《教父》看过吗？

花儿城末

the Godfather
the Godfather Part II
如果要说Marlon Brando和Al Pacino有些什么相似的地方足以让他们在荧幕上扮演父子的话，那我想一定是他们都非常的英俊，而且，他们的演技也足够优秀，以至于他们可以表现得同样富有冷酷的气质。
用受尽了现代商业片熏陶的双眼来看《教父》这个当年的神话一定会觉得它根本不算什么，甚至是可以用“拖沓”、“沉闷”等一系列词眼来形容的电影。古老的枪战场面、古老的单挑模式、古老的谜底揭露情节，似乎真的可以用无聊来定性。
从第二部来看，我觉得最令导演引以为傲的一定是那个双线复合的叙述模式。他自我感觉有如一个教师，在影片的最初部分，两条线索相互交叉叠现的时候他还会置放一些代表了年代线索的数字，而当故事展开了超过一个小时以后，即使再有交叉他也不再提示观众了。因为他自认为观众们应该在他这样一位老师的引导之下明白了这种看上去有点复杂的叙述方式——因为这两条线索还与主人公的思绪纠缠起来，有时甚至不分彼此。可是这足以让Copolla自豪的电影叙述语言即使是在中国三流导演的电影里也可以找到了，电影界在进步，它的语言方式也在进步，因此，完全可以理解那些看完《教父》之后感到失望的年轻人们，这不是他们的错，他们的眼界已经比以前高了。
the Godfather Part Ii的长度是惊人的。眼下任何一部商业片的长度都不可能达到这样令人难以置信的4个过小时，甚至一张普通的dvd光碟都容纳不下。这样的叙事篇幅决定了它的节奏是舒缓的而决非是紧凑的，或者说，后者决定了前者也是一样。而现在的观众们呢，早就习惯了在一个半小时左右的时间内连续不断地发生以下的一系列事情，那是他们所谓的冲击力——枪战、追逐、性爱、（空手）打斗、死亡……电影成了由刺激源组成的刺激了。现代电影是否还是一门艺术呢？无疑，答案一定是肯定的。它成了一门讨人欢心的艺术，尤其美国好莱坞的电影是如此。而当欧洲电影为了捍卫最后一点地位而终于进入高科技制作、追求票房的年代的时候，我们又如何去期望属于过去的电影能够在不属于过去的人们的心中留下好的影象呢？现代人早已经和现代电影达成了契约，他们所需要的是它们所提供的，而它们所提供的也是他们所能仅仅拥有的。
当然，我不否认成了斑白长发，有点发福、蓄着胡子的Al Pacino较之以往魅力有增无减，但是，教父毕竟没有那么大的魅力了。

青舟

教父是一部据说不错的片子。可惜偶没看过

箫箫琴音

花儿和仙子都看过那么多的影片，真是羡慕。