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本帖最后由 星海左岸 于 2025-2-10 15:57 编辑
国内诗人对左岸十一首爱情诗的鉴赏
诗/左岸
锯
你我的目光，碰到一起的时候
合成了一把锯条。接下来
我们开始拉大锯。你来我往，锯
生活这块木头
我们用力越大，脚下的爱
就堆积的越多
隽土点评：
这是一首瞬间就能抓住读者心的好诗。语言明快简洁，把一对恋人的目光比喻锯条，意象通俗新奇，也是诗的引擎，生发开来，竟使一个普通的爱情如此精彩。大家知道，爱情的甜蜜是由双方共同营造出来的，而“锯”这个特殊的媒介一经介入，就要履行它的职责，锯木头，毋庸讳言，使用的劲越大，脚底的木屑越多，我佩服诗人观察生活的能力，且能准确生动自然地用于一首诗里，非一般技巧难以抵达，捕猎原生态物象，水乳交融般地溶入所要描摹的主体里，使之成为骨架与血肉，它的灵魂最后诞生的时候，一个鲜活的哲理便展现在我们的眼前，赋形象以哲思，就是这个道理。让形象说话，要比说你爱我我爱你深刻一千倍，我们从这首诗里可以找到足够的说服力；另外它的可贵之处在于短小，易记易懂，寓意通透，可作为青春爱情信物传递，我相信这首诗的魅力。作为第一读者也受到一种启发：我相信人间有好诗，没有好的写作风格。
诗/左岸
在我的身体里寻找落日
在我的身体里寻找落日
并不难，难的是深爱我的女人
把守着秘密，千方百计阻止我的行动
我想法给她唱一首睡眠曲
计谋实现了。就在我绕开她的瞬间
看见她铅华消褪的面庞
安详的余晖生动依然
我停止了脚步，并轻轻俯下身体
李衔夏点评：
诗里谈的是一种自觉的妥协，出于怜悯之心的一再延后。诗题与第一句皆是“在我的身体里寻找落日”，全诗从侧面描写我与我的女人的关系。让读者对诗眼产生无限遐想的空间。我与我的女人暗自斗劲，互使计谋，在沉睡的一刹那，我洞见她的苍老，似乎看到了岁月的无情摧残，看到了年华的追悔莫及，看到了时光的一去不返，顿时有了恻隐之心，更重要的是，我看到了“安详的余晖生动依然”，说明终于找到了落日，但并未明言是在诗人心里还是在女人身上。“我停止了脚步，并轻轻俯下身体”，很明显是承接前一句，发现了落日，俯身拾捡。本来这是一个承载了许多意味的举动，诗人却用“轻轻”来表现，于致轻之中表现致重，手法极其高明。
诗/左岸
晚景
秋风一阵比一阵黄
石头显得沉重，天空飞鸟少了
车窗有倒退的迹象
一对耄耋老人，坐在街头铁椅上
丈夫正在小心翼翼，翻动妻子的眼皮
吹落进眼睛里的沙子
他们的几缕白发，紧紧靠在一起
暮色中细弱的闪电
西翔点评：
现在说到细节，这首诗所以让我记住，两年后还能记住，就是诗里的细节所致，多少很优秀的诗歌烟消云散，两年后,左岸的这一首诗,比一比吧“他们的几缕白发，紧紧靠在一起/暮色中细弱的闪电”，我相信,多年以后，这个细节还会牢牢记在心里，纵观眼下诗坛,会用或者是能用“伟大”的细节的诗人真是太少了，还是诗人古石先生说的好啊：写诗可以不要细节，但细节对诗至关重要，我真想压低声呐喊一句：细节至胜!
