落在掌心。和户外的露水一起将夜打湿
水慢慢地从身体里流出来
瓶中的姜花挣扎着枯萎
投奔黑夜。
我们却畏惧着等待冬天。等待迟缓的冷
秋天还是越走越远
我闻到果子腐烂的气息
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赏析：对于情感的认知和体会每个人都是不同的，迷惘作为一种精神状态，包含着寻找精神归宿的渴望。就像我愿意相信一个人的情感态度深刻地体现着一个人的精神品格一样。当一个人用阅读和聆听的方式与心灵对话，用歌唱和牵挂的方式拥有世界，即使是疼痛的，依然会被大多数人接受。
当我们在月光下无法为一种情绪辩护的时候，那该是多么脆弱和无奈的事情。“我们在期待/一阵风。/或者夜晚的一声咳嗽/将那些割裂的情节铺陈开来”。在这些伤痕被打开，一种内心世界传递来的翻涌，会溃不成军。“秋天还是越走越远/我闻到果子腐烂的气息”，死亡也是新生，远方呼唤的不正是一种希望吗？
在我感动于这些文字的时候，作者成熟的笔触，内敛中的渴望，隐含于文字中的独有功底，让我学习了很多。
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◆三、淘·逃
打开门，打开窗户，晾好衣服
让那些陌生的气流潜进来
和发黄的细节一起。在角落里“吱吱”作响
你走得义无反顾。什么都没有带走
包括这本诗集。你说
太在乎是陌生的开始。这句话我婆娑至今
还是没懂
在遭遇你之前。
我一直在这个城市的广场上游荡
在废旧的书摊上淘书
淘一本对我至关重要却苦寻不得的诗集
或者坐在长椅上看高高的乔木植物
慢慢地抽出叶子
在这个情节即将完成之际
你来到我面前。连同那本诗集
你微笑着对我说
诗集是你淘来的，我也是你淘来的
你将珍藏一生
那时候，云朵高高在上，羊群一样奔跑
是天气冷了还是其它。渐渐地
我就看不到羊群了
日子在诗歌面前日益脆弱
我的关节也越来越疼
我开始在集市中奔走，寻找偏僻角落的叫卖声
你开始转身。逃离
我的视野。冬天的广场没有一个人
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赏析：一个人写作的目的到底是什么，我更认同对文字的触摸和情绪的聆听。诚然这样的聆听和触摸肯定是有偏差的，但我愿意做这样的饯行者。当我们把这些实践化为文字的时候，一行一行便是触摸后的心灵轨迹。
相对于前面几首，感觉这篇铺陈了，枝繁叶茂掩盖了其主干的突出。可能为了表达“淘”的内容，你用了“淘书”和“淘我”这样的语言，明显有牵强之意。其次，对“逃”的表达也过于露出痕迹。空间感感觉顿无。
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◆四、晃过这个冬天
离开广场，我不写诗歌了
我开始学着数数。
在箭头杂乱的标识中。询问
那些被人遗忘的街道和小巷
那些流着污水和菜叶的院子
是如何阻挡冬天的侵略，接纳并习惯的过程
我不断抬头看天，等待冬天越来越冷
等待那些雪不间断的降临
这个冬天。我将拉着板车
和公共汽车一起晃荡着上路
在城市的边缘行走。挨家挨户的敲门
微笑着招呼：需要炭吗？
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赏析：当我们越来越沉浸在文字和小我的情绪中时，渐渐狭小的突破口让我们窒息，甚至无法看清自我内心的迷茫而不知所措，一叶障目.一井观天让我们走不出自己。也许，仅仅一步之遥，就是另一个天与地。
生活中的景物与我们如此息息相关，“街道和小巷”，“污水和菜叶”，“板车”，“炭”等这些“是如何阻挡冬天的侵略，接纳并习惯的过程”，谁能说清我们与这个世界的断然划分？近乎平实的语言，不装修饰的文字，还原了生活真实的一面，当一句“挨家挨户的敲门/微笑着招呼：需要炭吗？”你难道没感觉到这个冬天是如此真实温暖吗？
看完作者的四首诗歌文字，感觉到文笔的老练和技术处理的巧妙，而且创作方向比较宽阔。
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四、两周年临屏三首
文/骑瘸马的行者
秋天的脚印
