向天笑诗选●城市现场（组诗）附程光炜评论

湖北·向天笑 · 发表于 2004-12-6 00:20

●飞鹅山下的舅舅

冬天的风，在飞鹅山下冷冷地吹
你已经没有感觉，你比还风还冷
我带着鲜花来到你的面前
你张着嘴，说不出一句话
我轻轻地抚摸着你，舅舅
你的眼闭上了，嘴也闭上了
你像平时一样讲究，衣冠楚楚
不过，今天从内到外都是新衣
你安安静静地睡着，睡着
你的微笑被塞进像框
那些被泪水打湿的声音
流成河了，你也不回到岸边走走
还有三天就要过年了
春风正在远方朝飞鹅山吹来
吹绿将为你建造居所的山顶
●捡垃圾的表嫂

表嫂有点心高气傲，在农村还算是
长得有点姿色的女人
她走起路来，旁若无人，目不斜视
抬头看天的时候
远比低头看沟沟坎坎的时候多
表哥，从矿山下岗了
等于一群活蹦乱跳的鸡鸭发瘟了
等于一头快出栏的肥猪失踪了
等于表嫂盼望中的新房倒塌了
等于女儿的嫁妆、儿子的读书费用泡汤了
好强的表嫂，流了三夜的泪水
就一把拖着懦弱的表哥进城了
两个人，总是一早一晚
在街头或者巷尾，出没
总是一前一后
表嫂背一只编织袋
表哥拖一辆木板车
见到警察比撞到鬼还怕
罚一次款，一个星期就白忙了
那板车是唯一的家当
碰到不好说话的，连家当也没了
心高气傲的表嫂，低声下气了
还没来得干枯的一点姿色
被那些垃圾涂抹得一塌糊涂
她走起路来，不再旁若无人
也不会目不斜视了
更多的时候，像一只警犬
到处搜寻她的目标
只是，现在低头看沟沟坎坎的时候
远比抬头看天的时候多

●一个老女人的文化宫
一个满头白发的老女人
独坐在文化宫的一张小石桌边
整整一天，她很少挪动
她沉醉在自己带来的一张纸上
她不停地把那张纸搓成团
捧在手心里，默默祈祷
尔后又展开，慢慢地抚平
抚平之后，她轻轻地朗诵着什么
叹息一声，再次搓成纸团
她极为认真地做着这一切
旁边那多人围观，她视而不见
她干枯的眼里，只有那一张揉皱的纸
如同她满脸的皱纹
摊开就是喜悦，捏拢就是忧愁
●高速公路旁的马园
越过一条马路，出租车被挡住了
几个年纪很小、街痞般的农民找着借口
我们只好走几步，来到另外一座城市
走进在废弃多年的荒地上建起的马园
我看见了圈子里的马，总共三匹
只有两匹有鞍，它们站在围栏旁
懒得动弹半步，极为悠闲地甩着尾巴
那漂亮的鬃毛在阳光照耀下极为沉静
我跨上其中的一匹马，它抬起头来慢慢走动
那铁蹄踩在沙土上听不见半点声响
跑道中间的一方水池，像一扇窗户一样开着
驯马师骑着快马来了，挥动着长竿驱逐
我胯下的马跑起来了，扬起四蹄跑起来了
我的眼里除了那方水池，还是水池

●在段家窑的山顶上
诗人牛迎春，是日报的名记
住在段家窑的山顶上
他夜夜总是等待门外迟迟未响的脚步声
盼了多年的情人终有一天到来
他把她柔嫩的后背
当作光洁的白纸
用颤抖的手指
写下吟诵多时的诗句

静静的顿河流过静静的白桦林
他看不到，但嗅到了满河的酒香
他沉醉在青青的芳草地上
冬天开兰花，春天开梅花
那多的花朵，他带不走一缕芳香
窗外的月亮是他唯一的灯火
我们走进去，他躺在大厅的玻璃盒子里

我们的泪水还没有擦干，就已经走出来了
不久他也出来了，不过是躺在一个更小的木盒里
什么花朵也看不见了


●月色无边的公园
坐在深夜的公园里
婚纱一样朦胧的月光
穿过头顶上的树叶坠落
一层一层地
轻轻坠落，听不到一点响声
除了自己的心跳
哦，还有我渐渐瘦弱的身影
此时，被烟火点亮
在公园的深处
缓缓地走动
不远处，刚才还宁静的湖水
等他转过身去
等我转过来
就卷起了暴风骤雨
其实，我只不过是独坐在窗前
推开窗户，整个世界
都是一个开放的公园
无论坐在哪一个角落里
就是在雨夜，我依旧看到月色无边

