【齐鲁周评】2005第七期

陈忠

陈忠主持
胡姜主评　

主持语：
      诗歌写作是一种自觉性的创作。
      首先说明：我不反对现在众多论坛为了活跃文学创作而搞得临屏创作，但我觉得，诗歌创作不是主题先行才有感而发的，诗歌不是储存在每个人大脑中固有的“软件”，也不是菜市场上事先摆好的蔬菜，随时就可以挑选买走。诗歌是自觉性的创作，它不需要“先入为主”的想当然，它不是所谓的词语排列组合菜单，更不是意象堆砌的积木。
      诗歌需要挖空心思、需要绞尽脑筋、需要耐住寂寞。
      如果诗歌写作是为了标榜、为了出秀，那就不是件愉悦的事情了。
      本期周评由胡姜来主评，在这炎热似火的七月，辛苦胡姜了，我在此真诚的说声谢谢了！


主评语
      客观的说，激情和细腻思考正在离我越来越远，诗歌也就离我越来越远，但我的内心深处的诗歌情结却愈来愈深。我一向认为诗歌可以如同丹青墨画，可以分为写实和写意两种类型。写实的，正从颠覆传统的路上走向先锋，譬如网络流行的非非，垃圾，下本身等等；写意的，依旧执著的走在诗人内心五彩缤纷的个人世界里，走在传统大众媒体的前沿。齐鲁诗坛作为一个开放兼容的论坛社区，汇聚了很多优秀诗人的优秀作品，在这期周评中我很难一一列举，仅从我个人喜好的角度对这一周的作品做一个感性的分析，不妥之处，还望各位海涵。
一、长笛手的诗：《长笛手在1995》
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艺术的第一目的是再现现实，我认为诗歌的首要目的是再现诗人片刻敏感复杂的内心世界。在长笛手的《这个夜晚，我看见一颗树》这首诗中，诗人用彭湃激情和开阔想象表达了自己的那一刻的心情：孤独，坚强，还有博大胸怀。夜晚，远离森林的一棵树；在一般人的意象中，夜晚是一个冷色的黑色调，一棵树远离森林，便是孤独，卑小。在这样一个环境的设置下，诗人看到了这棵远离森林的树的一切作为。她“枝叶葳蕤”有“如铁的筋骨”；她抵抗夜晚的暴力，拒绝我的爱护和哭泣，她坚强的独立的孤独的活着，长成一棵参天的大树，“刺破天空的肚皮”。在最后，诗人在一连串的叙述中自然的深化主题，这棵远离森林的一棵树的最终归宿是灌满土地水。值得一提的是，诗人在诗歌的最后运用的类比很是得体，当我擦去泪痕时，树的归宿为水。这个夜晚的一棵树可以引申出多个方面的联想，表现了诗坛的现状和部分诗人的现实生活，这是有的，现在的诗歌正慢慢独立于其他的文体，而且备受各大出版社的敌视，但诗歌仍然以她自己的规律发展着，填补着文学的浪漫。我更多的认为这首诗表现的是诗人内心的个人写照。虽然我对长笛手一无所解，但从诗结构的相对零乱和若许词语的过于散化上看，这首诗应该是诗人在某种特定的状态下所作。所以这首诗的不足之处还有若许，需要诗人对作品进行更多的精简和结构重新排列。
《这个夜晚，我看见一棵树》
这个夜晚，我看见一棵树，远离森林的一棵树，
和其它的植物有什么不同？色彩暗绿，枝叶葳蕤。
站在她浓重的背影里，我看见暗藏的枝干，借助夜色，
保留自己如铁的筋骨。人们深感陌生的部分：小小的枝，
那是我们渐已忘却的栋梁。
我了解夜晚的秘密，
一棵树，她拒绝我的尊重，拒绝我更多的解释，
甚至，我已经看见天空，不动声色，抓住树的背影，
摇曳，晃动。夜色中闪现的暴力，让我缄默无言。
夜晚：小小的一棵树，呼唤着宿命的风雨。
她的坚硬阻止了我的哭泣，伸出的根，路过我微颤的脚板
后来，多么小的一棵树，根系渐大，根系渐大的一棵树，
生长，拔高，刺破天空的肚皮，……
今夜，我擦去泪痕时，一棵树的根系，跳动的血脉，
最终灌满土地蕴含的水分。
1995、3、3
二、蒙山山居士的诗：《路过洗浴城》
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诗歌来源于生活，反映了时代的发展。诗歌对现实的再现并不像小说，细致全面，她只是从某个角度（比如诗人的内心视角）对生活进行剪影式的刻画。蒙山居士的《路过洗浴城》从对比的角度表明了社会现实的某些现状。这首诗吸引我的是它的题材，蒙山居士的很多诗歌大都取材于社会的弱势群体，表现的是对穷人的关注，我觉得这是一个诗人责任感的体现，而且，他的诗歌的最终归宿大都是乡村，回归了自然，这些是我个人十分欣赏的。路过洗浴城，诗人看到的是富人们的享乐，经历的是个人的某种时刻的心酸。这首诗的对比运用的很是不错。从桑那和冲凉水澡，从奔驰和自行车，从城市到农村，诸如此类都表达了诗人对社会现状的思考和关注。同样指出的是，这首诗首节的中间感觉表达尚欠缺，需要一定的改动。我最为欣赏的是这首诗里的“这个夏天，城里的蚊子比乡下多”。
《路过洗浴城》
街头的拐角，就看见红灯水绿从夜晚走来
韩式松骨和神秘石的光彩盛开着鲜艳
如玻璃窗内挑着香烟的女子。几辆遮掩的
车牌成就着夜的颜色。男人的背影
怀搂笑脸，把钞票甩得无声。甚至女人
夸张的喘息。在桑那或按摩床边
和着夏日的空调，显得有些浮肿
每天晚上回来路过这里。自行车总是不争气
想和奔驰或尼桑争个高低。这么多年了
我总改不掉凉水冲澡的习惯。回到宿舍
才发现，这个夏天，城里的蚊子比乡下多