诗/左岸
开阔地带
黄昏的沙滩，是我生命的开阔地带
我常常在这里放纵我的感情
还原一个真实的我，包括头发
我痴迷于夕阳的坠落，甚至能听到它
汗毛撞击海面的声音,无限美妙
这一次，随着巨大光晕的消融
走来一位姑娘，音容笑貌
像我逝去多年的女友。她手里也拿着
一把怀旧的红伞。越来越清晰
我激动起来，毫不迟疑，展开了双臂
她竟越过了我,与我身后的那个年轻男人
拥到一起。我慢慢转回头
渔火亮了,不过有些时隐时现
龙的妹妹点评：
诗人独步在黄昏的沙滩，诗人说：“黄昏的沙滩，是我生命的开阔地带”，开篇入笔，自然铺叙开来。在诗人的诗意沙滩上，逝去多年的女友在幻觉中出现了，是那样真切的镜头啊——“她手里也拿着一把怀旧的红伞”，可是一眨眼，她的幻影越过我扑向身后年轻的大海。夜色深了，有些恍惚的诗人，看见渔火在朦胧之中闪烁，如明明灭灭的怀念的情思之火。故去女友的深沉怀念跃然其上。呵呵，这也可能是误读（执红伞者是现实中诗人身后那个年轻男人的女友）？不过这首诗，我愿意这样阅读：那记忆中永不能忘怀的消逝的美，那心灵中永不可遏止的爱的渴望……读这首诗，自然地联想起戴望舒的《雨巷》，两首诗有异曲同工之妙：幻觉中的女子，色彩分明，在弯曲漫长的“雨巷”或空阔寂寥的“沙滩”——那灵魂呼应、梦萦魂牵的故人，一步步踏响了诗人心中忧郁的琴弦。诗中营造的意境，优美动人。左岸，对于西方的意象、东方的意境手法，都能巧加运用。
诗/左岸
哦，山楂树
永远有一种电击的深入
在山岗，在大片的云遮蔽的草地
我曾用女友的骨灰
种下的一颗精灵，它的舞蹈开始为世人瞩目
我听见它的歌声走遍山谷
穿透所有的苦难
美好变得可触摸。她从地下挖出
那么多红色的宝石
分给过路者，让人享受另一种天堂的滋味
我简直不敢相信，生命的转换
是如此的平静与自然，这时我扼制泪水
是有罪的。哦，山楂树
别替我担心，这些年，我从别人的眼睛里
慢慢找回了我自己
谷风点评：
《哦，山楂树》则换了一种昂扬的基调，诗人的作品总是有变化，不是随着自己的情绪，而是跟着自然的节奏，所以，把一个诗人的诗歌风格固定化，无疑是把一个诗人逼到绝路。“我听见它的歌声走遍山谷”多么美丽的情调啊，但是，美丽的下面跟随着沉重，“穿透所有的苦难/美好变得可触摸。她从地下挖出”，在整个诗歌的进行中，他尽量地避免了抒情，开头是另一种表达，“永远有一种电击的深入/在山岗，在大片的云遮蔽的草地”，接着是一个令读者想象不到的意向出现了，“我曾用女友的骨灰/种下的一颗精灵，它的舞蹈开始为世人瞩目”，骨灰，种植，灵魂，舞蹈，彼此不相干的事物，在他的诗歌里有机地团结起来了，成为一把抵达本质的利刃。爱情总是无法离开抒情，“我简直不敢相信，生命的转换/是如此的平静与自然，这时我扼制泪水/是有罪的。哦，山楂树”，抒情中也有自己的感恩，但是诗人巧妙地回避了那种对于女性水面浮萍般的廉价歌颂。
诗/左岸
爱情
我为我的素描
设计了一个新课题
对象是一块拳头大小的冰
仔细端详
安置在桌子上的这个尤物
冰清玉洁，婀娜多姿
谁都想找各种借口
靠近她小小的寒意
我拿起了笔，开始在画布上
宣泄我的激情
一笔一划，精雕细刻
得意之处，不由笑出了声
我要把我的忠贞
甚至有过一次失败的初恋
全部告诉她
当我稍微控制一下情绪
从画布抬起头，看她
她却无声无息地消逝了
留下一小汪水
不住摇着头的我
恍然大悟
忽略了一只蝉正在窗外
弹奏革命练习曲
青蓝格格点评：
这首《爱情》的展现品味很高，切入角度也独特别致。冰冷和融化表示洁白无暇，其实这个点有时是非常难以抵达的。在一些句子和词语之间，诗者把这种感受播种于心灵无力的荒原。这里面有回忆，有渴望，有思绪的翅膀潮湿地前行。那种把渴望浸泡在水里的感觉伴随词语滑翔，可以串联起月亮。这是一种可以让人屏住呼吸的描述方法，整首诗没有几乎断格，在气息上也没有太大的抑扬，一种姿态一通到底，却很抓人眼球。诗的高明之处在于它暗喻了一个时间问题，也就是说要及时抓住不期而遇的爱情，否则，后悔终生。
诗/左岸
天空和我要一把雨伞
乌云在我的鼻尖上钓鱼
快下雨了。天空和我要一把雨伞