●在心内阁独自喝茶
寂静的一角，我一个人喝一杯茶
首先，是绿叶一枚枚地竖起
像靓丽的少女，在舞蹈
滚烫的开水竟然是她最后的舞台
坐在心内阁茶楼里，我没动，心在痛
是观众，还是一个角色，无法分辨
只是我分明看见她坐在我的对面
一口茶没喝，一句话没说，悄然离去
茶水喝干了，绿叶们倒下了
再灌水，再重新站起，少女成了妇人
东倒西歪，衣着不整，像我此时的委靡
我坐着不动，茶水从绿变黄变清
直至变成一杯白开水，时光也不早了
是该我离去的时候了

●同老婆一起散步杭州路
杭州路并不在杭州
只是离我住的地方不远
有时，晚饭过后
我的右手牵着老婆的左手
从杭州路右边逛到左边
那林荫的人行道
左边是樟树，右边是棕树
我靠近樟树，她靠近棕树
外边的湖水静静的，没有一点风浪
我们去的时候
是从杭州的右边去的
回来的时候，还是从右边回来的
只是那个右边，已不是同一个右边了
虽然我的右手还是牵着她的左手
●武汉路的两边
她住在武汉路的右边，我住在左边
经过文化宫的后门，歌舞团的前门
穿过大街，再穿过一条小巷
就可以穿越我的日思夜想
每次接送学书法的儿子
我不得不经过她的楼下
经过十六年的风风雨雨
在记忆里，她还是从前的模样
从武汉路的左边到右边，只是一小段距离
她住顶层，我也住顶层，可以遥遥相望
距离越来越近，可心与心越来越远
只要她还在，就是我在这城里的一个站台
一个不能停靠的站台，匆匆而过的站台
距离只有几百米，时间只有几分
见个面，也许要耗尽一生的时间
●全城的寂寞都落在他的肩膀上

那红裙飘舞着，不停地飘舞
在山的那边，在水的那边
目光所及，红裙必在飘舞
当你不在了，满街的红裙都失去颜色
大街成了河流，他成了失去方向的浮萍
全城的寂寞都落在他的肩膀上
像所有的乌鸦，鸣叫着覆盖他的身躯
当你不在了，他一个人扛着，行走，寻找
没有人知道你为何到来，又为何消失
只知道街头多了一个疯子，一个
见了红裙就要唱歌、就要跳舞的疯子
当你不在了，这个城市就多了一个疯子
一个活着还不如死去的疯子
没有人知道他究竟为了什么，当你不在了

●一个人行走在大街上

一个人把满房的孤独锁在屋里
到人多的大街上行走，装着匆忙的样子
行走，身动心不动，停留在某个日子里
很久以后，才发现不知道走到了哪里
一个影子，又一个影子结伴而来
那别人听不见的脚步声踩在耳朵里
像一列只坐有一个人的火车，一路的空旷
一路的嘈杂，更像一个盲人拄着拐杖
敲击大地的声音，声音变成方向
耳朵转过去，身子也跟着转过去
像呆在家里，倾听熟悉的脚步声响起
一个人行走在大街上，口袋里装满寂寞
行走在大街上，想抛下一切，到远方去
最后悄然回到家里，趁没有人发现之前
● 罗马假日
在陶然楼的背后，在小巷的深处
有一个唱歌的地方叫罗马假日
这是闹市中心最隐蔽的一个角落
我与槐老弟去过这个地方几次
笑哥来了呀，泡茶，倒酒
上一盆泥土花生和美国杏仁
海老板走过来敬烟、点火
作陪的媚娘很随我的意
罗列那心猿意马的日子
我不是一个诗人，是个浪仔
周围有许多楼房，有许多亮灯的窗口
像无数巨大的眼睛盯着我
到好乐酒店开间房，再喝酒
再好好乐乐，放纵的日子成了假日