三、小棉的诗：《单腿跪地》
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实话实说，小棉的这首诗歌第一遍我读了个满头的雾水，不知诗人表达的云云是非。但是有时候越是难懂的东西越容易引来人的好奇。我试着连读了三遍，终于看出了写端倪。这首诗歌表达了一种感情，一种孤独的感情，一种痛苦的感情，一种悲壮的感情，一种革命的感情，一种残缺的感情。对于这首诗歌的关注源于她的题目《单腿跪地》，这个题目具有很强的视觉冲击力，而且给人一种很悲壮的感觉。这首诗歌的诗人意象的色调转向十分的迅速，其实读这首诗歌需要一气呵成的阅读，讲起来，这首诗歌是很有气势的。从阳光到黑夜的转变在影子的奔跑中很快完成。在这首诗歌中出项最多的是影子，在我个人的理解中，影子一般大都代表孤单，代表某种自怜或自爱。其实，这样表达某种意象的诗歌，便是我所主张的写意的诗歌，这种类型的诗歌很难用评论说清楚，需要的是个人的主观阅读和个人的理解，否则便会以偏概全了，这是文学评论的大忌。
《单腿跪地》
单腿跪地，脸埋的很深，阳光把皮肤撕裂
疼痛的心跳在指尖上舞蹈，影子很饱满
或者说很丰满，我看到了凹凸诱人的曲线。
我爱上了，你的曲线你的眼睛，如
暴风疾雨穿过心口，埋葬埋葬，或者
化为泥土，藏在我长发飘飘的里面。
我不想说我的灵魂或者我的思想已经僵硬
已经腐朽已经深入你痛苦的肉体里，无言的
标志就是把脸埋在土里，在你面前沉没
最深邃的影子，最饱满的影子，坠地死亡。
单腿跪地，双手掩面，眼睛依然看到穿透
大地的光，甚至在黑夜也能看到岩石黝黑狰狞的
面孔，寂寞的空气停止哭泣，当所有的影子进入
一条胡同，一种孤独把黑夜磨的更黑。
四、黎杰的诗：《乡土诗两首》
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曾经和一个朋友讨论过中国的诗歌在乡村的问题，中国城市题材的诗歌发展缓慢的关键是中国的工业化进程慢，农业的基础过于基础。在遥远的将来，中国的诗人都写城市了，那么中国的现代化也就真正的完成了。有人说，中国的乡土诗歌已经被写的所剩无几的，现在的乡土诗歌写作大都是拾前人的牙慧而已。真的这样吗？我不这样认为，现就黎杰的两首乡土诗分析一下现代乡土诗歌的未来。《跟在铁犁后面》应该说标准的写实的诗歌作品。诗人用诗意的笔为读者勾画了一幅春耕图，炊烟搭成的朝霞，青竹扭成的鞭子，壮实的牯牛，翻滚的泥土，就连牛粪发出的都是青草的芳香。这种景象，在农村生活过的人大都体味过，在读这首诗歌的时候，应该能引起曾经在农村生活过的人一些美好的回忆，一首诗能做到这些就够了。什么是好的诗歌，从某种意义上讲，能引起读者共鸣的诗歌便是一首好的诗歌。《玉米》一首则在写实的记叙中饱含了诗人的感情，这首诗歌中，把玉米比喻成新娘，表现了诗人对玉米的热爱，在最后诗人向玉米的求婚，进一步的升华了主题，使人物合一，这个时候，自然成了唯一。当然，这两首诗歌并非十分完美（比如《跟在铁犁后面》的后半部分处理的就不是很好），只是这两首诗歌很好的发映了乡土诗歌的现状，所以做一浅析。
《玉米》
轻轻剥下你的衣服
玉米，你身姿绰约
田埂边，溪水潺潺流过
玉米，我掬一捧甘露
浸润进你翠绿的肌肤
玉米，我由此看见了阳光
正从你头顶为你披上了霞衣
你美艳的肚兜晃晃地动
我手提篾篮
利落地翻过田垄的沟壑
穿梭在玉米的腋下
望着玉米受孕的身子
蛐蛐面向天空叫得异常欢快
我匍匐在大地怀抱，玉米
我是你脚下攀附你生长的红苕
我舞动的藤蔓的旗帜
向你求爱，玉米
粉红的嫁衣已经铺开
2005-06-17
《跟在铁犁后面》
当阳光的种子撒播
在新翻的泥土表层上
村口的炊烟搭成早晨的朝霞
我手握一根用青竹扭成的鞭子
跟在犁铧的脚印后面
啪地一声，扬起的吆喝
引起壮实的牯牛喷嚏连连
望着身后不断翻滚的泥土
牯牛屙出的粪便发出青草的香味
光着脚丫手扶犁耙
梯级的农田中，出现一组缓慢移动的板画
这是我再也熟悉不过的剪影
放假后，我在村里的农田
操起了久违的农技活
学会耕田是很久以前的事
老父曾经的竹鞭准确地落在我的头上
让我在这条牯牛的身后
翻开书本认识了泥浪和播种
2005-06-15
五、刘新吾的诗：《黑夜的锤子》
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诗歌需要吟唱，吟唱的最好的办法便是反复咏叹，这一点，《诗经》里的很多诗歌传诵诗歌
