[原创]无题

七弦琴

中午写了一段，又是因为电脑而丢失了。手机一直在响，他在打，大概是提醒我该回他消息，或者看我是否关机。记得原来为了得到一个真实的答案，我一遍又一遍呼叫他，从凌晨两点到夜里三点多，每四分钟打一次，那边一直通话。终于他打回来，我只是笑，说他已经给了我答案，彼此保重吧。
他在试图解释，没有什么好解释的。其实，也没有什么好隐瞒的，爱就是爱，不爱就是不爱。谁也不要把自己想象得太伟大，这个世界离开谁都一样过。我们是什么？不过都是路上的过客，偶尔停下来彼此说上一两句话，然后各自上路。

古吉央央

为你的名字,我一定进来看看

七弦琴

没有问你要过承诺，只怕自己会想逃离，可你终究是给了。也许我们不同，你习惯于给人承诺，我却害怕承诺成为枷锁，在不确定自己能做到之前，决不轻易说起。可我还是说了，你是我唯一的爱，不管以后如何，我愿意终生不婚，只等你。但有前提，你是爱我的。
曾经有个很好的男人出现在我面前，他对我说，我爱你，想让你成为我的妻，如果可以，后年我们就结婚。为了这个诺言，我没答应，即使我知道你不能给我任何东西。如果当初我答应他，也许现在一切都不一样了，那会是另一条路。我将走向生活，或者是一些琐碎。

七弦琴

你的短信一个又一个，不会回，这是我唯一的骄傲。天知道我多憎恨自己的软弱，生怕一个短信回去，自己就丢盔弃甲，可以不在乎你所做的一切，只要你当初的关怀与爱。你让我如此矛盾，爱找不到理由，恨又无法去恨。想靠近你的同时，却又强迫自己远离。想做的与该做的如此这般，不知道哪个声音更接近自己。
我忘记你多少天了？我回避你多少天了？我欺骗自己是快乐的，又有多少天了？今天是最后一天，不再掩饰，单纯的想你，在12点钟声来临之前，做一次最后的放纵。

七弦琴

下面引用由紫陌秋桐在 2005/12/31 09:53pm 发表的内容：
关注着你的点点滴滴。。
如果身体所有的感官都是容器，那么偶宁愿把快乐给你注满。。

四月，我会去找你，说去就去，准备好给我礼物，不然可不去：）

七弦琴

下面引用由古吉央央在 2005/12/31 10:13pm 发表的内容：
为你的名字,我一定进来看看

呵呵，从来不知道我的名字也如此吸引人，问好古吉央央：）

星星小倩

[color=#9932CC]
很真情的文字，你用你的情感，敲打出真实的生活。压力，思念，快乐，无奈……
生活所要教给我们的元素太多，我们也只能够就这样一直向前走，不断地充实自己，不断地将自己升华。
你在思考吧，一个人静静地思考。有时候你会有点嘲解地看着自己所做出的决定，想着自己这样做是否是对的。
其实，生活本来就不是一道选择题。不管是学生、公司、情感等等，这都是一张问答题的试卷。勇敢地走下去，时间会告诉你答案。
问好：）