●靠钥匙生活
一生中不知道要出入多少扇门
但你拥有的钥匙并不多
换来换去总只有那么几枚
一枚钥匙开一把锁
钥匙与安全、与隐私有关
却与人无关，即使你是主人
门锁只认钥匙，不认人
小小的匙孔竟然成了通道
丢失、配制，都是一种把柄
我翻遍所有的口袋
找不到那枚钥匙
钥匙比手枪厉害
心爱的女人被一枚钥匙夺走
而我也被一把锁锁定

●中心医院对面
中心医院对面是这座城市的心脏
比市长更市长的是主持人
我看见活着的人进去
我看见死了的人出来
结婚的车队与送葬的车队
总要在这座城市的中心经过
一样的吹吹打打
发出的声响却不一样
谁能停止自己靠近死亡的脚步
所有的日子在指缝间漏掉了
繁华的大院转眼就变得空空荡荡
院长不在了，他的影子还在
怕老婆的人还在怕老婆
我醒来，我多年前的朋友也醒来了
●中医院的药房
中医院的药房
在住院部与太平房之间
我出入门诊的时候，总想到
生与死隔着一间巨大的药房
一个叫娟娟的女孩工作在那里
花瓣样张开的眼睛，布满忧伤
看着你，其实像没看见你一样
她走路时轻飘得像失落的药方
伤心的往事
如同摆在床下的旧鞋
再也不会穿着它们涉足远方
在医院的大门外，碧蓝的天空下
只有她的影子泛着海蓝色的光芒
这一切，不过是她脱下的一件衣裳

●一个人的车站
没有同我争抢座位
起点也就是终点
一个人在城里漫无目的
就像正午的大街，空空荡荡
一个人的车站就是一个广场
我是坐在车箱里
还是坐在广场上
连我自己弄不明白
除了与你共度的良宵
我站在水池边，看水中的我
像一个门卫，守着自己的孤寂
没有人陪伴左右
没有左拐没有右弯
像抹角一样擦去所有
●君燕美容厅
君与燕，两个从乡下来的女子
打扮了不少的城里人
在别人的脸上打造自己的生活
在自己的脸上隐瞒过去
隔着一层玻璃、隔着一层浆粉
我看见一个个有钱的女人
把一张脸看得比什么都重要
女人把脸并不当脸
只是当着自留地
不停地耕耘
移花接木的事情
总是时有发生
茶座的对面总不是自己的老公
漂亮的脸孔是为别人装修
●女人与狗
一只狗，一只走狗，在走的狗
边走边寻找，在花园里
不停地寻找，寻找它的主人
带它来又暂时离开它的主人
一个满手指都戴有戒指的女人
一条项链比狗链还粗的女人，出来了
从豪华的公厕里出来了
狗，不停地摇头，不停地摆尾
它一会儿跑前，它一会儿跑后
狗也懂得在女人的面前撒娇
一只狗，一只走狗，在走的狗
始终如一地跟随着它要忠心耿耿的对象
更多的是忠实于一股特有的味道
它不停地嗅，保持着机灵与警觉
在花园里，再多的陌生者
它保持沉默，假如在家门口，它就狂吠
女人喜欢狗，狗喜欢装模作样
在男人身上得不到的，女人在狗身上寻找
一只狗，一只走狗，在走的狗
一只跟随在女人屁股后的走狗
人模人样地在花园里散步
附程光炜点评：
几乎是二十年前，我携全家老小从豫地移居鄂地，落脚在长江之滨的黄石。我青春期的最后岁月，是在那里度过的，与此同时，我也开始了生命历程的一次重要转折。不知有多少次，我在江边乘船北上武汉，或顺流而下九江、南京。对于生长在北方的我，这的确是一种相当独特的经历。
我在黄石六年，结识了一些朋友，向天笑即是其中的一位。记得初见他时，他在一家商场供职。总是西服革履的摸样，头发梳得尤其齐整。这次在北京见他，除眼角略微多了一点皱纹，其它方面依然如故。他爱诗，并写诗，大概已有一二十年了罢。最近读到他的诗稿，发现浪漫主义和乡村主义的东西少了，现代的东西却明显多了起来，我想，这也许是九十年代的诗歌风气所致。他似乎也不再依赖于表面的抒情，而是以冷静的眼光打量周围的一切，从"中医院的药房"、"女人与狗"、"小城"到"楼下"，总之，凡是生活中琐碎的事物都能够入诗，变成他笔下的题材，这与我对他过去诗作的印象的确不能同日而语。
在医院的大门外，碧蓝的天空下
只有她的影子泛着海蓝色的光芒
这一切，不过是她脱下的一件衣裳
--《中医院的药房》
从医院平静的一个角落--药房，他窥视了人在死亡线上挣扎的一幕，与此同时，一个叫娟娟的女孩却在这惊心动魄的人生戏剧中，泰然自若的每天拿药、收条。人世间的大悲大喜，已经不能再给她任何的触动，一切都像"她脱下的一件衣裳"简单和日常化。
一只狗，一只走狗，在走的狗
一只跟随在女人屁股后面的狗
人模人样地在花园里散步
--《女人与狗》
作者选取一个日常生活中极普通的场景，然后像摄像机一样非常客观地展示其中的活动。作品并没有强调什么，也没有把主题的所指强加给读者，而是让"生活"自己呈现自己。然而，就在这样的画面中，我们发现了生活中非常真实、不加任何修饰的东西，在阅读过程中，我们自己也不觉成为其中的一个角色。
最近几年，九十年代诗歌对沉重历史情绪的传达，已被日常化的生活经验所取代。这种经验之所以被诗化，不是由于它受到某种主观愿望的驱使，和什么意图的暗示，而是语言自我呈现的结果。在这种诗篇中，激动人心的东西被稀释了，语言以它的平静和深入，成为结构作品的主要因素。说老实话，我对这种诗歌局面是略感不安的。不过，我也知道，它也许传达的正是目前社会的心理情绪，和许多人真实的生存状态。但这种写作状态，让我想起了"一个人的车站"这个词组。为什么呢？读这样的诗，你会感到大千世界就剩下孤零零的一个人，莫名其妙地站在这个车站上。等待和出发，都不再是理由，它没有起点也没有未来。
起点也就是终点
一个人在城里漫无目的
就像正午的大街，空空荡荡
一个人的车站就是一个广场
我是坐在车箱里
还是坐在广场上
连我自己也弄不明白
--《一个人的车站》
这首诗，某种程度上也道出了我们在今天的感受。的确，我们已经不能像过去那样准确地把握属于自己的事物了，一切过去熟悉的东西在匿名，而一切不熟悉的东西却偏偏不断地涌来。
向天笑的诗确实变了，他看取生活的视角已明显不同于过去。我不知道这意味着什么。不过，我还是庆幸他的这种变化。因为，直至今天他还有如此好的诗的感觉，有自觉的语言意识，和处理相关题材的个人能力。我也明白，黄石是我生活中已经掀过去的一页，我恐怕再也回不到那种感觉中去了。但我高兴能够在世纪初读到向天笑的诗，他让我读到了我似乎已淡忘了那些个东西。