陈桥要发生兵变了
楚霸王要和虞姬分手了
八国联军要逛圆明园了
日本浪人要从东三省往关内迁居了
……
五千年的中国春风又绿
春风又不渡
历史总爱在民族的秋天
播下多事的种子
为评书丰硕弹唱的内容
内忧外患转眼过
踉踉跄跄的脚印中
秋天从没有沉默
拷问着你会不会读
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赏析：历史犹如一辆在颠簸中行进的马车，它不会因为征途坎坷或遥远而停下过。血雨腥风，长风大漠，枪林弹雨，白色恐怖等这一切离我们渐渐远去的时候，我们何时审视过自己的良心？忘记历史，难道不是一种背叛吗？
用历史事件来诠释“秋天的脚印”倒是新鲜笔法，这些给民族留下创伤的痕迹，再对照改革开放的大好局面，形成强烈对比，让文本产生震撼效果，“拷问着你会不会读”这些我们共同的伤痕和振奋。
题材非常好，语言的表达欠缺了，没有达到那种“拷问”的效果。
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晃过这个冬天（组诗）
1、潦草
冰冷的手写了又改
改了再写
几笔烦心的涂抹
多少晚秋的心事一片萧瑟
叶黄了霜白了眸也憔悴了
嫦娥披头散发把你
和稿纸撕成一地鸡毛
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赏析：首先文字中所表达的“潦草”烦乱的情绪是很充分的，通过“晚秋”，“叶黄”，“霜白”，“眸憔悴”，“嫦蛾”，“稿纸”来架构起主题的外形，把内心的焦躁.苦闷表达得很淋漓。
在结尾，“撕成一地鸡毛”感觉突兀，与整体有不谐和之感。
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2、月光下的水印
广寒宫的冰玉泻了一地
腊梅花临水苦呤
白白的瘦弱里
冷香如水之吻痕
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赏析：短短四句，却把主题诠释得贴切而富有韵味，一种冷冷的月光气息在水的反照下，扑面而来的梅香笼罩全身。这就是诗歌语言的魅力吧，有一种很审美的感染力。
短诗难写，表达不好，就是一杯白开水，或者连白开水都不如的文字堆彻。
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3、淘。逃
吴刚的筛子淘尽了
八月桂花的芳魂
爱情却象玉免
蹦跳成转瞬即逝的逃脱
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赏析：从光寒宫到腊梅，从吴刚，月桂，到玉兔，文字中尽现那种神话里的古典气息，语言内蕴的“视觉暂留”让心灵
充满享受。
当我们困惑于诗歌的语言，技巧，立意等的时候，谁又能拒绝这样的语言对我们感官的渗透？如果说这样的文字有缺点，
那只能说是取巧了，有刻意为之嫌疑。
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4、晃过这个冬天
一张无垠的白稿纸
铺了整整一个季节
你却始终没有下笔
一任醉曛曛的脚步
踩的地上长出了鹅黄和碧绿
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赏析：仅仅通过一张“白稿纸”就把语言的空间拉伸，让情绪在“醉曛曛的脚步”中晃过冬季的，生长出春天和希望。读这些作品的时候我一直在想，什么才是好的文字，什么才是不好的文字，也许这时候我有点明白，只要这些文字给我视觉和感官上的新颖，让人有所触动，便是好文字。一句“踩得地上长出了鹅黄和碧绿”让全篇顿时鲜活起来，产生明亮的感受。
有点想问，作者是不是很善于短篇作品的抒写？
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蓝色浮动
西部的天空总是苍黄
沙黄风黄云儿也黄
黄牛前是老娘用衣襟缝补生活的腊黄
黄牛后是老爹用目光开垦土地的昏黄
黄牛上是娃子用虔诚守望营养的嫩黄
校舍改作了牛栏
学生的课本被偷偷驮在牛背上
什么样的工程能筑得起希望