七弦琴

还是病了，听朋友的话，按时吃药，很少如此善待自己。从今年开始不食荤腥，不喝茶和咖啡，把所有生活要求降到最低，过平淡如水的日子。除了生病的最初两天晚上不停流泪，已经能把心情保持在一个安静的氛围里。
电脑的操作系统彻底不行了，昨天请朋友来帮我重新安装，聊天记录、琐碎的文字全部没有了，那些原来不舍得删除的东西终于真的没有了。心里有点空，说不清是惆怅还是平静。什么都不剩，厚厚的一叠信被我在烟灰缸里烧个干净。
友是一个很好的人，认识有两三年了，我的电脑有问题全都是他帮我修的。去年向我求婚，我没答应。心里想的是另外一个人，没有结果的疲惫着，耗尽几年的精力。曾经以为不会后悔，现在那句无悔却怎么也说不出。
[br][br]-=-=-=-=- 以下内容由 七弦琴 在 时添加 -=-=-=-=-
二、剧情梗概：
　　单纯的小马爱梦儿，痴情的梦儿爱迷路，迷路却不爱梦儿，他背负一个童年逃跑同时，追寻“我父”。梦儿具有悲剧的气质，她以自我的绝对痴情的面目出现，但她的肉体又为我们的“母亲”掌握在手，为了爱，她毅然将青春肉体投入“无爱”时代的怀抱，勾引视迷路为精神领袖的小马上床，寄望由此让心爱之人重视自己。
　　悬在我们头顶的命运之斧，一般以现实为开关。最早越界游戏的梦儿，承受的代价是生育１０００个祖国婴孩的重任，最终成为一个未来社会的“他物”。同样迷路的“逃离母权”和“追寻父爱”的愿望，只是陷入白日梦中间的一次小小肉体对抗。他的结局只能是“自我犯罪”这把武器，可悲的他用错地方，他的“弑母情结”最终只能窒息在母亲阴道里。
　　这是一部在我们成长过程中，关注最初的性觉醒，死亡和再生的青春骚动期的白日梦作品。
三、人物：
　　迷路：一个白日梦诗人，他作为已死亡在现实面前的一类形象出现，为此有关他的思考、言语多于动作性，是带着梦游特点在追忆，或可以视为肉体行为跟着头脑的线索而在现实中间有所变化。对于他直接参与“质疑我们对其伤害”的大量具有语速特性的话语，可以在场地各处散发台词，随他活动到各处而倾诉。他的动态感应该是和被阉割或瘫痪相类似的。
　　小马：我们青春期必经历的那段自我意识骚动过程，爱或被刚伤害期间时的短暂状态。性格偏弱那类梦想孩子。与其说对梦儿那种强烈欲望，出自确定情感还不如说缘于盲动的本能，在这他来说很真实与必须经过的历程。
　　梦儿：适合远距离观赏，视爱情为生命一切，但总不能如愿，以至发展成行为超出我们所能理解的那类女性，我们进行性幻觉活动那类案例。天蝎座。以生俱来的悲剧感带给她一种向前，不顾一切向前追求所渴望得到那部分的巨大勇气，承受结果往往与愿望相左，甚至散发出一种悲烈之美。
　　父亲：浪子、酒鬼、自我放逐的那类终身做梦者，自由得无法无天。
　　后娘：大地、河流、群山、祖国、人类、历史、时代等等象征的我们母亲的形象，以一个大布袋玩偶或怪状的气囊物面貌出现，有时以一个“大”“胖”男角反串出场。后娘的声音用一个演员在后台通过麦克封丰传出。
　　四、五个五、六岁左右的男女小孩。

四、舞台性：
　　有时上场的人物之间并不交谈，各干各的事或想自己的心思。他们在舞台上的呈现是有层次的：酷似在某个人脑子里回忆那样时隐时现，在舞台上他们有充分的自由和自住性，走路或进行其他小动作，尽一切可能使自我的状态很松驰，真实地唤醒自身的戏剧能量。如果彼此开始对话，将表明说话者是“活”的人物，另一方或许是暂时被搁置在戏剧场景以外的或其他，当然他有参与对话的权益。如果说话者涉及到某人，他可能有所反应，这是“在场”的前兆，否则则看成说话者仅仅叙述到那人有所关联的话题而已，他根本无需有所对应关系的反应。他可以成为一个不是剧中XX者的人物，既成为“我们所不是的”。
　　所谓这个戏剧的节奏与我们的心跳有关。
　　总之，舞台效果将有着随正表演者的思绪的波动而起伏，或一闪而过，或转瞬即逝，尽可能避免趋向“佳构剧”的剧情线索。我们的戏剧是对叙述者的表层话语和行为不断地加以质疑，并努力对其叙述深层那一闪而过的“诗意”进行追踪、挖掘、强调和赞叹的探索。

五、场景：
　　那儿接近我们记忆中间的童年地点，最好有点潮湿、多雾、阴冷、适合胡思乱想、盛开小小色情欲望的特征，一个有点破败的花园，似乎一头能够通往迷宫的场所。
　　一条长木条中间有个支称，演员可以做在各自一头玩“翘板”，将一头抬高它既是滑梯。
　　能晃到观众席上空的秋千。
　　满地堆放、滚动的水果。演员可以随时过去吃，或砸人，或扔向观众席。
　　参与戏剧的其他工作人员也可以上场拿水果。
　　有一些动物（兔子）被悬空吊着。演员可以去摇晃他们，或释放一、二鸽子。
　　如果条件允许做乌尔善那个蔬菜、　水果、动物的装置。
　　有一对男女小孩要完成全剧２／３时间的接吻。累了，喝水，吃点东西，自由自在。
　　在演出接近１／３时，用鼓风机将一些烟雾，掺杂辣椒或揉碎的洋葱味吹向观众席，依观众反应而言，操作若干次。

湖中影

想起＜最熟悉的陌生人＞
很有感觉～～