已经得到印证。现代的诗歌需要吟唱吗？这是一个诗坛普遍关注的问题，在口语化写作日益盛行，而且慢慢成为趋势的今天，还有很大的一部分诗人在坚持的诗歌的传统，包括吟唱。刘新吾的这篇《黑夜的锤子》表现了诗人的某种低落的心境。黑夜的锤子敲打着诗人，使劲的敲打着诗人，诗人所思考的是别人心头的村庄，别人心头的玉米。黑夜的锤子敲落的是满地的殷红梅花，还有等待梅花的漫天的飞雪。我一向认为，痛苦是诗歌的源泉，这首诗歌虽然读来并不痛苦，但我认为这首诗歌是诗人在某种痛苦的情况下所写的，只是表达的相对曲意。诗中重复使用黑夜的锤子敲打着我，很好的体现了黑夜锤子的严酷，虽然诗歌在表达上略显唯美，但读来还是感觉到了残酷。顺便一提的是，诗歌中有若些句子重复存在，如“我想问星星/星星冷着脸儿/拗过了头/横竖不说一句话/”表达的就现对罗嗦：星星冷着脸儿，拗过了头，横竖不说一句话。说的过于详细，给读者留下的思考的空间太小了。
《黑夜的锤子》
一
黑夜的锤子　敲下来
我听到自己身体里的某个部位　咔嚓一声
枝头上绽着的那朵梅花
就果断在掉在了地上
二
这把黑夜的锤子　谁在挥动
我怎么也看不到他的手
我想问星星　星星冷着脸儿
拗过了头　横竖不说一句话
三
我想拾起地上的那朵梅花
一阵秋风掠过　满眼都是翻飞的叶子
它们从我视野消失的一瞬
更像一只只没有了翅膀的鸟儿
四
这把黑夜的锤子　敲下来
让我连一点儿躲避的意识都没有
我的心　马上开了一个缺
我的屋外　正在走动着一场普天盖地的雪
五
一把黑夜的锤子　让一朵梅花掉在地上
它还会有原来的芬芳么
一朵掉在地上的梅花　她还会
在某个特定的时刻　对我嫣然一笑么
六
黑夜的锤子　没头没脑地敲下来
敲掉了我嘴里的所在牙齿
敲掉了我脑子里的所有思想
它就连我房间里的这盏灯　也不放过
七
这把黑夜的锤子　敲我的同时
它也在敲别人吗
它也能敲掉别人头上的村庄吗
它也能敲掉别心里的玉米高梁吗
八
一把黑夜的锤子　敲碎了我的世界
也敲碎了与我有关的另一个世界
我看到　一弯月儿　挂在空中
那份柳丝依依的情致　一点儿也没有了
九
为着一把黑夜的锤子　我能做什么
我又能做些什么呢
我也能把自己当做一把锤子　敲出去吗
我听到一种泪水　正在吧嗒吧嗒地落下来
六、之道的诗：《诗人，不诗人》
http://shdmr.98888.net/bbs/dispbbs.asp?boardID=2&ID=1510&page=1
对于长诗的写作，我一直对写作者抱有佩服的心情阅读长诗，所以在我的个人阅读中对于长诗的把握还有很大的欠缺。齐鲁诗坛运作至今，已经有很多不错的长诗出现在论坛上，虽然我有时候认为：写长诗还不如写小说更好的表达诗人的内心，但对于长诗，我还是十分的喜爱的，毕竟，长诗所表达的内容更大气和全面。一般说来，长诗的写作需要的是理性的安排，长诗一般都有自己独到的线，牵引着诗人相对冷静而又不乏激情的表达。但子阿之道的《诗人，不诗人》中，我没有发现一个很明朗的线，在这篇诗歌中有的是大量的另类的名词和相对混乱的意象，这首诗的意象跨度比较大，所以读者读来感到除了读文字之外，不知诗人所云。这主要是因为诗人有意的模糊了现实和表达的朦胧之间的区别，在诗人意象朦胧了一段后，忽然出现了现实的描述，在对现实的描述之中，又掺杂了诗人大量的主观情绪，在主观情绪的背后，是诗人对诗人这个称号现状的一种忧患和迷茫。其实，仔细分析来，脉络还是清楚的，首段便表明了以后的叙述和抒情是对诗人步入诗歌的一种回忆和总结，而后便是诗人在诗坛的一系列滚跌打爬以及诗人的某些较为异类的想象。至于此诗表达的真正东西，还得需要读者自己的阅读理解。
《诗人，不诗人》（节选）
从伤口中传出，揉着惺忪的眼，看不到黎明
躺在锋利的舌尖上，浸着热浪滚滚的岩浆
举手示意，就从这里跳下去，不要改变姿势
像鸟一样飞翔，爪上粘满了墨迹，烧纸般的羽冠
飞啊、飞啊，携着上升的气流，冲破一层龟壳
文字纷纷掉落，在洮砚中溺死
轻颤的触角，两道细柔如丝的眼光，盯着一盘佳肴移动
很馋地等后发落，再发落
一次又一次掠过，判官们站在瑶台上屏住呼吸
没有凭据，也不需要墓志铭类的东西
证书写着：你是树梢上一颗最成熟的苹果
卷宗中有一些朽菇之类的记录，赞誉不绝
喝加冰的牛奶，坚固的乳房中藏不住振翅欲飞的心
何谓哀伤，何谓滑稽
嗅着茅厕的气味，警惕一生，骄傲一世