水泥钢筋在这里失去了市场
爱心也能汇聚成西天的甘霖
蓝色的云点燃了另一种阳光
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赏析：相对而言，此篇的随意性创作很明显，当然并不是说这样的风格不好。从前部分的“黄色”，到结尾处的“蓝色的云”，可能为了紧扣主题，显得牵强，虽然这种引申非常不错。
个人一向以为现代诗歌的韵律应该隐含，在文字的意韵里感觉，而不是在听觉上，不然，作为歌词适合一些。
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五、秋天的脚印
文/升霞
拒绝风，偏有雨的降临
我不拒绝冷漠
在冰凌的视线之外
偏看见那眼角的书写
刻些温暖
欲盼秋天的脚印
握住收获的浓荫
在一尾相思的湖里
就像白色的蜻蜓
以坚强，告别水的拥抱
像蝴蝶,在秋风中
依然是优美的睡姿
与岁月握别
超然顿悟
仍旧是炉火边的晚餐
胜利者终究是
枯槁的麦田里
一抹坚强的回望
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赏析：当一抹秋的影子逐渐在我们视线里渐渐隐去，恍然间的失落和怅然会悄上心头。伤秋.悲秋是因为生命的成熟至死亡在这个季节里完成了其全部使命，我们的得到和失去也经历着浴火重生的过程。当终于到来的一次顿悟，也许我们终于明白，放弃何尝不是一种爱，是给自己一个坚强的理由。
第一次认真读升霞的诗（也收到她的诗集），女性的柔美笔触可见一斑，通过一些女性视角里温暖和疼痛的意象来处理文本要求，“风”，“雨”，“湖”，“蜻蜓”，“蝴蝶”，“炉火”等来构筑秋天的“痕迹”，这些痕迹，也是心灵深处的痕迹，让我们无法忘怀的记忆。
“超然顿悟”这类语言可以避免的。和我一样，有点依赖形容词来表达文本中的细节。尽量忘记我们脑海中熟悉的诗歌语言吧，这样才能写出属于自己的文字。共勉。
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六、《蓝色的浮动》
文/鱼飞蝶舞
一
常常在睡梦中，看见
一汪晶莹
那，是你的眼睛
湖样明净，海样深情
儿时的记忆，被定格
数十载如一日
浮动于脑海，出没在
嘈杂的白昼，及，寂静的睡梦
二
最初的记忆，是关于
一块橡皮的归属之争
胳膊肘与胳膊肘之间
竖划一条白粉笔线
就是各不相让的分水岭
是你的一块糖果
化解开我眉间的怒容
呵，从不公开说话的同桌
六年内，课间的十分钟
你竟把所有的目光
都向我集中，眼睛会说话
那是一双，蓝汪汪的大眼睛
三
岁月在朦胧中长大
两所中学，离断一场天真情
擦肩而过的上学路上，我们都能感受到
彼此回首的凝视
心，依旧热跳
在同学的话语中，不时，我还能
聆听到关于你，一些故事
有关蓝色的宁静
四
不同的命运，总是在时间的跑道上
向不一样的方向穿行
我，去了南方一所大学
你，做了北方部队院校一名军校生
掐指算来，六年同桌缘，五年离情梦
你也曾捎给我一些纸条，寄给我一些信件
那上面，除了简单的问候
就是好好学习、报效祖国的叮咛
我心中，一直驻守，那样一双蓝眼神
五
聚也匆匆，离也匆匆，
总算有一回相见
是在你赴滇参战的途中
我从学校，特地赶到昆明
一片绿军装的海洋
我只远远地看了一眼
你含笑的蓝眼睛
挥别的手，拭去离别的泪
再次定格，你含笑而不舍的蓝眼睛
六
都说，天主公道
然而，又是谁，总是无情地
将天下有情人捉弄
关于蓝色荡漾，这闪亮一瞥
有谁知，竟是最后的永恒
再也等不到回还的消息
你去了，永远地去了
正如你信中所说
“报效祖国，是一个军人神圣的使命！”
只是，我依然盼望相见
那蓝色的，深情含笑的大眼睛
七
生命的隧道，总会留下一些回声
关于儿时，关于初恋
关于纯真，关于理想
关于遐想的美梦
一个折翅的梦，从我的手心滑落
酒落一地泪水，泪水中
有岁月影像的回放，融入
所有，关于你、关于蓝色的浮动
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赏析：记忆存在于意识中，一旦这些意识化为激情，便在笔下产生神奇效果。不管这些效果究竟如何，总是一种心灵释放。当情感成为过往，我们早已把这份往事沉淀为心灵角落里最温暖的守护，不管曾经是甜蜜的，还是伤痛的。我们感恩于这份纯洁的情感给我们人生观和世界观的指引，即使若干年以后，偶尔的在某一个时刻想起，你依然被感动着，感慨着。