刘书声 · 发表于 2004-12-6 01:48

除《月色无边的公园》一首和
《武汉路的两边》我个人觉得诗的意境和表达上缺了一点点之外。
其它，都很好。尤喜《全城的寂寞都落在他的肩膀上》
问候楼主！！！
我觉得这组诗，应该红一红。。
大家来看看吧！！！！
大街成了河流，他成了失去方向的浮萍
全城的寂寞都落在他的肩膀上
像所有的乌鸦，鸣叫着覆盖他的身躯
当你不在了，他一个人扛着，行走，寻找

杨国胜 · 发表于 2004-12-6 02:26

这是一组可精的作品，诗有浓郁的生活气息和时代感。似是九十年代诗歌？

晴楠 · 发表于 2004-12-6 03:20

在易安堂的时候，就读过向天笑大哥的诗，整体语言把握可见作者力度，兼问候杨大哥：）

郦楹 · 发表于 2004-12-6 16:27

上去~~~重下

湖北·向天笑 · 发表于 2004-12-6 23:40

谢谢各位

湖北·向天笑 · 发表于 2005-1-7 03:42

下面引用由晴楠在 2004/12/05 07:20pm 发表的内容：
在易安堂的时候，就读过向天笑大哥的诗，整体语言把握可见作者力度，兼问候杨大哥：）

最近很少上易安堂了

秋叶漫舞 · 发表于 2005-1-7 05:28

好诗,精华!

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向天笑诗选●城市现场（组诗）附程光炜评论