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我是井底之蛙，在这个浮躁的世界里，坐守着自己的良知。
山东名人网站www.shdmr.cn
齐鲁诗坛：http://shdmr.98888.net/bbs/list.asp?boardid=2

王不留

原来山东也有家呀。

陈忠

下面引用由王不留在 2005/07/04 06:03pm 发表的内容：
原来山东也有家呀。

欢迎你回家坐坐，喝一杯日照茶、来一个莱阳梨、抽一支大鸡烟、喝一杯崂山矿泉水。哦，还有烟台苹果，平度葡萄~~~~~~~都准备好了哦：）

唯我疯癫

觉得陈兄和胡姜的点评还是蛮厚道的

易州米

评的好

王不留

下面引用由陈忠在 2005/07/04 07:06pm 发表的内容：
欢迎你回家坐坐，喝一杯日照茶、来一个莱阳梨、抽一支大鸡烟、喝一杯崂山矿泉水。哦，还有烟台苹果，平度葡萄~~~~~~~都准备好了哦：）

嘿嘿我象个乞丐，有点羞于登堂入室。谢谢慷慨。我已去了。

酒徒杨雄

陈忠好评，上！

陈忠

下面引用由唯我疯癫在 2005/07/04 07:16pm 发表的内容：
觉得陈兄和胡姜的点评还是蛮厚道的

握手致意：）晚安！

fanmask

重重，大家参考的读读……。

如水人生

提提~

水牛

收藏.

晓钟

如果诗歌写作是为了标榜、为了出秀，那就不是件愉悦的事情了。