作者通过成长的经历，“小学----中学----大学----沉淀”一步步抒发对往事的怀念，朴实的语言，真切的事例（注意了，这些事例，我们人人都经历过），以及对生命的离别分合的感悟，吻合了每一个读者生命经验中的经历，让人容易产生亲近感，也就是阅读接受。我们没有理由拒绝真实.美好的情感，就象我们无法再回到往事中去，我们是不断活在往事中的，今天只是明天的往事而已。
其中感动的句子不少，虽然平凡。由于流于叙述，读来让人有些疲乏。其中过分反复了“大眼睛”，让全篇有繁琐之感。
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《秋天的脚印》
秋天，是收获的季节，而在我，却是一场
无法医治的病痛。这个秋天，雁影单行，
爱情生了病。
————题记————
秋天的脚印，背我而弛，颗粒无收
我病了，盎然的五月，她不像我
他病了，浮盛的七月，她不像我
天病了，瑟瑟的九月，她有一点像我
一行脚印，一场记忆的伤惑
诉来娓娓动听
三月里相遇，电闪雷鸣
五月里牵手，云游梦境
七月里花铺，万里白云
九月里谷香，爱情绸缪
小溪，清凉，鱼跃
快乐，流淌，蝶莹
那时的爱，那时的情
此刻，风雨飘飘
雁单飞，心悲恸
秋天的脚印，背我而弛，颗粒无收
我病了，憧憬的三月，她不像我
他病了，复苏的三月，她离开了我
我们病了，伤感的九月，他正像我
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赏析：“爱情生了病”是时下很流行的话语，也是无法揭示谜底的一个童话。我们的追逐，不管是成功还是无果而疾，我们依然在寻觅，渴望在心灵的某一个场景，某一个时刻遇见这一生长厢厮守的人，快乐着，痛苦着，执著着。
作者运用时间的顺序来表述曾经情感的喜与悲，再通过回环的表现手法，以此达到伤感的“效果”，“秋天的脚印，背我而弛，颗粒无收”此句在全诗中最为亮眼。
同样，你在表达这些情感的时候，仍然把这些情绪简单铺排了，把一些空间填满，让人回味的余地减少，比如中间一节。第一节和第三节感觉不到你这样有意为之的作用。
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七、晃过这个冬天
文/易州米
1·潦草
我无言，真的
就像那只睡去的彩蝶
它似乎远道而来
那块铺满三叶草的温床
是它最幻妙的殿堂
因此，它奢侈地用单薄的身躯
占据了最美的两棵来死亡
宽阔的公路是它难以逾越的壕沟
那个众所周知的广场
在冬天到来之前早已然冰凉
我无言，真的
一只蝶的呼喊
无法在广场上诞生回响
我无言，真的
我累极了
像一只蝶睡前一模一样
三叶草头顶的白花
让它吸入最后一丝尘埃
添满羽化的生命
然后，草草地咳出一小口
微不足道的悲哀
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赏析：诗人的一生是与语言纠缠不休的一生。但之所以为诗人，除了他的语言是诗之外，更在于他作品所表达的意义是诗。一首诗歌，它的语言直接传达着这位作者的本身气质。这就是为什么每个人的诗歌风格都不尽相同的原因。语言本身是可以随意组合（在合乎语言规律的情况下）的，在每个诗人手中组合出来的意义却是千变万化的。
作者通过“蝴蝶”来展开对生命的思考，语言的幻美与想象的展开非常好，对死亡的诠释不露声色。从生命的表象，到自身命运的审视自有一种震撼的东西，这也是我们每个人共同的悲哀。粗读这首,被诗中凄美的蝶而神伤,诗人托物言情之意可见.尤其是诗人有意借助宽广的公路和广场这两个空寂与冰凉的大场景来衬托出蝶的无望,更拓宽了读者与诗人之间情感的沟通渠道.另外,诗人有意用"我无言，真的"这种情绪化的反复直抒,形成一种封闭式的结构,更让我们加深了对诗人在强烈渴盼之后失望进而疲累不堪的情绪的理解.
全诗读来想到的是一个生活的大命题,与一般爱情诗不同,这点较亮色.但是切题似乎还不够紧.