说那把伞留下它
一九九七年夏天的一次幽会
一时不知所措我，想起那把伞
早跟随一条粉红色的短裙，远走他乡
我的眼睛充满苦菜花的味道
雨点近了。一把熟悉的伞从背后出现
很低，看不见持伞人
从伞檐落下淅淅沥沥的脚步
写着一左一右的从前
张黎明点评：
诗中末句很美，美绝之至！此是诗之眼。
“一左一右的从前”。“从前”的前面是什么？是“从”字，“从”字的前面是“人”字，在“一左一右的“从前”里，左面是“人”，右面是“人”，一左一右两个“人”又构成了“从前”的“从”字。“伞”很低，低的看不见持伞人。是吗？从形训学的角度分析，由于“伞”字很低，只看到“伞”字上面的“人”字。于是，“从伞檐落下淅淅沥沥的脚步”不正是人的心路、人的历迹、人的声响吗……，总之，无论如何去品读，都跑不掉“写着一左一右的从前"。此诗说不清用了多少修辞笔法，包括但不限于有夸张、有比拟、有重言、有略去、有歧义、有叠类、有析字、有形训、有含蓄、有连用，有移情……，还有一些隐形的词格寓意其中。总之，一首汉词汉字的巧妙运用使一首诗玲珑剔透如一块璞玉，叫人爱不释手。
诗/左岸
裸体的某处伤口如花
第一个梦见我的是一株花
它告诉我，用它的骨头当鼓锤
敲打黑夜，听到天堂放梯子的声音
将走下来我没来得及
享用的一段爱情
大海睡了，草原安静如纸
月亮透明到远古
失去的东西原来真的那么美好
我喃喃自语
春天的第一班有轨电车巳经开来
我的城市绿色正浓
刚从一本书的被窝里
钻出来的我，裸体的某处
伤口如花
和慧平点评：
本诗第一句就打破了语言常规和思维常规：按常理应该是我梦见花朵，而非花梦见我。接下来的诗歌思维跳跃很大，想象奇特，有声音，有动作，有似是而非的画面。让我们把这些纷至沓来的意象揉碎，重建语言秩序，然后把应有的声音和动作还原给诗歌：花朵在梦境里邂逅了我，然后吐气如兰对着我的耳朵痒呵呵低语，而此刻大海睡了，大地睡了，昆虫睡了，唯月亮醒着，并且醒了千年。斑驳月色洒在失去的那些东西上，比如草尖上的露水，比如爱情。南柯一梦，这才觉得失去的东西原来竟是这般美好。诗人对意象的刻苦追求，已经得获得收活，庞德说：“一个人与其在一生中写浩瀚的著作，还不如在一生中呈现了一个意象。”
诗/左岸
空城
我为我中年的鲁莽
感到后悔。站在车站广场，四顾茫然
人们的脸色缺少一样东西
没有人向我献花，或者
为我接过长途的劳顿，这一切
似乎又在预料之中
为了陪伴，身患绝症的旧恋人
我抛弃了安静。现在，我只想观察一弯新月
在无人喝彩中慢慢由大变小
罗书球点评：
一首凸显一种现实人性的主题。他喜欢用简单的方式展示深刻的伦理建设。
“我为我中年的鲁莽”是一种难以调和的悲哀心理，但他看见了更大的悲哀，“人们的脸色缺少一样东西”，人情冷酷使他心力憔悴，却偏要坚持自己的想法或意志，“我抛弃了安静。现在，我只想观察一弯新月，在无人喝彩中慢慢由大变小”，别人可以不管我，我自己却同样要去爱护“身患绝症的旧恋人”。这种与道德沦丧形成了鲜明的对比。角度新颖，充满人性，心里体验真实，转化自然，灰色的背景尽管大块地涌来来，并不能掩盖一个男人让读者欣赏的人格魅力，是这首诗成功的秘笈。
诗/左岸
夜晚路过一扇窗口
我对这会儿的灌木丛
如何变成了一群怪兽一无所知
只想祈求黑夜快点模糊我
路过一扇窗口。从窗口泻出来的灯光
尽管柔弱，像一只婴儿的小手
还是把我拦住，我发现窗帘映着
一个少女的黑影，正低头陷入沉思
猜不出她此刻都想些什么
这并不重要，我突然得到一种释放
意志强大起来
为自己从前的颓废感觉好笑
心里盘算着，该怎样向被我打的兄弟道歉
我决定明天去理发、刮胡子
省下抽烟的钱，听一场音乐会
第一次感觉，被夜色完全吸收
是件多么幸福的事情，就在我即将离开
一阵风吹开窗帘的一角
露出一副塑料人体模特架
山水酷点评：