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2·月光下的水印
想信任月光
便要收起一腔的清冷
这不是前世的谶语
只是朋友信口而出
冬毕竟要迎面而来
从旷野上孤独地直奔城市
月光洗净它的风尘
用一床雪花为它取暖
冬也需要融化
那无私的光源我相信是月光
许多夜晚我听见
冬将自己热烈地咀嚼
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赏析：情绪是主观精神对客观事物的反映。而客观事物是复杂的，不仅复杂而且是多变的。因此，诗人反映客观事物的情绪也是复杂的多变的。 甚至有的短诗，表现出的情绪也不是单一的。
从这些文字中，感觉出作者对语言的反控颇有功底。他可以把文字的排列收放进行得很自如。在结构上，个人还是认为布控的不是太好。这一点，可能要与作者商酌。
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3·淘·逃
可以不问源头
只是逆风倾听
可以不思礁岸
远离是安静的理由
但河流抛弃的思维
恰好被一棵水草拦下
于是有一个参天的计划
像竖起的河流
伟岸的根系从此淘尽沙石
一张网无法收起的浪花
在一个季节开始的时候
逃之夭夭
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赏析：诗人在创作过程中，往往不是一种情绪流动或波动，而是多种复杂情绪流动或波动。也可以说，许多时候，诗人表现自己的情感（以文字或语言）是曲曲折折，忽高忽低，忽亢奋忽抑郁的，有时甚至是断裂的。在这些语言的创造中，有时候甚至表达出来的不是情绪的直观外泻，我们无法从语言的表面准确触摸到诗者的灵魂。
同样，个人觉得此篇的不成功之处是过于强调了主题的约束，而无法从中释放出应有的空间。“淘尽沙石”，“逃之夭夭”，这样对主题的诠释是投机的，取巧的。让人一看就带有明显的痕迹，而从这些痕迹中看出断裂。当然语言是不错的。
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4．晃过这个冬天
昨天需要思考遥远
今天需要回忆昨天
这让时间在矛盾中分割过去和未来
有时候冬就是这样
说这话的时候
窗棂上的一串柿子正红的耀眼
我看它们一眼
它们就动情地悄悄变软
我的胃里没有它们的一席之地
所以让它们作冬的玩具
它们在风中跳着冬见过的
最艳丽的舞蹈
冬同样喜欢成熟
却见多了荒芜
我们泡制了冬残忍的性格
常常在火炉边
对着一群晚辈
讲一冬冰冷的童话
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赏析：我们面临生活中的种种感悟，很多时候是在时间的背后而沉淀下来的产物。诗人习惯于把这些产物通过驾奴语言而表现出来，每一次诗歌的创作过程，大都是被操纵语言和被语言反操纵的过程。这是语言对诗人的恩赐与放任，也是对诗人的占有和剥削。接受与对抗，操作与反操作，执迷与变革，这是发生在诗人与语言身上的真实含义。我们奢望把这些表达能准确的反映内心的思想活动。
作者的文字读过不少，一向关注于现实中的思考俱多，善于抓住生活中的一些小情节来展开思维方式，感觉此篇正是这样。语言的灵动和思考的隐忍，让人感觉出一个师者的宽广和深厚。喜欢这样的文字。
第一节的结论感觉没有放得开，让结尾的深入无法再进一步了。
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八、蓝色浮动
文/古城天子
我爱，听我诠释幸福的来历——题记
有人在旷野上走着，吟唱着
这一瞬间幻化的蓝使我颤栗
我爱，你猜不透我这一生的谜语
有人沿着落叶的滑痕指引着阳光
歌者利用真实的倒影融化了自己的生命
他虚幻而疼痛的灵魂无处可逃
我和蓝之间什么也没有
只有一层层的忧伤泛着孤寂的涟漪
我爱，你感觉到我的心是沉重还是陌生了
我将要速冻在这繁华落尽的冷秋
一封情书以一滴血的方式浮动
我爱，你知道吗，我最大的阴谋
是托举着蓝绽放在你城的一隅
此时的红蜘蛛可以任意拉网
它在激越中绷紧冰凉的欲望之弦
我爱，你看这美妙的馈赠，这万缕霞光
我踩着落败的草儿走向墓地
蓝的不可逾越如守侯的坚挺
情书上的那滴血浮动着招引离家的孩子
我满目是蓝，我要拥你入怀
血流过旷野，染红万千守侯，激活寒冷
我爱，抓住这浮动的一次暧昧之旅
可否就守住了这一生娇艳欲滴的蓝
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赏析：倾诉和感恩是人类最根本的表达方式，当我们经历了爱和伤害的时候也许我们最渴望得到的是释放。这种释放其实正隐含了某种信仰的东西，是一颗心灵倾向于对外部世界充满不同特征的各种存在所做出的一种观念上和行为上持久的肯定或否定。一个严肃的诗者如果需要信仰什么，他最需要服从和信赖的就是那些来自他心灵世界深处诸多活着的成形或未成形的.非我及近乎蛮荒的物质形象在此刻自动产生反应时，所浮上他脑际的念头。这些念头变成跳跃的文字，在苍白的纸笺上越陷越深，无法自拔。
作者用近乎迷离，或诡异的语言，剥开心灵的血瓣之门。他是在吟唱，用疼痛和落魄的灵魂吟唱。这个世界本来爱和伤害都是同时进行着的，我们都是受害者和被爱者。当一切化为幻影“我爱，你看这美妙的馈赠，这万缕霞光/我踩着落败的草儿走向墓地”，我们的信仰之神在哪里？即使用我们的鲜血染红希望或等待，“可否就守住了这一生娇艳欲滴的蓝”吗？这是对自我的诘问，也是对整个尘世人群的诘问，苦痛而迷茫。
读到这里，语言的功底没话说，一些意象的反复不断加重阅读效果。可能过多强调或者企图强调这种效果了，反而有些铰结，一些语句还可斟酌，些须夹生。
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九、蓝色浮动
文/寒冰魔焰
1、向往
从西宁再往西，200公里
我忙着摄下沿途风景
经幡，朝着我步伐的取向
合上十字
跨过一条公路，各种纯粹的颜色
里蕴藏诱惑，夜幕降临时
我在狼踪里规避陷阱
一天又一天
总在思量
到达青海湖
我还要碾过多少颗沙砾
2、雷达站
路途的第三天
弹尽粮绝时，雷达站终于出现
我被他们扫描，接上山
用十五分钟参观营区
用三十分钟喝酒
最后，我用了八小时来心疼
第二天，我头痛欲裂
路上还一直想
他们，那些嘴唇皲裂的人
离青海湖好近
3、牧羊女
与牧羊的塞珠相遇时，是早上
10点多钟，向阳的坡地
斑头雁正飞往鸟岛
天空一片湛蓝
我向塞珠讨了口水喝，问清楚路
并匆匆的了解了下
塞珠今年19岁，喜欢放羊
和吹口哨，并已经学会
将绣球抛给最高的人
4、高山
行程过半时，我住进了帐篷
喝青稞酒
我的心情异常开阔
而又突然沉重，往下有一座山
牧民告诉我，山的高度
将达到我的极限
终于遇见第一座高山
可从山顶翻越，还是从山脚绕路
我一直犹疑不决
5、与大队人马同行
离青海湖越近，人就越多
我在抛锚的货车上沉睡
许多人说笑着
从我下边走过
不知什么时候我被人吵醒
夫妇两个，商量着日后的旅程
一个说要去西藏
一个说要去丽江
我蒙住头
继续沉睡，在我去青海湖的路上
大队人马的后面
6、青海湖
蓝色的地址，我用手遮住眼
然后松开，让笑
从心底汩汩流出地面
青海湖，期待已久的怀抱
静涩、明净
生存的艰辛，一滴就是一滴
一路上，我用白色的羊群、雪山
用绿色的草
金色的阳光和屋顶
揉在一起，揉成这铺天而来的蓝
浮动
在生与死的边缘
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赏析：全篇以游记形式展开，从《向往》到《青海湖》这段过程，让我们似乎看到了一个对生命无比热爱的心灵。当我们经历了诸多现实的浮沉以后，渴望平静的灵魂更多的是对自然的向往。它让一切浮躁和喧嚣的东西归为沉寂，抚慰尘世中难以安宁的魂灵。
通观整篇，作者基本是用叙述的笔调来抒发自己内心情感的。而我们在很多时候，企图用诗歌写作寻找到一种可能的精神立场。从这里开始，我们的倾诉似乎就找到一种宣泄口。当然，这不是一种故作的姿态，它是一种灵魂的必须，是我们在尘世上行走的一步一个脚印，是我们观察万物的内在的眼光，是我们体内温热的血，皮肤上的汗，是我们嗓音无声的颤动，是写作者笔尖朝向的方向……作者的笔墨正是顺着这个方向，一路从《向往》直到目的地《青海湖》的，这也许正是完成了一次灵魂的旅行，使得我们的生命具备了某种特别意义。
在这些叙述里，语言的掌控和意境的表达还是娴熟的，其中不乏出新的语句。由于没有太大的起伏，让语言的冲击力变得轻飘了些。
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(2005-11-4黄昏)
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发表于 2005-11-5 06:13
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