感谢生活中那些虚假的幻象，它给了我们多少生存的勇气和希望！也许正是因为有了些虚假得美丽的幻象，我们才得以生活在模糊之中,我们才写诗，才歌唱，才作画，才把人生的道路走尽，把生活的风景看完。尽管总有一天，我们会发现真相，我们会觉得生存在虚无和欺骗之中，但这有什么关系呢？毕竟我们经历过！应该说诗人在这首诗里布置了一个悬念，又发现希望到希望破灭的过程，其中主体人物的外观与内景变化，描述的栩栩如生，是的，人生十有八九不如意，在灰心的时候，如有一点亮光的触动，都可以改变他的人生，读读此诗的第三节就足以证明。制造落差是少数高手谙熟的伎俩，也为读者津津乐道，至于诗中被欺骗的年轻人是否会鼓起勇气生活下去抑或继续颓废，不得而知，也无需回答。诗的艺术感人力毋庸置疑，我倒想起短篇小说大师欧·亨利、契科夫的一些经久不衰的作品，文学没有门，贯通融会，当是文学进步的重要途径。
诗/左岸
冬晨在星期天
隆冬来了，不是我一个人寒冷
对面的玻璃窗已经带上了白帽子
女人们将肉体深藏于野兽的毛皮里
城市把上午的时光让给了
星期天的孩子们和从没接过一次求爱电话的广告女郎
漫步大街，我思忖
内心无限空旷的感觉肯定不止我一个人
四顾望去，行人稀少，我隐隐认识到
大部分人群已将激情献给了昨天
现正在家里放任慵懒
早晨出来绝对是个错误
我像一名打了败仗的士兵
将头埋进只有一种味道的怀里，没注意
一个缺乏性别标志者朝我走来
阿甲点评：
“隆冬来了，不是我一个人寒冷/对面的玻璃窗已经带上了白帽子”
作者以冷静平静的基调做了开场白，冬天，当然是寒冷的，作者说：“不是我一个人的寒冷”，很显然，作者试图劝说自己，和内心的孤独做一个约定俗成，也许作者希望如此，所以作者说：“内心无限空旷的感觉肯定不止我一个人”，那么我们想要知道的是，作者到底在思索什么，难道只是触景生情的感悟，如果如此，这能说这是一篇不错抒情诗歌，作者看到了“女人们将肉体深藏于野兽的毛皮里”，你们可以认为是描述女人们盛装，身穿皮革，在街道上穿行而过，不过我们愿意这么想，我们是一个人，一个人为什么要穿上“野兽的皮衣里”，穿上“野兽皮”的人，到底是行为野蛮，还是思想野蛮，仅仅还是作者报以怜悯的眼光，一个人像野兽一样活着，那么是谁的悲哀呢？城市是嘈杂的，作为小孩子，显然不应该在城市中玩耍，而应该在田园村庄，作者把作为现代化进程的标志“城市”，把一种诗人内心的矜持，坚持的代表“小孩子”，以及作为精神腐朽的“广告女郎”在空间上安置在一起，不能不说是荒谬的，但正是这种荒谬，让我们看清楚血淋淋地现实。
中国从改革开放以来，商业进程以一种爆炸似的能量冲击到各个角落，无论是社会意识，精神文化，价值取向等原有构架分崩离析，当代人尤其是当代年轻人，离文学或者说作为一个纯粹的人，已经越来越模糊了，在不断的城市扩张中，人，已经被资本和欲望摊平了，田园式的乌托邦已经不复存在了。
作者看到了，无疑是清醒的，但是，作者说：“四顾望去，行人稀少，我隐隐认识到/大部分人群已将激情献给了昨天”，这也许正式作者痛心疾首的，不惜说出“早晨出来绝对是个错误”，作者承认了精神家园迷失的失败，作者说：“我像一名打了败仗的士兵/将头埋进只有一种味道的怀里”，作者自己也像一个打了败仗的士兵一样，那么的无力感和挫折感。
作为曾经反叛的年轻一代，已经越来越分化两代，一类是为了物质而放弃坚持的信仰，一类是无原则地颓废，终日沉浸在一种末日情绪中，表面上看是对现实一种反叛，其实是“将头埋进只有一种味道的怀里”的一种自我安慰，北岛先生就一再希望与强调，希望诗歌不能沦落到作为资本情结的一种附庸风雅的产物，今天小狗小猫死了，明天爱人离去了，或是咖啡带来的一种病态呻吟。作为一个纯粹的人，首先是一种责任，这种责任不是人为的，也不是刻意的，而是一种自然人所自动散发的，那就是：对于生存追求的一种权利，对于自由的一种渴望。那么无论你是成功地或者是失败的，后代人必将承受你的林荫。如果放弃了“人”这个概念，那么也许真的是像作者所说的：“一个缺乏性别标志者朝我走来”，但愿这不是"一个缺乏性别标志者时代"的到来。
整首诗很含蓄，也许是过于含蓄，如果没有“一个缺乏性别标志者朝我走来”这一句，或许会阻碍年轻朋友的阅读和理解。
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